淺析光影在建筑設計中的應用

陶駿

摘要：在建筑設計中光影可以做為一種重要的設計元素，通過光影的運用來展現建筑的外在美感，充分展現其美觀效果。在古代建筑設計中光影就已經得到了應用，通過合理的利用光影效果，可以將建筑的結構特點更加鮮明的表現出來，這也是對建筑設計光影進行研究的重要意義。

關鍵詞：光影；建筑設計；空間

在現實生活中，我們都是通過視覺來實現對周圍空間以及其他各種造型的大小、形狀、色彩、材料、質感等內容的體驗與感知，如果沒有了光，那么視覺也就成為空談。同時，光影是建筑空間中最具有精神性的元素，它可以更好的喚起我們心中強烈的情緒因素，建筑空間有了光影才有表現的力量。特別是對于宗教建筑空間，光影之于空間可以更好的觸動我們內心靈魂，營造特別氛圍。美國建筑大師路易斯·康把光影深入到一磚一瓦中，將設計空間定義為設計光影。光影的載體就是造型和空間，光影作為設計創作極為重要的手法。光影能夠讓建筑空間出現不可確定性，進而更好的打造出在空間的即時性經驗。

建筑設計中光影與空間并列而非空間從屬。光影是同空間材料、要素、色彩等一樣的空間表達手法，對人的視覺心理產生影響。通常情況下，建筑設計上光影的藝術處理主要是指天然光之于建筑的運用，而不包括人工照明用光。路易斯·康就曾說：“自然光是唯一使建筑成為藝術的光?！睆墓胖两?，無論是古希臘神廟，還是哥特式教堂，都是通過運用自然光，營造特有建筑空間氛圍，而自然光在現代建筑中的運用手法更豐富多樣。

一、光影建構外部形體

相比較于其他的視覺要素，光在塑造建筑形體中的作用是不可替代的，畢竟光給了建筑空間生命和靈性，讓空間擁有了情感。通過光影，我們才可以真切的感知尺度、形體、材料，進而感知到建筑所表現出來的空間和意境。優秀的建筑除了在內部空間上注重光影，外形構建上也充分利用光影，建筑在不同的時間，呈現出不同的狀態。光影之于外部形體，由于光照方式、角度、方向和建筑材質的不同而營造出各樣的外部空間。一般說來，自然光比較強烈的地理位置有利于光影對形體的塑造，體量分明、輪廓清晰且采用團塊狀材料的建筑，更能顯示光影效果。光影具有塑造體量和刻畫細部，豐富建筑的表情，使體量凹凸感更加強烈，凸顯外部體形的作用。在刻畫細部方面，光影可以表達建筑表面材質的質感：肌理和紋理。光影與建筑造型結合，建筑物體變得更具“可塑性”，光與影的運用，給人以強烈的視覺沖擊。

不論是古代還是現在，通過光影來塑造建筑的優秀例子不甚枚舉。古希臘時期人們把建筑看成巨大雕塑，為凸顯雕塑般體量感，除體量本身和材料外，地中海強烈光影也自然成為了塑造外形的重要因素。帕提農神廟就是其中典型的代表（圖1）。柱廊外墻體內的建筑手法讓柱廊在陽光下形成鮮明明暗相間韻律，通過檐口和內墻暗部襯托建筑外陽光感。柱廊沐浴在強烈光影下，其凹槽等細部更強化了柱子本身挺拔和渾厚感。光影的運用是成就古希臘獨特建筑藝術的關鍵?，F代建筑大師中也不乏光影大師，柯布西耶和路易斯·康就是主要的代表人物?？虏嘉饕J為建筑是陽光下的各種體量的精確的、正確的和卓越的處理，同時他也崇尚古希臘建筑藝術。昌迪加爾法院和議會大廈等作品便體現了他對光影之于建筑的理解。他十分注重挖掘陽光對塑造形體的可能性，常常采用尺度巨大的挑檐和立面上的遮陽造型，給人帶來強烈的光影感、雕塑感和深邃感。在這些作品中，我們還可以看到，他采用粗野的混凝土來塑造整個建筑以求獲得強烈的光影并突顯形體本身。路易斯·康常從古典和中世紀建筑中吸取養分，他的作品常常以柏拉圖式簡潔的形體呈現，因而具有相當震撼力的體量感。在孟加拉國達喀國民議會廳和印度管理學院的設計中，他運用清水磚墻等富有光影表現力的材質來體現體量，并且結合遮陽措施的造型，使光影的魅力在建筑中得到充分體現。

二、光影賦予建筑內部空間靈魂

（1）古教堂崇高而又神圣的空間光影。西方教堂常塑造神圣而又崇高美，光線自高處神秘的散射下來，營造一種神秘的宗教氛圍。通過空間內光明與黑暗的強烈對比來營造來自天國召喚的空間感，常見手法是頭頂穹頂采光，較為典例的就是羅馬萬神廟和圣索菲亞大教堂。萬神廟是集中式構圖的建筑物，其圓形穹頂中央開了一個約9m的圓洞寓意神與人間的聯系。內部空間單一完整，光線從孔洞射入，與四周黑暗的空間形成強烈對比，形成一種宗教的神秘氣氛。圣索菲亞大教堂是東正教中心教堂，也是集中式，屬穹頂覆蓋的巴西利卡式。其空間內部豐富多變，穹隆下，柱子間，大小各異空間相互滲透。光線從穹隆底部密排的窗洞射入，形成整個大穹隆漂浮起來的幻影，光影交錯形成別樣的宗教氣氛。歐洲中世紀哥特式教堂在外觀上高聳空靈，內部空間則下部光影暗淡，四周封閉，光線從四周玫瑰花窗射入，人神交界，似乎有一種不可抗拒的力量，把人們的心靈引向天國。這些空間光影語言都充滿象征和隱喻的魅力，令人不自覺地對上帝敬畏。

（2）現代教堂及紀念性建筑中幽深冥想空間光影。身處幽暗冥想環境下，我們可以讓我們的內心更為清醒，更好的實現紀念性空間的緬懷和反省功能。古代教堂和現代教堂大都是運用光影明暗對比塑造意味空間，而現代教堂技藝更多，更符合現代審美，其中還不乏用光影塑造空間名例。有如現代建筑大師柯布西耶設計的朗香教堂，它是設計者的后期浪漫主義作品的代表?；璋档目臻g內有大小錯落的南向方窗，光線透過厚厚的混凝土墻穿越漏斗形洞口灑落片片深邃的光暈，同時傾斜的墻體與下垂的屋頂交界處留出一線陽光，為整個建筑空間營造出神秘的宗教氣氛。當代大師安藤忠雄設計的光之教堂，內部通過強烈的明暗對比和簡單樸素的混凝土墻體上的十字空口，使光透過洞口形成一個巨大的十字光影。十字與光影的結合充滿了象征意味，建筑空間也升華到了一個充滿靈性的人神交流的空間，并產生了極強的隱喻性。安藤忠雄可謂當代大師中利用光影的佼佼者，水御堂和六甲山教堂（風之教堂）等作品中都是光影的杰作。當代教堂建筑中處理光影成功者還有馬里奧博塔設計的巴提斯塔教堂，沙里寧設計的克瑞斯基小教堂等。光影在當代紀念性建筑上的運用就更加豐富多樣了，例子也更多。里伯斯金設計的柏林猶太人博物館就是一例。該建筑的“之”字形平面和縱貫其中的直線形“虛空”片段形成建筑的主要特色。線性要素的傾斜、穿插和沖突手段的大量運用，結合光影設計，產生奇妙的視覺效果。設計者試圖利用建筑空間表達和喚醒讓人銘記的慘痛的歷史，通過過去、現在、未來的精神意義的渲染，博物館儼然成為一種哲學式的表達。

（3）建筑是空間營造與表現的載體。對于絕大多數的現代建筑而言，它更想營造一種歡快明朗空間氛圍。設計者運用現代技術，把建筑立面設計成為各種玻璃幕墻以及透光天棚等樣式，盡可能的擴大了采光的面積，通過陽光營造開放空間，創造物質透明性。另外還通過玻璃幕墻和景窗等將室內與室外做有效連接，引入室外美好景色。華裔建筑大師貝聿銘設計的香山飯店便是最好的體現。設計者有意識地將深處密林的建筑與周圍自然景觀結合，通過漏窗、采光天棚等手段，使整個建筑成為捕捉景觀的光影變幻的容器。

三、結論

建筑作為光的捕捉器，光可以說是建筑藝術的靈魂，光影通過建筑師的用心處理，結合藝術性以及技術性，讓光的美學功能、實用功能、精神功能融為一體，不斷地提升建筑的視覺環境效果。

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