論旅游區景觀細節設計——以導識牌設計為例

夏高彥（婁底職業技術學院 417000）

景觀設計是一個包括范圍較廣，涉及學科較多的設計門類。當前，在我國的景觀設計作品中，急功近利、輕視細節設計的作品不在少數。例如在一些旅游區，標識導向牌導向性不明、制作粗糙，材質、形式、尺寸與景區環境不相襯，令游客心中的美好感覺大受影響，甚至影響到游覽的品質。俗話說，細節決定成敗。因此，加強景觀細節設計，是景觀設計從業者亟待認真思考的問題。

一、旅游區景觀導識牌的界面細節設計

在當今的網絡時代，各種強調用戶體驗的UI（人機交互的界面設計）設計甚囂塵上。而互聯網中的用戶體驗在傳統形式的平面設計中同樣是存在的。用戶體驗并非只是用戶操作中使用方便的體驗，而感官的體驗、對設計內容的快速理解與認同也同樣是一種用戶體驗。在旅游區導識系統的界面設計中，最重要的導識系統內容就是導識牌。要想有好的用戶體驗，標識、字體、色彩、版式設計時的細節考慮是設計者都不可忽視的。

1.標識設計中的細節表現

標識是旅游區的一個重要識別符號，是企業形象設計中的重中之重。通常情況下，導識牌上都包含旅游產品的標識。它的影響力是無形但又力量強大的，好的標識能讓人們對所宣示對象的產生良好認同感和識別性，而當它鑲嵌于每一塊導識牌上時，能起到畫龍點睛的作用。反之，隨意而又不知所云、缺少美感的標識會產生畫蛇添足之感，對景觀品質的提升與認同起到反作用。

作為一個識別符號，需要注意的細節主要包括以下內容。第一是標識內涵的明喻與暗喻。明喻能讓人一目了解，快速產生認同感和識別性，暗喻是需要人們通過思考、判斷、聯想方能獲得的答案，當答案躍出人們腦海的那一瞬間，往往能帶給人們一種曲徑通幽、柳暗花明的滿足快感。隨之而來的自然是其對所示對象的更多的好感。第二是標識本身的形式美感。只有美好的喻意，卻不能用恰當的形式美感表現出來的標識，終究還是不成功的，特別是在大眾的審美水平普通提高的當代，形式美感的重要性是不言而喻的。

2.字體設計的細節表現

文字的首要功能自然是識讀，但除此之外，文字所具有魅力卻遠不止這一點。其筆劃、結構、體例、章法所帶來的韻味和性格能夠為人們在實現識讀的需求的同時帶來諸多的不同感受。字體設計總的來說可以分為以書法為基礎的設計和以印刷體為基礎的設計。在書法體和印刷體的基礎上衍生出來的各種風格的字體千變萬化，沒有窮盡之時。特別是近年來隨著計算機技術的發展，各種字庫的開發為用戶提供了更多的選擇可能性。

景觀區域的特性的不同，字體的選擇和設計就應有不同，以適合相應的景觀環境，表現景觀的特質。例如，開鑿于北魏年間、擁有造像10萬余尊，有著以“龍門二十品”為魏碑精華的龍門石窟，其景區導識系統中的標題文字多采用了電腦字庫中的魏碑體，此種字體雄渾厚拙，與景區的歷史、環境、展示的內容十分契合，可以加強游客對景區更深的認識。假設將其換成字體個性特征不強的電腦宋體字，則導識牌就純粹只有導讀的功能，而于提升景區品質無些許貢獻了。再做個假設，設若仍是用魏碑體，但將電腦字庫中的文字形態整齊劃一的魏碑體換成龍門二十品中的書法字集字或仿字而成，加之以章法和鋪陣，令其書法創作意味濃厚，每一塊導識牌又同時成為一藝術碑刻，那對景區品質的提升可又是一大貢獻了。

3.色彩設計的細節表現

在VI設計（企業形象設計）中，標志、標準字、標準色共同構成了基礎系統的核心要素，由此，色彩設計的重要性可見一斑。色彩的意義是多種多樣的，雖然有一些通用的意義，但在具體的運用中，根據對象的不同，只要運用合理，便能較好地表現出所示對象的更多的內涵。此外，在色彩設計時，既要考慮所示對象的個性，也不可忽略其一些已為大眾所普通按受的色彩印象。只有共性與個性良好結合，才能更好的把握好設計對象要表達的要領。例如，三亞南山文化旅游區，是一個以佛文化為特色的景觀區。其間的諸多導識牌匾，或以黃色為底色或是文字為金色，這種黃色的選用就與佛教中的正五色的黃色關聯密切，游客穿行其中，處處都能感受到佛文化的影響力。

4.版式設計的細節表現

標志、文字、色彩，當三者都具備之后，有吸引力的導識牌并不能就此誕生。版式的考究與否是決定最后勝利的關鍵。有些導識牌僅僅只是將各種元素簡單的安排在一起即告完工，這是一種不負責的行為。一塊好的導識牌，需要做到表達內容主次分明、文字大小比例得當、行距、字距設計合理。附加圖形畫龍點睛而非畫蛇添足等等。例如行距與字距的設計，距離遠了，視覺焦點就散了，顯得零散亂雜，反之，距離過近，各元素擠做一團，則顯得匆忙無序。

二、旅游區景觀導識牌的材料細節設計

材料對導識牌品質的影響往往在設計圖紙中不足以得到體現，然而，一旦產品制作完成，就不難發現材料對它的重要意義了。一張設計圖，當用不同的材料制作出來時，視覺感染力是完全不同的。景觀區導識牌的制作材料通常有木質、石質等傳統材料，也有金屬、高分子有機聚合物現代材料。每一種材質所帶來的感官體驗是不一樣的。同時，即使是同一類型的材料，加工方法不同，最終的感受也是不如的。例如木質導識牌，處理得光潔的與粗糙的、上有色漆與無色漆的、木紋細膩有規律的與粗獷隨機的、拼板的與整板的等等所帶來的感受都會各不相同。要根據周圍景觀區域的環境需要，情感內涵表達需要來合理選用才是對設計對景觀的一種負責任態度。

三、旅游區景觀導識牌的尺度及位置細節設計

導識牌的內容、版式、材料等如果都處理得比較到位了，那么一個優秀的導識牌設計作品可以出爐了。然而，這個作品對于景區而言是否優秀，還有一個不可忽略的考量依據，那就是尺度和位置的設計。景區的環境常常是多樣化的，自然景區的地勢高低起伏、道路曲曲折折、岔道較多、林木蓊郁，人文景區的開闊大氣或曲徑通幽或景觀點多樣化等等，都令導識牌的尺度與位置設計要考慮的細節很多。如尺度（包括高度與寬度）與周圍景觀的相宜相融性、可視度的最遠距離的預期、所處位置明白無誤的方向指示性、公眾注意度的預期等等細節，都需要一一思考、逐個進行精細化設計與管理。

細節可體現的范圍很廣，材料的選用、質感肌理的表現、空間的組合、高差的處理、色彩的搭配、小品的設計、人性化的考慮、輔助設施的設計與安排、景觀元素與周圍環境的處理等等，都是設計中需要認真策劃的地方。旅游區景觀是人們參與性很強的項目，人們在深入到景觀作品中后，如果產生一種霧里看花美雖覺美，近賞使用方覺糟的感覺，心中對美的預期瞬間會變為極大的反感。因此，加強細節設計與處理，是景觀設計人員必需要要具備的專業素養。