技擊性在武術套路中的重要性

韓淑梅

摘要：本文首先闡述了武術套路技擊現狀，分析了技擊性在武術套路中的重要性，提出了現代武術套路需加強攻防技擊性的體現，以供參考。

關鍵字：武術套路；技擊性；地位；

中圖分類號： G353 文獻標識碼： A

一、武術套路技擊現狀

（一）現代競技套路武術的技擊現狀

1959年第一部《武術競賽規則》的頒布以及規定套路的推行，以表演為主要特色的長拳類競技套路開始逐步確立。以“高、難、美、新”為主要特色的競技武術快速發展起來，并迅速成為中國武術的發展主流。為了和國際體育比賽的通行規則接軌，尤其是在進入奧運會這一終極目標的指導下，競技套路的規則逐漸演變成為提高動作的規范性、穩定性和難度分級的體操式規則，在規則的誘導下競技武術套路中多是騰空、跳躍、轉體等高難度動作，另外就是一些藝術性的銜接動作，而體現武術本質特點的“踢、打、摔、拿”等技擊性動作卻屈指可數。競技武術套路的技擊性消退、逐步體操化已經成為一個不爭的事實。

（二）現代傳統武術套路的技擊現狀

攻防技擊是武術的本質屬性，從而決定了武術的技擊之美。踢、打、摔、拿、擊、刺、劈、砍等組成武術攻防技擊的基本元素是遠古時期先民們的生存技能，在漫長冷兵器時代，武術主價值功能服務于軍事戰爭，技擊格殺必不可缺，傳統武術套路當然承襲這一主體功能。隨著熱兵器時代的到來，這一龐大的武術技擊庫退出戰場，隱入民間，在不斷的洗練和自然選擇中，傳統武術逐步形成了內外兼修、養練相合、套路和技擊有機一體的特色。

二、技擊性在武術套路中的重要性

（一）技擊在武術套路中的表現形式

1、技擊在武術套路中表現為虛擬的攻防方式

武術套路是由若干武術動作協調組合而成的成套動作，雖然不可能用原封不動的套路參與實戰，但它的一招一式往往藝術性地表現動作的實戰意義，給人以身臨其境的藝術享受。不可否認，傳統的武術套路創編很多是基于實戰的考慮。然而，由于武術套路的健身、表演、競技等功能的突現，創編的武術套路已不是直接用來實戰，各種攻防格斗的技術和方法經過修飾和改造后，實用性減弱了，具有很強的虛擬性、假想性甚至是象征性；正是因為這樣，在實戰中不易或不宜采用的攻防技術，在套路中則可以表現的淋漓盡致。攻防格斗講究速度和力量，但如今的大部分太極拳演練以柔和緩慢為主，迎合了健身的需要，成為現代時尚的“溫和運動” ，于是太極拳技擊變成了慢慢的體會與表演。另外，通常實戰搏斗中打一個回合就停一下的特點，在套路中可能是連續進攻一路“沖殺到底” 。實戰中笨拙、血性的搏斗，在套路中則要表現的精彩紛呈，妙趣橫生。于是，技擊在武術套路中表現為虛擬的攻防格斗形式。

2、不同拳種的技法特征體現出風格各異的虛擬格斗方式

一般認為，武術中以踢、打、摔、拿、擊、刺，還有格、擋諸法為主，但武術歷史悠久，內容豐富，以流派眾多而著稱，由于形成的歷史不同，每個拳種的技術內容各異，在分別追求自己技擊技巧的同時，也形成了自己獨具特色的手型、手法、步型、步法、身法、身型、跳躍等，同一種擊打方法可以有不同的表現形式，不同的發力技巧，于是形成了不同拳種的不同攻防格斗風格。比如上肢的直線性進攻動作，長拳典型的動作為“沖拳” ，而形意拳則表現為崩拳，表現出不同的特點，也是長拳與形意拳攻防格斗方式的個性差別。而太極拳的同類攻防方式更與這兩個拳種大相徑庭。從某種意義上說，不同拳種的技法特征衍生出了不同的攻防格斗特點。

（二）技擊貫穿著學練套路的始終

演練質量的好壞與對技擊的傳神達意密切相關。正如著名的武術家蔡龍云先生說的一樣，演練套路是要將自己置于一個戰斗的場合，表現一種英武不屈、堅韌不拔的斗志和氣概。如果缺乏對技擊含義的理解，長期脫離實戰，隨著時間的推移，套路演練就不能把握、表現武術技擊的攻防意識，攻防動作本身就會失真變形。武術套路中身體的配合標準，最終也以技擊來判斷，比如馬步架打，掌向前上翻架沖拳動作，這就符合攻防特點。若只追求舒展大方，不講實效，把架掌動作做成體側上架，則失去了架掌與沖拳的攻防配合意義，沒有表現出攻防含義，不符合攻防要求。在套路演練過程中，將攻防意識寓含于套路之中，用意識引導動

作，攻與防的含義與動作融合在一起，才能表現武術特有的韻味，使動作顯得充實而飽滿。套路的教學活動離不開對武術技擊的把握。即使人們練套路不是為了學攻防格斗，但知道每個動作的實用方法，領會攻防方法的技巧，可以使動作有依有據有著落，使動作符合攻防要求，把多余的動作和不正確的動作逐漸減除或糾正，就容易練的正確，不至于一舉一動變得太隨意，動作完全無定向，沒有統一標準，從而達到規范的要求。此外，了解動作的技擊實用方法，可以增加興趣，幫助記憶，有利于初學者正確練習套路，有利于提高技術水平和功力水平。在講解技術動作時，通過攻防格斗的示范和講解，能使練習者較快理解動作的起止點、運行路線、著力點，從而加速對動作的掌握。

（三）技擊是武術套路的魅力所在

技擊是武術套路美的根源。武術套路的美不僅表現在具體的技術動作造型、運動的矯健上，更重要的是表現在運動與靜止中攻與防的高超技藝上，表現出在“戰斗中”扣人心弦的氛圍。在套路演練中，神隨形轉，形隨意動，意含而不露，使整個套路協調而富有生氣。神要有恰當適當的表現，必須對動作的攻防含義有深刻的理解，使內心的意向通過眼神與面部肌肉表露出來，在“擊與情”上面下功夫。而神是和技擊緊密相連的，如果表現不出武術的攻防含義，這個神就是失神的。缺乏神的運動，只能讓人看到一個軀殼在運動，而看不到其思想和感情。這樣的套路運動是不會表現出美感的。技擊是武術動人心魄的藝術魅力所在，是武術得以流傳發展的基石。沒有表現攻防矛盾的武術套路，沒有可感可知的搏斗形象與涵義，美感必無從談起。

三、現代武術套路的攻防技擊特點有待加強

隨著武術的不斷發展，直到現代競技武術的出現，使得技擊性已經不再是武術套路的唯一屬性，武術套路當中不斷融入觀賞性與藝術性，但技擊性仍然是武術套路的重要屬性。武術的最大特點就是攻防技擊性，武術運動包括搏擊運動和套路運動，套路運動雖不似搏擊運動具有切實有效的對抗性，但套路運動仍是以技擊動作為原型，將規格、動作幅度進行了美化，其始終不應脫離攻防技擊的本質。中華武術之所以能產生、發展，長盛不衰數千年，其強大的生命力，正是緣于其內在的本質原因。正是由于攻防技擊性特點的存在，人們通過武術套路練習，在增強體質的同時能夠掌握一些實用的格斗技巧。武術的健身性、實用性得到了很好的體現，這也是由武術的技擊特點所決定的。所以許多武術愛好者常不滿足于掌握動作的演練方法，且要進而探討各個動作的技擊用法。特別是國外武術愛好者更傾心于武術的攻防技巧，在國外大受歡迎的中華武館所傳授的大都是攻防技擊類的實用武術。因此，現代武術套路應加強其攻防技擊性的體現，才能得到更好更快的發展。

總之，長期以來，武術套路與技擊有機一體，它們都是在漫長歷史進程中形成的。武術套路服務于技擊實戰，是技擊能力形成的保證和有機序列。套路和實戰是一個螺旋上升的過程，長期的過程，由套路到實戰又由實戰到套路，如此循環以至無窮。

參考文獻：

[1]劉河旺,劉明昌,劉玉珍. 攻防技擊性在現代武術套路發展中的地位[J]. 搏擊(武術科學),2011,02:57-59.

[2]謝堅. 試論武術套路的技擊表現性[J]. 體育與科學,1994,06:31-33.

[3]谷曉紅. 武術套路的本質特性及文化內涵[J]. 茂名學院學報,2010,01:84-86.

[4]龔雙安. 對武術套路技擊性的探索[J]. 漢中師范學院學報(自然科學),1997,06:73-74.