《夜宴》與《哈姆萊特》人物比較研究

辛　玲

摘要：通過對《夜宴》這部中國影視作品和《哈姆萊特》這部英國戲劇作品中人物的差異性、性格的迥異性的對比分析，使我們對于不同的國度、不同的歷史時期的作品人物有了新的理解，對于我們更好地掌握作品具有現實的重要意義。

關鍵詞：《夜宴》；《哈姆萊特》；人物性格；比較

中圖分類號：105文獻標志碼：A文章編號：1673－291X(2009)05－0212－02

《夜宴》導演馮小剛曾說過，《夜宴》是中國版的《哈姆萊特》?！兑埂氛且灾袊降睦寺閼押捅瘎夥?，汲取了《哈姆萊特》的精髓，形成了與其典型的西方敘事“似是而非”的特點，由此更加突顯兩者的異曲同工，《夜》像是一個精妙的隱喻，昭示著我們的生活面目，而《哈》則表現著西方文明的精華。兩篇作品在人物性格及命運方面作了橫向對比，無鸞與哈姆萊特、婉后與王后、厲帝與克勞狄斯、青女與奧菲利婭等基本對應起來，表達了不同時代、不同國家、不同文化背景下對莎士比亞經典戲劇的理解。因此，對《夜》與《哈》作品中人物進行多方比較，對于我們更好地理解掌握作品具有重要的意義，必須要做深入的研究與探討。

一、人物的差異性

《夜》以無鸞的復仇為線索，其中，交雜著陰隼與婉后的復仇?！豆芬怨啡R特的復仇為主線，以雷歐提斯和福丁布拉斯的復仇為副線，交錯發展而又主次分明。兩劇中人物性格有諸多差異，現作具體分析。

1、喬特魯德與文婉兩位王后的比較

喬作為哈姆萊特的生母，在國王死去不到兩個月的時間就經不住情欲的誘惑嫁給新國王。喬對國王的死并不知情，可以說她是當時所處社會道德的叛逆者，也是一個充滿情欲而缺乏理性的被愚弄者?！兑埂分形耐裢鹾笈c太子無鸞他們原本深愛著對方，是一對愛人。而文婉面對國王的死首先對皇叔表示仇恨后又表示妥協。雖然她與喬特魯德同樣嫁給了新國王，但他們的目的不同。文婉為了保全自己與太子的性命，雖不愿卻又“欣然”。婉多次暗示太子父王的真正死因，并鼓勵他去報仇。她又極富野心，在保全太子性命后又想取得無上的權力。文婉與喬特魯德在這點上形成了強烈的反差。

2、太子無鸞與哈姆萊特王子的比較

他們同樣背負著殺父之仇，他們是那樣的相同——他們曾經向往美好的生活。有著自己對理想的追求，美麗的情人。他們又是那樣的不同，哈深受人文主義思想的影響，本來可能是一位英明的君王，但他卻被父親的死深深困擾。他的母后嫁給殺父仇人，他的朋友背叛了他，本來美好的愛情也將破滅。他在猶豫過后最終勇敢地復仇。他機智地識破了朋友的背叛，他由于誤會殺死了情人的父親，更因此陷入了情人之兄的復仇之中，最終他贏了卻輸了整個國家。無鸞則是一個執著于藝術的理想化的人。他勇于揭露新國王的罪惡行徑，卻不夠狠毒、沒有膽量殺死新國王。他十分勇敢卻又對敵人過于善良，使他進入到一個死亡的境地。最終青女的死激發了他的仇恨，新國王死后，王后勸他繼位，他卻拒絕了。由此可見，他是一個想執著追求美好的人，厭惡權力的爭奪。另外，他還是一個感性的人，他深愛的婉后處于危險時，他舍身相救，為愛而死他無晦。

3、克勞狄斯與厲帝的比較

克勞狄斯作為國王的弟弟、王嫂的小叔，哈姆萊特的叔叔，他表現出對國王的狠毒，對王嫂的性欲，對哈姆萊特的陷害。厲帝作為與克勞狄斯相似的身份，同樣表現出對國王的狠毒，對王嫂的性欲，對無鸞的謀害。但他卻與克勞狄斯稍有不同，他愛權力，但也深愛婉后，有時他也難以在兩者中選擇，這也許就是他的失敗。如果說克勞狄斯敗在王子手下，那么厲帝則敗在婉后手下。

4、青女與奧菲莉婭的比較

青女對愛情執著且熱烈，她的愛美好而寬容。面對無鸞愛著婉的現實，她仍堅信自己最終能贏得無鸞的愛。最后，她用死證明了它的愛偉大而真誠，奧菲莉婭是一個純潔的姑娘，她的愛情備受阻礙，父親的死使她脆弱的心靈受到嚴重的打擊，直到死去。

二、性格的迥異性

1、王后的反復性格

兩個作品中兩位王后都有著反復的性格，表現卻有所不同。雖然喬特魯德是軟弱與懦弱的代名詞，但是她卻能替王子去死；文婉雖然干練和強悍，但她更多的是對權力和幸福生活的追求，即使最后只剩下自己，她仍然不放棄對權力的貪婪。喬特魯德愛先王是真誠的，可是她卻抵擋不住克洛狄斯的誘惑；她痛哭丈夫的死也是真摯的，可是她也參與了這個謀殺事件。喬特魯德的性格是矛盾的，既飽含欲望又妥協軟弱，其面對克洛狄斯誘惑時的軟弱，和哈姆萊特咄咄相逼時的懦弱恰好說明了她的這一性格。相比來看，文婉的性格沉穩干練、陰戾狠辣、頭腦清晰，有明確的目標和實現這個目標的各種手段。她可以無限地嬌媚，使出女人的千般柔情；也可以冷酷到底，無視無辜生命的悲慘死去。對太子，她至真至誠，又恨其不爭；對厲帝，她有不忍之心，又有狠毒之策。在環境危險，太子又不理解的情況下，為了自己和太子的絕對安全，她不得不獨立行動，顧不得個人理想和道德觀念?？梢娬且驗樘拥能浫?，這才加劇了婉后對權位覬覦和爭奪的欲望。正是這些復雜的性格的交織，使得文婉皇后成為強者形象。

2、王子的矛盾性格

王子哈姆萊特與太子無鸞的性格都具有矛盾性，既要去復仇，還表現出猶豫不決。哈姆萊特徘徊在生存與毀滅的兩難之中，這是與他的性格有著直接的關系。而他的性格的形成，自然無法脫離四百多年前的歐洲當時的社會大環境。父親被殺、叔父篡位和母親改嫁的殘酷現實使他又不得不去面對，于是這種矛盾心理在他心中不斷的淤積和斗爭。形成了其猶豫、延宕的性格。太子無鸞生活的時代是中國的五代十國時期，那時天下大亂、群雄逐鹿，篡權奪位、流血斗爭時有發生，尤其是中國古代的倫理綱常思想更是制約人心，這使得無鸞的憂郁和軟弱性格更具有典型的時代特征。堅強與軟弱的斗爭在哈姆萊特的心里從未間斷，這種內心沖突頑強地要求得到解決，且只能在生存還是毀滅中選擇其一。哈姆萊特考慮到與邪惡斗爭到底，完成復仇愿望，同時也考慮到死亡是解決世間一切的痛苦的最好辦法，這兩種選擇最后都可能付出生命的代價，但是意義卻截然不同。但是不論如何，我們看到了他性格的堅強與軟弱的不和諧性。哈姆萊特的軟弱與躊躇是作為其不和諧性格的必然結果而出現的。對于太子無鸞，其性格也是矛盾的，一方面有著清晰而獨特的確指——悲傷、哀怨、孤獨和彷徨，以及由此延伸出的無限仇恨。另一方面，他自始至終都沒有像哈姆萊特一樣以戰士的姿態和軍人的氣勢去面對自己的復仇使命，即使在最后他選擇了復仇，那也不過是在履行他作為王子的不可推托之責任。與“哈姆萊特”的那種豐富的“非確定性”因素相比，無鸞這一人物性格多義性并不是十分明顯，我們看到的更多是一個沉默和自抑，以及渾身散發著徘徊憂郁氣質和消極遁世思緒的王子形象。

3、新王的陰暗性格

厲帝雖然兇殘卑鄙，但他卻是作為宮廷斗爭的犧牲品而出現的，這與克洛狄斯的災難制造者形象是完全不同的。在處理克洛狄斯與厲帝之死時，《哈姆萊特》與《夜宴》清楚地表現了這一點。對于克洛狄斯這個殺兄、篡位、淫嫂的“戕害人間的毒瘤”，莎士比亞落實了整劇的“復仇”主題。影片在處理厲帝之死時并沒有將之置于一樣無可選擇的必死之境，也沒有讓太子手刃奸王，而是讓他在局勢尚可控制的境況下，自己選擇對心靈的懺悔和對愛情的殉葬?？寺宓宜沟男愿窳霾皇酋r明連貫的，一方面他狠毒邪惡、心胸狹窄、自私自利，甚至為了個人權欲，不惜殺死了親生兄弟，為了滿足淫欲，膽敢誘惑和占有王嫂；另一方面，他又是孤獨無助的。雖然他拉攏波洛涅斯之流成功篡位，但是，他并沒有一個值得信任的人，即使是和他朝夕相處的皇后。厲帝也具備了克洛狄斯的一些特點，但是他的性格要復雜得多。厲帝更有謀略，更沉著冷靜，將整個王朝輕松地玩弄于股掌之間，最重要的是他心中有愛。厲帝對婉后的愛是真摯的，甚至不惜任何代價去維護。他毅然飲下毒酒，用生命殉了愛情便足以證明該點。與克洛狄斯徹頭徹尾的惡毒骯臟相比，厲帝充滿內心斗爭的復雜形象更具張力，更讓人信服。

三、結語

《哈姆萊特》這部悲劇作為莎士比亞的中心作品，在思想內容上達到了前所未有的深度和廣度，具有無限的魅力和生命力?！兑寡纭访撔斡凇豆啡R特》，但并沒有走出《哈》的精髓，未達到《哈》的藝術高度，它是在中國特定年代的大背景下，融入了中國的諸多元素，不失為一部較好的影視作品。兩部作品相似的主題背景，相似的人物設置，相似的故事情節，二者都將人物形象表現得淋漓盡致，將人物性格突出得無與倫比，具有較高的藝術價值。

責任編輯姜野