中國舞劇“心理結構”方式的發展

周 丹

摘要中國舞劇“心理結構”方式與傳統的舞劇結構方式有所不同,中國舞劇“心理結構”方式淡化情節,注重表現人物內心的情感變化。它拓展了舞劇的表現內容,改變了傳統舞劇單一的創作模式,促使舞劇創作向多元化發展。本文以時間為序,縱向上梳理出改革開放以來中國舞劇“心理結構”方式的發展歷程。

關鍵詞中國舞劇舞劇結構心理結構

中圖分類號:J733文獻標識碼:A

長期以來,傳統式結構在舞劇創作中占主流地位,如《寶蓮燈》、《小刀會》、《白毛女》等均為傳統式結構的代表作品。直到20世紀80年代以后,中國舞劇的作品中出現了以人物內心活動來組織舞劇結構的框架,即“心理結構”,這才脫開了原有傳統舞劇結構的創作模式。從早期的芭蕾舞劇《魂》到現代舞劇《閃閃的紅星》,“心理結構”方式打破了傳統式結構模式,并在中國舞劇創作中占有重要地位。

1 中國舞劇“心理結構”方式的歷史回顧

新時期以來,“心理結構”方式在舞劇發展的歷史中有兩個比較繁榮的創作時期。在這兩個歷史階段中,涌現出多部舞劇“心理結構”方式的優秀作品。充分展現了舞劇“心理結構”方式擅長表現人物內心情感變化的創作優勢。

1.1探索的高潮期(1980——1985)

1980年作為中國舞劇“心理結構”方式創作的起始時間,是因為大量具有“心理結構”方式特點的作品出現。雖然這一時期中國舞劇“心理結構”方式的創作規律尚未成熟,但是在《魂》、《家》、《蘩漪》等舞劇作品中已經呈現出淡化情節的沖突,注重心理描寫的結構特點。肖蘇華指出“根據于平的分析,當時有三路人馬幾乎同時開始向舞劇‘心理結構發起進攻?！必P特別需要指出的是同是以文學名著《祝?！犯木幍奈鑴?中央芭蕾舞團的四幕舞劇《祝?！放c上海芭蕾舞團的獨幕舞劇《魂》。雖然兩部舞劇都很注重人物內心情感的表現,但是兩部舞劇作品的結構卻有很大差別。

我們可以看出,舞劇《祝?！愤€是以傳統式結構來組織舞劇的結構框架,而不是按照人物心理活動的方式來組織舞劇結構。還有于平指出“《祝?！范坏倪@段雙人舞分為三部分:第一部分表現祥林嫂要走,賀老六挽留;第二部分表現祥林嫂從執意要走到有所轉變得內心矛盾,賀老六的內心也充滿欲走不舍、欲留不能的痛苦;第三部分表現祥林嫂經過內心斗爭,最終被賀老六的真誠所感動而留下來共同生活……由于《魂》是獨幕舞劇,他比四幕舞劇《祝?！犯狈⑹碌目赡苄?因而他也就比《祝?！犯钊氲厝ネ诰蛳榱稚┑男睦砘顒印皇潜韺拥男睦頎顟B而是深層的心理幻覺,是面對祥林和賀老六兩個男人將分割自己的心理恐懼。在某種意義上來說,《魂》才是真正意義上的‘心理結構而《祝?！分皇亲⒅匚璧副憩F中的‘心理描述?！必Q無論是中國舞劇“心理結構”方式的芭蕾舞劇還是注重人物心理描寫的中國芭蕾舞劇,總之中國舞劇“心理結構”方式在芭蕾舞劇中的率先運用引起了創編者們的極大關注,他給80年代初期中國芭蕾舞劇的創作帶來了新鮮的血液。

1.2發展的成熟期(1999——2007)

建國50周年慶典的1999年,使中國現代革命史的舞劇創作獲得了一個重要的機遇,同時也迎來了中國舞劇“心理結構”方式創作與發展的又一個春天。特別是“上海歌舞團創作的現代舞劇《閃閃的紅星》……該劇為上海市向建國五十周年獻禮演出的20臺重點劇目之一?！必R紅軍第五次反圍剿失敗后,蘇區紅軍開始大規模戰略轉移。蘇區少年潘冬子的父親臨走時將珍藏的一枚紅星留給冬子,并囑咐冬子和冬子媽要堅持到紅軍回來。面對以惡霸地主胡漢三為首的白色恐怖勢力,冬子媽英勇犧牲。冬子和他的小伙伴們巧妙地與敵周旋,配合紅軍游擊隊一舉搗毀敵人老巢。這充分顯示出舞劇“心理結構”方式擅長表現人物內心情感變化的創作優勢。

此外,在“慶祝中華人民共和國成立50周年獻禮演出”中以冼星海創作《黃河》的心路歷程為核心的舞劇《星?！S河》同樣取得了優秀的成績。該劇榮獲中宣部“五個一工程”獎,廣東省“五個一工程”獎、魯迅文藝獎、文化部新劇目獎。從《閃閃的紅星》與《星?！S河》兩個舞劇在各種評比中獲得的獎項來看,這一結構在舞劇創作中的運用得到了肯定,這對舞劇“心理結構”方式的發展成熟起到了積極的推動作用。

2 結語

回顧中國舞劇“心理結構”方式二十年的創作歷程,呈現出兩個創作高潮期。其一,是中國舞劇“心理結構”方式的探索高潮期;其二,是中國舞劇“心理結構”方式的發展成熟期。從兩個階段舞劇作品的對比當中呈現出“復合的心理結構”與綜合多種表現手法的創作新趨勢。中國舞劇“心理結構”方式為舞劇創作開辟了新的表現方式與手法。隨著舞劇編創者對中國舞劇“心理結構”方式的不斷探索與創新,未來的中國舞劇藝術將會更加絢麗多彩。