張魯一 舞臺上沒有小演員

“這條路太長，

需要用很長的時間慢慢走，

一時的得失我從來沒有看重過。

我想看自己在這條路上走多遠，

走多長?！?/p>

——張魯一

幾年前在一個活動上看到張魯一，黃色頭發，打理得很整潔，個高人瘦，人群里一眼就能挑得出來?；顒咏Y束，他拉著蔣雯麗的手，大步走出來，那氣勢一點也看不出是影視劇新人。顯然他也不是新人，在那之前，張魯一已經活躍在話劇舞臺有不短的時間了，2003年至2010年，張魯一參演了八部風格迥異的舞臺劇，自導自演話劇《和空姐同居的日子》，參加《琥珀》《艷遇》等話劇。

毫無疑問，張魯一是屬于型男范疇的，但絕不是空有其表，首先演技對他來說并不是一個問題，其次，他的文藝氣質可謂內外兼修，他的小提琴水平也是專業頂級水準了。幾年間，我們陸續看到《女人幫》里有喜感的萌叔型男葉平，還有《娘要嫁人》里人見人愛的文藝青年戴世亮，一個從18歲一見鐘情直到垂垂老矣，一生都只愛著齊之芳一個女人的男人，這個角色很理想化，也能討好觀眾，因此即使有于榮光、李立群坐鎮，也沒能遮住張魯一的光芒，因為這部作品他也為觀眾熟知，當然也收獲了眾多女粉絲；還有《火線三兄弟》里的日本軍官高木，《一仆二主》里的極品博士齊建軍。也許是高木的形象太過狠辣令人印象深刻，也許是他總是挑戰反差很大、類型不同的角色，加上張魯一本身不是傳統意義上的高大全的形象概念。曾經有人說，張魯一可能不太適合塑造紅色題材的英雄人物。但是話音還沒落，2014年一部紅透豆瓣的電視劇《紅色》為張魯一打了一個漂亮的翻身仗，我曾經在《紅色》編劇徐兵的文章里稱贊過張魯一飾演的徐天這個角色。張魯一是地道的北京人，卻演活了這個普通的上海小男人。徐兵用大量的細節鋪陳這個人物，他對徐天這個角色之用心可見一斑，張魯一的表演火候極好，他把徐天表面的精細、節儉鑲嵌在人物冷靜、沉著的個性里，天衣無縫。演完徐天似乎張魯一還沒過癮，主動向高希希導演請纓出演《馬上天下》，就是目前正在衛視熱播的抗戰劇，不像徐天這個菜市場的小會計，唯一的信仰就是在一個能夠沒有戰爭的世界里平靜生活，他飾演的陳秋石是一名不斷受到戰爭淬煉的真正的共產黨員，又是一張極具棱角的面孔，從任性的富家子弟走向革命軍人，形象剎那剎那變，很是考驗演員表演功底和張力。中國的男演員大部分都演過抗戰劇里的正氣凜然的軍人形象，稍有不同的是，張魯一在一身正氣之余，還有一絲“妖魅”的偶像氣質，這是他即使在抗日紅色劇中也能激起一片少女心的原因。

我理解張魯一說的“舞臺上沒有小演員”，他自己就是個典型例子。張魯一從小練書法、學小提琴，喜讀古文，對繪畫也頗有天分，畢業于中央戲劇學院99級導演系，后為北京大學MFA藝術碩士，有著高學歷，有表演功底，接了很多好作品，看起來一切都順風順水，但張魯一走的并不是一條捷徑，演員的路，他說不能接受重復的、差的表演，所以只能不斷自我挑戰，只有這樣，才能真正到達一個地方，那就是最近到處都在傳播的一句話，就是“張魯一馬上天下”。

獨特的武將形象

Q：《馬上天下》的陳秋石和《紅色》里的徐天都是為信仰而戰斗的人，他們最大的不同是什么？

A：不太一樣，這是我第一次嘗試演一個共產黨人，以前我一直覺得自己沒有辦法去演一個特別正的共產黨。這次有了機會，就是自己想去嘗試一下，看看這樣的角色，自己可以把它完成到什么樣子，而且他又是一個軍人，之前的徐天只是一個小市民，不是一個正規的軍人，所以也是想在這兩個方面讓自己去嘗試一下，挑戰一下自己。

Q：何潤東在戲里是演你的兒子，這一點你如何適應？

A：我當時知道是他來演，我都有點懵了。有兩件事是對我有幫助的，一個是借鑒影視和書籍的資料，我可以看以前的紅軍、解放軍的影像資料，包括他們的訪談，這個對我塑造角色是有幫助的，我可以用在這個人物身上。另外一個是得益于我以前的經驗，因為之前在《娘要嫁人》中我也演過父輩的角色，當時的小輩也是我的同齡人。還有一個戲叫《亂世書香》，我演秀波老師的哥哥，其實他比我也要年長。所以鑒于前面兩個經驗，對我演這個戲也有幫助。因為我演的這個人物，在原小說中是17歲到40多歲，我也是適齡的。但是Peter（何潤東）比我壓力大，因為他是從17歲開始演，演到20歲左右。

Q：你們演對手戲會不會笑場？

A：我忍得住，別人笑不笑沒事，反正我可以，這個壓力是全劇組都有，大家都擔心我們的對手戲。我們的第一場對手戲是在他進組十多天之后，拍完第一場的時候大家都覺得沒問題。從畫面里看，從鏡頭里看，年齡感是拉得開的。他需要演出年輕人的青澀，我需要演出年長者的成熟和穩重，兩個人互相配合的話，這個感覺就對了。

Q：陳秋石是經過戰火戲里的人，整部劇也有狠多爆炸的場面，你能適應這些有危險的戲份嗎？

A：因為有很多戰爭戲，爆破、炸點、騎馬非常多，這是我以前的戲里沒有過的。這個是沒有辦法平時訓練的。我看到過之前有演員受傷之類的報道，所以自己的那根弦一直是繃著的。其實拍這樣的戲很鍛煉人，因為一方面要在角色里，去演出人物的感受，一方面又要隨時觀察，記住你身邊的炸點，要隨時保持警惕，否則都沒有下一部戲了。但是炸點一爆炸了，一下子你的精神就被分散了，又要馬上調整一下。但還是會有恐懼，會有害怕，也可能這種感覺是比較真實的，這種害怕不是演出來的。

Q：你怎么理解陳秋石這個人物身上獨特之處？

A：以前的主人公更多是以武將的形式出現在人們面前的，他們身上有很宏大、很勇武的東西。這次導演想拍一個儒將，他要運用自己的智慧，運籌帷幄，決勝于千里之外，相當于一個指揮官。所以導演也覺得這個人物比較獨特。還有一點在于他有一個觀點，就是戰爭要追求最少的犧牲。以前我們喊的口號是，不管怎樣流血犧牲，都要打贏這場戰爭。但陳秋石是希望用最小的犧牲，換取最大的勝利，所以他更像一個運用智慧的人。

Q：你怎么評價你的對手演員葉璇？

A：我覺得葉璇是一個對自己的角色很清楚的演員，而且她很能適應新的審美和新的表演方式，而不是一個按照劇本去創作的演員，她有很多現場創作的東西，所以我們合作的時候會有很多驚喜，這些驚喜都是意想不到的。

做類型化演員但不要標簽

Q：你似乎每年都在演一些完全不一樣的角色？

A：我沒有刻意選擇什么樣的類型。從2012年再拍影視開始，我就有兩個選擇，一個是做類型化的演員，很有特別的，這個會在大家的腦海中留下鮮明的印象。另外一種是不要給自己安上一個太明顯的標簽，你可以嘗試各種類型的角色。這條路走起來會相對困難一點，因為他需要你付出更多的東西，去不斷打破自己，建立另外一個角色。我覺得表演有意思的地方就在這樣，我可能比較貪心，我想嘗試更多的類型，體驗更多不一樣的人生。我想要把自己變成水一樣，沒有一個固定的形態。墨子說，水無形，所以水有勢；人無形，則可以成龍。這是我心中的概念。我希望，可以在任何一個容器中，呈現出不同的形態。

Q：你怎么看待自己這幾年的成長變化？

A：在舞臺上，沒有小角色沒有小演員。這是當時是在學習的時候，老師告訴我們的，當時是說話劇舞臺，這句話一直在我的心里?，F在有本子來找我，我都不會去問是男幾號，只要這個本子、角色讓我有沖動和興趣，讓我有發揮的空間的，我就會去嘗試。因為我相信，哪怕是一個再不起眼的角色，遇到好的演員，也會發揮出不一樣的東西。就像《天下無賊》里，范偉和馮遠征老師，雖然只有一場打劫的戲，但是卻給人留下了非常深刻的印象，這樣的例子比比皆是。

Q：戲少的確是很難發揮。

A：會有，因為戲多可以變現出不同的側面，更豐富的內涵。如果戲少，就需要把握住每場戲，甚至每一句臺詞，要讓人記住，所以是有難度。

Q：所以需要演員很多的積累和為角色做功課。

A：這個是演員這個行當很有意思的地方，每次演出一個不一樣的角色，我就會去做一些準備。比如說演一個公務員，我就會找資料，去研究、模仿、學習他們。我覺得這是在豐富自己的一個過程，能讓你獲得更多的人生感觸，這樣會讓你在演出的時候做到心中有數，而不是在建一個空中樓閣。這是我很喜歡的過程。

Q：你會看以前自己演的作品嗎？

A：會回頭再做總結。我會很認真地去看自己的每一部戲，回看這些角色，從我自己的角度，我覺得失望大過開心，因為會看到很多不足的地方，總是會問自己為什么不那樣處理?？赡墚敃r拍的時候經驗不足，或者人生閱歷沒有那么豐富，但那些都是我那個時候的影子和回憶。所以只有回過去看的時候，才會發現自己的不足，才能提醒自己之后不要再犯類似的錯誤。所以我是帶著批判的眼光去看自己的。在看《娘要嫁人》的時候，我發現演年輕時候比上了年紀時演得好，原因可能是我沒有上了年紀的那段閱歷，因為我們都走過17歲，但是現在沒有40歲的經歷。那時候我30出頭，所以對40歲人的眼神，感覺是有欠缺的。所以如果以后有機會去演比自己年紀大很多，或者年齡跨度很大的角色時，我會去做更多的功課，去更符合人物的身份。

Q：《紅色》是一部很多大腕都看上想要演的作品，你怎么看待這部作品對你的意義？

A：這是很幸運的事情，一個演員可以碰到一個真正適合自己，能讓自己真正發光的角色，一生中可能就只有兩三個，有人抓住了一個，有人抓住了兩個?！都t色》是我遇到的第一個，我抓住了，很幸運也很感恩。