淺析民族元素在動漫設計中的運用

【摘要】動漫作為一種新興的文化形式在推動各民族文化交流方面起著十分重要的作用,而我國的動漫設計相較于美國、日本等動漫大國仍顯得十分薄弱。要想真正提高我國的動漫設計水平,就一定要加強創新,將我國傳統的民族元素巧妙地融合進動漫設計中去,這樣不但可以為動漫設計帶來全新的內容與面貌,同時對于擴大我國傳統文化在世界范圍內的影響力也大有裨益。

【關鍵詞】民族元素;動漫設計;現狀;創新

在全球化時代,除了資本、技術、人才的流動以外,最令人關注的便是文化的交流。動漫作為一種流行的文化形式,正日益成為各民族文化交流與對話的媒介。不同國家的孩子,卻喜歡同樣的動漫人物“唐老鴨”、“米老鼠”,不論膚色、種族都把這些卡通人物看做自己最親的朋友,“迪斯尼樂園”是所有孩子的夢幻天堂。在這種語境下,強調民族元素在動漫設計中的運用顯得尤為必要,這不僅僅能讓各種不同文化在特定的層面相互理解,同時也可以拓寬動漫設計的思路,為動漫設計帶來新的靈感,宣揚自己本民族的文化。對于自己本國的少年兒童來講,更是可以讓他們從小就知歷史、懂道理、愛祖國。

一、中國動漫設計的現狀

在過去的一個世紀中,我國的國產動畫片,例如《葫蘆兄弟》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》等等曾經帶著“中國學派”的美名在世界上取得了驕人的成績。但是如今,只要我們稍加留意就會發現,無論是電影大熒幕還是電視熒屏,基本都是由外國動漫一統天下,偏離民族化之路的中國動漫設計已經遠遠落后于美國、日本等動漫大國。在日本動漫已經成為支柱產業,日本的動漫從上個世紀八十年代,無償出口到中國,80后的孩子沒有不知道變形金剛、希瑞等外國動漫人物的,這些都是其他國家對中國兒童在意識方面無形的灌輸。之所以造成這種局面,部分由于國人對于外國文化的盲從心態,更主要的還是中國動漫缺少優秀的作品,根本無法吸引觀眾的注意力?，F實的情況是,一些中國的兒童都覺得國產的動畫片很無聊、很無趣。國產動漫作品往往被定位為“兒童劇”,角色與劇情單薄幼稚,同時又嚴重缺乏想象力與創造力,缺乏輕松幽默的氣氛與必要的鼓舞人心的人性力量。這并不是說將民族元素運用到動漫設計中就必然能創作出優秀的作品,但是,這確實為中國的動漫設計指出了一條明路,在這條道路上我們曾經有過輝煌的成績?，F在,是我們重新回到正確的道路,并且借助動漫這一形勢將民族文化發揚光大之時。

二、民族元素在動漫設計中的運用

(一)創造中國特色的動漫人物形象

動漫的人物形象是一部動漫作品的靈魂所在,人物形象包括內部形象與外部形象這兩個緊密相連的部分。首先將探討如何使民族元素在構建動漫人物內部形象時起到良好的創新作用,中國豐富多彩的傳統文化對于我國國人性格的塑造起到了重要的作用,儒家講究“溫柔敦厚”,道家相信“道法自然”,法家又認為人“好利惡害”,這些思想是我國人民智慧的果實,也是人性復雜深刻的展現。我國的動漫一直以來存在最嚴重的問題就是動漫人物形象單薄,好人就是好人,壞人就是壞人,人物形象嚴重缺乏多面性,這也就造成了我國動漫作品缺乏打動人心的精神力量。事實上,按照我國傳統思想來說,人性是復雜的,人類擁有改變世界的力量,同時又應當對自然抱有敬畏之心;人類應當互相友愛,但是人類也難免有自私之心。在創造動漫人物內部形象的時候,應當遵循我國傳統思想的指導,塑造豐富生動、有生命力的人物形象,這樣才能讓觀賞者獲得心靈的共鳴,讓人物的形象豐滿起來,從而提升我國動漫作品的藝術感染力。例如日本動漫《蠟筆小新》中的人物,是這樣活靈活現。野原新之助:臉上蕩漾著春天的斑斕,喜歡跳搞怪的舞蹈,看著他整個世界都隨之生機勃勃、觀眾的心情更是活躍了起來。櫻田妮妮:熱火朝天,有男孩子的氣息,又有女孩子的性格。阿呆:性格比較孤僻,偶爾也會作出出人意料的舉動,給我們留下印象最深的是他那一抹……鼻涕。正男: 太愛哭,在他的世界里感到很無助,偶爾還受到小新與妮妮的欺負。

民族元素對于動漫人物外部形象的塑造也有著很大的幫助,美國動漫大片《功夫熊貓》正是在動漫人物外部造型中成功運用了我國民族元素才取得了如此巨大的成功。中國特有的“熊貓”、帶有中國寓意的“各類動物”等等,不斷的映入我們的眼簾,才能如此的引人入勝。除此之外,中國傳統的皮影、水墨畫、剪紙、泥塑等藝術手法都可以用來對動漫人物外部形象進行創造,皮影的靈動有趣、水墨的淡泊雅致、剪紙的活潑生動、泥塑的多樣豐富一旦用于人物形象創造,將會大大豐富人物外部形象,提升人物形象的吸引力。另外,像斗笠、茶壺、面具等物品已經成為中國傳統文化的一種符號,看到它們自然就會聯想起中國傳統文化,如果讓動漫人物形象與這些物品有機結合在一起便可以使得人物形象更加具有中國特色與韻味。

(二)創造中國特色的動漫場景

動漫場景是動漫故事發生的背景所在,對于動漫作品能夠成功也起到了十分重要的作用。中國傳統藝術講究“意境”、“神韻”,這些民族元素對于我國動漫設計也大有裨益。中國傳統民族元素中關于場景的最具代表性的就是中國古代宮殿建筑以及自然山水風光兩種。如果可以將這兩種場景融合進現代動漫設計,那么必然會為動漫作品增添一絲別樣的風情,帶來悠遠綿長的韻味。中國古代宮殿建筑的飛檐斗拱、紅墻綠瓦等無一不展示了歷史的厚重感與神秘感,而青山秀水、江中小舟之類的自然山水風光也是別有一番意蘊。這樣的動漫場景若再與水墨畫風等相融合,就會產生完全不同于其他國家動漫的獨特的詩意與味道,必然可以增加我國動漫設計的豐富性與藝術生命力。借鑒《功夫熊貓》這部影片來說,這部影片的制作花費了大約5年的事件,制作組親自深入中國麗江、桂林等地生活、觀摩、采景,制作組工作人員還觀看了大量的七八十年代的香港武俠片,為的就是能夠真正掌握如何創作《功夫熊貓》中的動漫場景。由此可見,唯有通過親身實踐去感受中國傳統文化,才能使得動漫設計獲得真正的吸引力,才能真正拉近與中國觀眾、世界觀眾的距離,才能取得真正的成功。

(三)制作真正中國原創的動漫

隨著美國、日本動漫不斷崛起,一部分落后的中國動漫人開始走上模仿,甚至抄襲的道路。殊不知,民族的才是世界的,一味地模仿并不能帶來進步,原創才是發展的真正動力。1964年完成的《大鬧天宮》這部動畫片在畫面技術等方面遠遠比不上今天,但是卻取得了空前的成功,1983年《大鬧天宮》在巴黎放映的一個月中就吸引了高達十萬名的觀眾,《世界報》還曾評論說,“《大鬧天宮》不但有一般美國迪士尼作品的美感……而且它完美地表達了中國的傳統藝術風格?！薄洞篝[天宮》之所以能夠取得如此的成功就是因為它堅持了原創,片中的場景吸收了西洋水彩畫、水粉畫的手法,而片中龍王、孫悟空、太白金星等動漫人物又極具中國特色,這種完美的融合與創作使得這部動畫片能夠吸引中國以及世界的目光。然而,近些年來,我國動漫一味模仿美國、日本例如《三國志》、《四驅兄弟》等動漫作品,這樣不中不西缺乏生命力與原創性的作品或許能夠獲得短暫的收益,但最終還是無法改變我國動漫設計的大走向的。

三、總結

我國悠久的民族文化傳統是我國動漫設計的源頭活水,只要善于在傳統文化中汲取精華、去其糟粕,合理的開發利用必然可以給我國動漫設計帶來全新的設計靈感。我們有理由相信有朝一日,我國原創的帶有民族元素與特色的動漫作品一定能夠在世界舞臺上煥發耀眼的光彩。

【參考文獻】

[1]劉勝艷,淺談中國元素在動漫設計中的應用[J],湖北經濟學院學報(人文社會科學版),2009(10)

[2]何慧春,談民族傳統文化在動漫角色設計過程中的作用[J],懷化學院學報,2009(12)

作者簡介:

張冠男(1982.10--),女,廣州工程技術職業學院助教,本科,研究方向: 動漫