中國古代青銅紋飾之演變

左曉超?。ㄠ嵵輲煼秾W院美術學院　河南鄭州　450000）

中國的青銅器成長和發展過程緩慢，是中國工藝美術史中的奇葩，我國古代的青銅器不管是造型和裝飾藝術，都是我國古代工藝美術造型中的風格特征，它代表了中國努力社會手工業的最高水平，也代表了中國奴隸社會設計智慧發展的最高水平。青銅器的紋飾演變經歷了四個時期，從莊重的饕餮紋等到富有韻律的竊曲紋等，再發展到清新的宴樂紋等，動物紋猙獰的超自然魔力逐漸減弱，青銅器走向了凡俗的日常生活中。

一、青銅器紋飾演變的過程

原始社會末期，生產力的發展促使了社會大分工，手工業逐漸從各種行業中分離出來，此時，青銅器的制作沒有紋飾，是我國青銅藝術的初創期，其種類也比較少，如迄今為止發現的青銅飲酒器——爵。商代是青銅器藝術由成熟到鼎盛的一個重要階段，青銅器由于受到生產力水平的限制，紋飾比較簡單，花紋呈現帶狀分布，沒有主體圖案以外的底紋。如：河南出土的饕餮乳丁方鼎。這種方鼎的紋飾給人一種胸圍莊重、造型穩健的感覺。到了商王武丁以后，青銅器的紋飾比以前的繁復，以動物紋為主，大多是無底紋的單層花紋，同時也出現了各種題材的幾何紋樣。到了商代晚期，隨著生產力的進一步發展，青銅禮器和樂器體制已經形成，青銅器的造型雄奇，種類繁多，如鬲、鼎、角爵等。統治者還把青銅器當成了各種禮儀場合和祭祀程序中的道具。因此，商代晚期的青銅器的紋飾大多是由底紋和凸起紋兩層組成，甚至有的把細紋裝飾在凸起的紋飾上，呈現出了三層裝飾的效果。一般情況下，這種嚴謹細密的紋飾遍布青銅器的渾身上下。主要分為動物紋飾和各種幾何紋飾兩種，在禮器上，通常使用饕餮、鳳鳥等神異動物紋樣。如婦好墓出土的偶方彝?；y除了繁縟富麗的饕餮紋意外，還有鶚面和立鳥等，增添了一種神秘的感覺。而安陽殷墟出土的司母戊大方鼎的裝飾效果更加單純強烈，全器具有森嚴的氣象，給人以恐怖和神秘威懾的感覺。另外，中國文字在商代晚期已經成熟，因此，青銅器上的銘文字體工整嚴謹，裝飾手法純熟靈巧，一般情況下，底紋以細線幾何紋構成，使用圓雕或者浮雕來增加動物神秘和威嚴。到了西周早期，青銅器的紋飾還是以獸面紋和鳳鳥紋等為主，也出現了象紋和雙身龍紋等紋飾，到了中期，生產力由于受到生產關系的影響，青銅器的紋飾趨于簡單化和程式化。自西周中期以后，青銅器的紋飾失去了原來的森嚴雄奇，以竊曲紋和波浪紋以及云紋等代替了饕餮紋、夔紋等，逐漸減弱了原始神話的濃重氣氛。到了西周中后期，青銅器的紋飾富有音樂般的韻律感，較為諧和，原先的動物紋樣的花紋被分解成新的裝飾紋樣，逐漸地減弱了神話的意義。到了春秋戰國時期，鐵器隨著生產力有進一步的發展出現了，到了春秋中期以后，青銅器大多是精巧玲瓏，風格清新活潑，紋飾有樸素簡練變成了富麗繁密，更流于繁瑣，追求變化。如河南出土的蓮鶴方壺。1

二、青銅器紋飾演變的原因

（一）青銅器的紋飾演變伴隨著人與動物關系的變化

隨著生產力的發展和進步，人對動物有了進一步的了解和認識，人與動物之間的關系也逐漸的發生著變化。早期的人類社會中，人是被動的，動物對人具有一種神奇的力量。人對自然界的恐懼和無奈，使人希望自己被神力庇護，這對青銅器的紋飾產生了深刻的影響。人們把自己刻畫成獸身人首的紋飾，為了增強自身的安全感，還在青銅器上用了“辟邪免災”的猙獰怪異的紋飾。這個時期中，青銅器紋飾為了達到令人生畏的感覺，整個裝飾中心通常使用饕餮面紋。猙獰恐怖的紋飾反映了當時人們對命運的恐懼心理，代表了本族戰勝恐懼的符號，而對外族則是恐怖的化身。隨著生產力的發展，人們在自然界中占據了主動的地位，通過運用智慧和工具，人們展開了和猛獸的戰斗，從而在長期的斗爭中，人們對動物的態度也發生了變化。這使青銅器上的動物紋飾呈現出了程式化，逐漸減少了饕餮紋和夔紋等紋飾的數量，逐漸縮小了面積，減弱了怪異的表現力量。單絲動物紋飾仍然存在著，但是已經被現實幾何紋和動物紋以及植物紋所代替，沒有了怪異的魔力。2

（二）青銅器紋飾的演變受到了政權和功能變化的影響

青銅器在奴隸社會中，是國家政權和統治的象征，是政治權利的象征和工具，在戰爭和祭祀以及禮儀中，具有很重要的作用。因此，為了體現出青銅器的紋飾莊嚴和神秘的威懾氣氛，起到一種“使民知神奸”的警示作用，青銅器的紋飾一般采用了細密的云雷紋襯底，華美獰后的饕餮紋作為主紋。而奴隸主在當時的禮器中，有比較講究規范，因此，青銅器的紋飾主要體現了統治者的意志，受到了奴隸主思想的嚴格控制。而到了周代，統治者施行仁政治國，實行裕民政策，社會一派平和，導致青銅器饕餮紋退居次要的地位，運用了二方連續的帶狀紋樣，在整齊的紋樣中，常常將一個母題織成連續、反復的帶狀，給人一種有條不紊的韻律之美和節奏。到了春秋戰國時期，學術爭鳴空前繁榮，政治變革，諸侯爭霸等，影響到了青銅器的特性，使青銅器逐漸失去了禮器的特性，轉向生活日用品的方向。青銅器的裝飾上也趨于細膩繁茂、新穎靈巧，一改以前簡明質樸的造型，饕餮紋被各種無角小蛇以四方連續的形式展開的蟠螭紋代替。在這一時期中，人們由于戰爭，更加關注自身的命運，因此，青銅器紋飾以剪影的形式，出現了反映社會生活、人事內容的題材，組成了生動富麗的畫面，如采桑、宴樂等。3

綜上所述，青銅器記錄著歷史，不僅是工藝品，也是一部中華民族的史書，承載著中華民族的裝飾觀念和審美意識，而青銅器絢麗的紋飾，在世界設計史中獨樹一幟，對今后藝術的發展產生了很大的影響力。

注釋：

1.宋漾.青銅器紋飾風格的演變[J].長春師范學院學報;2005（04）.

2.鮑紅凌.鄂爾多斯青銅飾牌馬紋鹿紋造型研究[D].中央民族大學;2010.

3.孫曉楠.商周青銅器紋樣在家具設計中的應用[D].中南林業科技大學，2011.