淺析音樂作品的二度創作

鄭詩睿

（北京師范大學，北京 100875）

淺析音樂作品的二度創作

鄭詩睿

（北京師范大學，北京 100875）

音樂作品的一度創作是以音樂符號作為表現手段呈現給世人，只能代表作曲家創作意圖的冰山一角。演奏者將其對作品無限接近作曲家創作意圖的理解與表現無限則為對音樂作品的二度創作，正式由于二度創作，才賦予了音樂作品以生命力。筆者主要從對音樂作品的音樂符號、作曲家創作背景、風格特征、演奏個性四個方面入手，淺析音樂作品的二度創作問題。

樂譜理解；風格特征；創作背景；演奏個性

一、作品的音樂符號

音樂符號作為音樂作品的骨架，對于作品的詮釋具有至關重要的作用，一些作曲家甚至在作品的創作中將表情記號標注得相當詳細，如浪漫派作曲家李斯特、印象派作曲家德彪西。學生在學習作品時首先要熟習樂譜，不僅要對音符達到一定的熟練程度，還要在表情記號上多下功夫，而對譜面信息的熟練掌握，則為二度創作提供了技術支持。

（一）對于音符

音符在音符中涵蓋了多種信息，我們可以從音高位置、聲部位置、旋律走向、織體形式等方面對樂譜進行直觀的了解。比如，音高多為低音區給人以沉重、嚴肅之感；主題聲部在其他聲部的多次出現一定意義上表現了相互呼應的狀態；旋律從高音區走向中音區會使人產生由遠及近的印象；伴奏織體多為柱式和弦則會產生動力感等等。這些音符帶給我們的信息方便我們對音樂作品的初步認識。

（二）對于表情記號

如果我們只是專注于對音符的詮釋，那么表現效果就如同電子設備中的鍵盤游戲那樣毫無情感可言。表情記號如同其字面含義，具有“表情”之意，它賦予音符以生命。法國印象派作曲家德彪西不建議出版商在他的練習曲集中標注指法，因為他認為每個人的手指條件不同，沒有統一的指法適合所有人。但是對于表情記號的標注上，德彪西注明得甚為詳細，這說明表情記號對于音樂作品的內容表現，具有重要意義。

二、風格特征的理解

張前在其論著《音樂二度創作的美學思考》中寫到：“無論作曲家把樂譜寫得多么詳盡，用了多少表情術語，但都沒有辦法記下蘊含在音樂作品中的種種思緒和情感，也無法記錄下音樂自身的種種微妙變化，而要使樂譜無法記錄的內涵得到發掘，使音樂自身的微妙變化得到表現，就必須依賴音樂表現的二度創作?！雹龠@段話是說作者意圖的呈示不應該僅僅依靠音符和表情記號，還要依賴音樂表現的二度創作，其中二度創作還應該包括作品風格的理解。涅高茲在風格理解上就曾尖刻地批評他的一個學生：“這位女學生彈奏《十二平均律鋼琴曲集》第一卷的升c小調前奏曲時，多愁善感地拖延音符，還加上些矯揉造作的強弱變化，以至我所看到的不是巴赫的面貌，而是一位唱著令人毛發悚然的浪漫曲的小城鎮上的夫人?！雹诳梢?，音樂作品特征的理解在二度創作中尤為重要，應給予高度重視。

三、創作背景

要了解作曲家的創作背景，先要了解其生活境遇。肖邦被譽為“鋼琴詩人”，舒曼對他的評價是“花叢中的大炮”，但是我們在詮釋肖邦的作品時不能隨便地將其賦予詩人的憂郁、花叢中大炮的柔中帶剛、巴黎上流社會的優雅以及對祖國淪陷的愛國之情，而是應具體問題具體分析，如果將肖邦的降E大調作品9第二首夜曲以其降E大調作品22華麗的大波羅乃茲的風格加以演奏，那么效果則不堪設想。劉天華在廣泛學習民間音樂的同時，還比較系統地接受了西洋音樂的影響，他所走的是一條兼容中西、發展創新的藝術道路，從而使他成為一位新型的民族音樂家。在他創作的一批具有新的藝術特點的二胡作品中，比較深刻地表現了在本世紀30年代特定時代條件下的中國知識分子的彷徨、苦悶和向往光明的內心世界，帶有憂郁。委婉的抒情風格。而華彥鈞則不同，他是生活在社會底層的民間藝人，長期的流浪生活使他不曾受過現代的音樂教育和文化洗禮，他的作品表現了一個飽經滄桑、歷盡風雨的流浪藝人的人生體驗，帶有濃重、質樸的民間風格和耿直、遒勁的性格特征。③由此觀之，理解作曲家的生活境況對其創作背景具有定位作用，而創作背景的確定，也是作品內涵的重要理解，對作品的二度創作具有舉足輕重的作用。

四、演奏個性

俄國作曲家、鋼琴家；拉赫瑪尼諾夫曾說過：“每個作品都是‘自在之物’，因此應當按自己的心愿來處理它，有那么一些演奏家，他們的演奏總是千篇一律?？梢阅盟麄兊难葑嗪湍承╋埖甑牟讼啾?。不管端出什么菜，都是一個味道?！雹墁F在市面上有的鋼琴能自動彈奏音樂，但是人們仍然喜歡親自到音樂廳去欣賞音樂作品，其原因之一就是電子樂器的演奏千篇一律，毫無個性可言，而演奏家由于其個人性格特點、理解力、閱歷等因素，則展現出不同的演奏風格。這一點應基于上述內容之上，有了作品內容、風格、內涵的把握，再加上個人的演奏風格，會使作品大放異彩，給人留下深刻印象。

注釋：

①張前.音樂二度創作的美學思考[M].上海音樂學院出版社，2007，4.

②[蘇]格·涅高茲.論鋼琴表演藝術[M].人民音樂出版社，1963，1.

③張前.音樂二度創作的美學思考[M].上海音樂學院出版社，2007，4.

④外國音樂參考資料[C].中央音樂學院《外國音樂參考資料》編輯部，1978.

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1005-5312（2014）23-0079-01