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青,本意指靛青,是從藍草中提煉出來的,色比藍更深,《荀子?勸學》中有“青,取之于藍,而青于藍”,可知青為深藍色,代表東方宇宙觀的“陰陽五行說”,認為青色是一種吉祥之色,不難看出古人對青色頗有偏愛。古代人們很早就設想用青色來裝飾物品,在距今2500年前的戰國時期,湖南長沙墓出土的藍色琉璃珠,表明已開始使用氧化鈷為著色劑,但由于技術和原料,呈色不穩定,且達不到古人所追求的“青”,直至唐代河南鞏縣的工匠們,將白瓷與唐三彩燒制工藝結合起來,用唐三彩中鈷藍料在潔白的瓷胎上繪制紋樣,然后罩以一層透明釉,創燒了唐青花,青花經歷于宋,成熟于元,明清兩代走向鼎盛。因此元、明、清青花是發展最典型的代表時期,下面就以這段時期所采用青花料的不同為出發點,對青花發色進行介紹,來解讀元、明、清青花發展的藝術魅力。
元青花采用國產料和進口料兩種,國產料為高錳低鐵青料,發色青藍偏黑,用于畫小件器物,進口料為低錳高鐵青料,發色青翠濃艷,并自然形成不規則的黑褐色斑點,褐斑微微下凹,帶有錫光,用于畫瓶、罐等大件器物。
官窯青花:洪武朝,用國產高錳低鐵青料,三種色調:鈷料中有錳、鐵等雜質,呈淺灰色,部分鐵銹斑深入胎骨;呈淡藍色,發色穩定,無暈散,濃密處散布小雜質點,表現出青花的層次;淡色中有深藍色點,少有暈散。永宣時期由于海外貿易開放,鄭和下西洋,帶回高鐵低錳的蘇麻離青料,呈艷青藍色,有暈散,層次分明,含鐵量高,線條紋理中有鈷鐵結晶斑,呈星狀點滴暈散,料厚處凝聚成黑青色,藏青色或呈現金屬色澤,下凹深入胎骨,近光側視或用手觸摸有凹凸不平感??瞻灼冢ㄕy、景泰、天順),以國產青料為主,摻用蘇麻離青料,發色藍中泛青,深沉幽暗,料厚處呈黑褐色斑點,有凹凸不平感,薄處呈青灰色,少有暈散。明中期(成化、弘治、正德),采用平等青,發色藍中泛灰,淡雅飄逸。明晚期(嘉靖、隆慶、萬歷)、明末期(泰昌、天啟、崇禎)青花,以回青和石子青混合使用,發色濃翠,藍中泛紫,艷麗濃烈。然而萬歷朝,采用浙料,發色藍中泛灰,清脆幽藍,多暈散。
民窯青花:洪武、永宣、空白期多用國產青料,呈色暗滯,深靛青色。明中期用石子青,發色穩定,呈灰青色,少部分深沉,有暈散,帶褐色鐵銹斑。明晚期以平等青和石子青混合使用,色澤發黑或偏灰。明末期用石子青,發色不穩定,呈色灰暗,淡雅清麗,有暈散。
順治朝,用浙料,呈三種色調:呈翠青色,略含紫色,用于畫出口瓷器;呈淡青色,淡雅有韻味,用于畫內銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷;呈青灰色,雜質較多,帶黑褐色斑點,紋飾不清晰,用于畫粗器。順治朝色調較為豐富,開始“分水”的“轉變期”,已分出濃淡和陰陽面層次??滴醭缙谟谜懔?,色較灰暗;中期用珠明料,發色青翠鮮藍,明凈艷麗,燒出了譽為“翠毛藍”“寶石藍”的名瓷,晚期呈色趨于淡雅,泛暈散。雍正、乾隆朝,用浙江青料,兩種色調:色澤幽靜勻潤,較康熙柔和淡雅;濃重艷麗,色澤深藍,釉中有氣泡,釉面有橘皮紋,系仿明永宣青花蘇麻離青料風格,采取人為加重點染的方式來產生暈散及黑色斑點效果,缺少自然流淌,深入胎骨效果,顯得較呆板。嘉靖朝,用浙料,早期發色多深藍,略有暈散;中期呈色淺灰或稍微鮮亮,穩定,少有暈散;后期出現黑暗、淺藍和漂浮的現象。道光、咸豐、同治三朝用國產青料,前期色調鮮艷穩定,發色淡雅,藍中泛青,層次清晰,后期色澤不夠深沉,有漂浮感,浮在釉面上。光緒朝,用四種青料:浙料,發色淡藍清新;色澤明麗純藍的青料,能見到有規律排列的藏青色的點;鮮艷帶紫的藍色(洋藍),色調漂浮,線條暈散;雜質較多土青,發色藍中帶黑或帶灰。宣統朝,呈三種色調:精煉傳統青料,鮮亮瑩潤,釉中發色,色分多層,穩定不暈散,用于畫官窯裝飾;藍中帶灰,用于畫民窯粗器;用進口的化學青料,青中泛紫,明艷暈散,色浮在釉面上,用于畫民窯瓷器。
綜上所述,每個時代的青花都各具特色,要深入研究青花的發展,不僅要了解作品的歷史,更需要從工藝學的角度去反復鉆研。如清前期,出現大量仿制永宣青花的作品,且仿制的重點主要在青花料呈色上,不難看出青料對青花作品的影響,所以本文抓住元、明、清時期所采用青花料不同這點為線索,來探究這段時期青花的發展,為我們進一步認識各個時期青花瓷提供理論依據,對古陶瓷鑒定打下了基礎。
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