對淮海戲男唱腔女性化問題的一點探討

■楊凱生

淮海戲是我省地方劇種之一，特別是深受蘇北連云港、淮安、宿遷等地區觀眾熱愛。她有二百余年歷史，被廣大淮海戲愛好者稱之為樸實的“荷花”。

在淮海戲的唱腔中，女唱腔以[好風光]等曲牌為主，優美動聽，男唱腔則以[東方調]為主，高亢激昂?；春虺淮篌w為男女同弦異腔，應用中以主曲調為主體，輔助曲調充實輔助，以其它曲調來作為點綴補充，形成自己的獨特風格，被廣大觀眾稱之為“拉魂腔”?！袄?、拉魂”魂都被“拉”走了，可見其魅力所在，影響力之大也就不用細說了。

淮海戲雖經過長期的兼收異蓄，一代代藝人和音樂創作者的努力，使其初步形成了男女分腔，但男腔遠不及女腔那樣盡善盡美，膾炙人口。如楊秀英演唱的《沙家浜》選段“定能戰勝頑敵度難關”，《龍江頌》江水英唱段“為人類求解放奮斗終身”等。這些唱段都在廣大淮海戲地區廣為傳唱，深受淮海戲觀眾的喜好。

反觀歷史淮海戲老藝人單維禮、谷廣發等人演唱的[金風調]、[東方調]等曲調粗獷、豪放、高亢有力，已成為淮海戲男唱腔的基本腔。然而隨著時代的發展，淮海戲男腔單調不優美的缺點也隨之慢慢顯露出來，眾多音樂創作者為之努力，并取得了一定成果，但也隨之產生了一個不容忽略的問題，那就是淮海戲唱腔時而發生的“男腔女化”。

為什么會出現一定程度的“男腔女化”呢？我認為有二點：

一.為了解決男腔不甚優美的缺憾，為改變男腔生硬、不流暢的缺點，一些淮海戲音樂工作者對男唱腔改革做了大量工作，并取得了一定的成績，如《沙家浜》里《毛主席黨中央指引方向》就用了[新東方調]還有王保翠老師演唱的《兩親家》“說看戲，我贊成”等都取得了很大的成果。但不容忽略的是有的創作者為了一味追求“美”，為了軟化唱腔，在男腔中吸收大量女腔，使男腔女性化，使之失去了淮海戲男腔的基本特點，從而喪失了淮海戲男腔應有的明快、豪放、高亢有力的陽剛之美。在吸收其它劇種的聲腔音樂時只能取其精華適當融入，切不可生搬硬套，全盤拿來，特別是南方劇種如“越劇”“錫劇”等。因淮海戲歷史上受北方劇種影響較大，如大量引用或照搬南方劇種的東西，勢必會受其影響男唱腔也會軟化女化，聽起來會使人感到“娘娘腔”不習慣，不是滋味，謂之不像淮海戲，造成淮海戲曲調的“異化”。

二.造成淮海戲“男腔女化”問題出現和演員的演唱也有一定的關系。

作為一個演員他如果不了解淮海戲的歷史特點和風格是很難唱好淮海戲的，有些青年演員一味追求流行歌曲的聲腔，有的甚至采用西洋美聲唱法，把淮海戲男唱腔唱得纏纏綿綿，不倫不類，觀眾聽后評價說沒有了淮海戲“味”了。這和吃東西一樣，“味”都沒有了，還有什么吃頭？看戲也一樣，沒有戲曲的“味”，這戲還有什么看頭？

以上兩點我認為是造成“男腔女化”的主要原因。它的形成和負面影響是不容忽視的。一個劇種如果被你的觀眾認為“不像了”、“沒有味了”那么最終你會失去最寶貴的觀眾。

那么怎樣解決淮海戲“男腔女化”問題呢？我個人認為應做到以幾點。

（一）音樂創作者應該全面了解淮海戲的歷史風格和特點，了解淮海戲聲腔各個時期不同的變化。

（二）向淮海戲老演員、老藝人、老音樂工作者學習請教，學習老一輩淮海戲演員的演唱特色。

（三）在作曲中要牢牢記住淮海戲男唱腔是以D宮調為主，在降為A宮或G宮時一定要增加其變化，掌握淮海戲的基本特點，做到萬變不離其宗，主要特色不能丟。

（四）男演員在演唱過程中也要強調一個“美”字，那就是淮海戲男唱腔特有的陽剛之美，要做到這一點必須有扎實的基本功，做到“吞、吐、納、放”運用自如，光按譜子唱是不夠的，還要向老藝術家學習淮海戲的傳統演唱方法和技巧，領悟其中的奧妙與真諦，在淮海戲中也時而會用一些女腔在男腔中，但不能任意多用甚至濫用，演員也要認真掌握和體現，不能隨心所欲，才能有效的防止男腔女化，從而達到男唱腔的真正美化，使觀眾接受她，喜歡她。

淮海戲是經過長期的變革而形成，她隨時代發展不時的在變。她不斷的“推陳出新”，同時也在吸取其它兄弟劇種的精華，為其所用，但只能借鑒和融入，使自己的劇種更完美，總之這個“變”字應是循序漸進的，要有一定的時間和過程，觀眾才能逐漸接受和認可，所以正像淮海戲研究會會長、著名淮海戲表演藝術家楊秀英同志所說：“淮海戲男唱腔到了非研究不可的時候了！”其中就包括“男腔女化”的問題。

以上是本人對淮海戲男唱腔在改革發展中所出現一定成度上男唱腔女性化問題，產生的一點看法和想法，由于本人水平有限，望各位領導和專家批評指正。