一夜春風吹雨 染綠江南兩岸
——琵琶獨奏曲《春雨》賞析

■陳婷

琵琶獨奏曲《春雨》創作于上世紀八十年代初。作者是朱毅、文博。此曲在濟南舉辦的全國民族器樂比賽中亮相，獲得了相當大的成功。此后被各專業院校列為琵琶教材、考級曲目、比賽曲目和音樂會演出曲目。深受聽眾和專業人士喜愛。

經歷了文革長達十年文化藝術的荒漠歲月，《春雨》以清新流暢的旋律，向人們呈現藝術春天的到來。春雨過后，萬物生長，百花爭艷，一派欣欣向榮的景象。樂曲結構嚴謹流暢自然，以江南評彈曲調為基礎，刻畫出一幅濃淡相宜的水鄉畫卷。

引子，樂曲的呈示部，用純凈的泛音音色組四句象五言詩一般的樂段。錯落有致，上下呼應，自然清晰。如同晶瑩剔透的雨滴，輕盈飄灑，落在池塘中、草地樹葉上，發出令人愉悅的聲響。演奏時應注意右手的力度控制和兩手泛音點的協調。動作手勢要有吟詩般的感覺。

第一樂段，輕快的行板。以輕松愉快的評彈過門曲調為音樂動機，不斷地加以展開。采用了加花變奏、音區變化模進、離調等手法，使旋律進行的十分優美、清新、流暢。不由使人陶醉在細雨霏霏的江南綠色田野中。仿佛見到窈窕的姑娘身穿藍印花布衣裳，頭戴印花頭巾穿行在田間或栽秧、或采茶、或嬉戲。春意盎然；好像聞到了那漫野的油菜花香；又如同聽見那不時傳來的滾滾春雷聲，使人能聯想到貝多芬的田園交響曲，產生無限的遐想。調式中升4的出現，如雨后春筍般的清新，逐漸很自然的過渡到屬調。又以一組泛音結束，上下呼應。

演奏中半輪的指法運用較多，要特別注意四點半輪的清晰勻稱，且多變化，防止單調雷同。推拉音的運用，要委婉，切忌生硬，運用寫毛筆字的“藏頭”手法產生聽覺上的慣性，營造輕柔細膩吳儂軟語的親切感。

第二樂段，第一層次，中速。富于激情的旋律，基于主旋律的拓展。采用大段大段的長輪、挑輪、雙弦輪。由三部分組成，層層推進，以及為富于情感的旋律，表現了雨后的春天，萬物復蘇、百花爭艷的情景。此段樂曲的和聲運用非常貼切自然。更加增強了琵琶的表現力。使整段樂曲十分豐滿。使人感到掙脫了漫漫冬季嚴寒的桎梏，終于見到了萬紫千紅的春天。演奏輪指要有耐力的訓練，要有激情，要有蕩氣回腸的感覺。

第二樂段，第二層次，可視為華彩樂段。樂曲由慢漸快，共四部分。每段一種指法。第一部分，反彈借鑒了古典吉他的演奏方法。更加豐富了本已十分豐富的演奏法。3/8拍的節奏以輕柔的圓舞曲，表現小雨滴象小精靈般的輕快舞蹈，濺起的水花。漸快，如同孩子般的笑聲。中指的強拍注意分寸注意音色。第二部分，三指彈（創新指法）同樣旋律用2/4拍快速演奏，也是此曲的炫技部，清晰流暢，旋律在中指，突出些。好像小雨匯成溪流。第三部分，挑輪，大指作為旋律在低音進行渾厚有力同樣的旋律得到進一步的展現。第四部分，輪拂，造成氣勢磅礴，如同交響樂的音響，將樂曲推向高潮，好似滾滾江濤勢不可擋。這四種指法將同一音樂主題，以漸次遞進，層層疊加的手法，將小水滴、小溪流逐漸匯成大江河刻畫的惟妙惟肖。

第三樂段，廣板。緊接前段，用很富張力的雙弦長倫把樂曲主題演奏得像大海一樣寬廣，大指二弦上的副旋律像人聲合唱和聲更顯得無比深情。讓人們不禁產生對生活的熱愛和對未來暢想。然后掃弦由弱漸強推向最高潮。當結束的大三和弦變為小三和弦，好像將人們的目光移向了遠方海天相連處。

尾聲，平靜如水的主旋律更加顯得景色的秀美，更使人產生閑庭信步、悠然自得的情懷。圍繞主題的評彈曲調用一串人工泛音再現奏出，前后呼應，相得益彰。給人以悠遠的意境、回味無窮。