徐月柱：為傳統手藝探索現代之路

李俠

幾座上千度的火爐旁，除卻那些熊熊燃燒的爐火，周圍的色彩都是暗淡的。徐月柱手持鐵棒，穿梭于爐火與器具之間，或吹、或捻、或拉、或展，在來回數十次的燒制與塑型中，豐富多彩而又形象逼真的作品如精靈般出現在眼前。伴隨著高溫與汗水，琉璃的晶瑩與韻美悄然而生。如果說，琉璃之美的誕生如鳳凰涅槃般轟轟烈烈，那徐月柱對琉璃的愛與堅持卻是低調而又細水長流的。不言辛勞與汗水，只嘆琉璃之美與雋永。

爐火旁的堅持

Q：你出生在琉璃世家，能給我們講一講家族制作琉璃的故事嗎？

A：我雖然出生在琉璃世家，但是工藝傳承至今已經完全不一樣。我父親最早做仗嘴（煙嘴）、手鐲等手工工藝品，母親給父親磨貨，俗稱鉸貨。那個時候是用燒煤的土爐，噪聲小很多。一天也就能燒制三四十件簡單的小物件。我很小的時候就看著他們制作琉璃，也會協助父親做些事情，有時候就借機會學習，當時一接觸琉璃就非常喜歡，家庭對我的影響還是很深的。

Q：你從事琉璃工藝多少年了？學習制作琉璃的經歷是怎樣的？

A：1981我年就進廠了，至今從事爐前工35年了。跟大多數行業一樣，也是經過三年的學徒時期，學徒完畢后，我就開始自己創作一些小的物件，比如小狗、小貓之類的小擺件。后來，隨著手藝的不斷進步和經驗的不斷豐富，我創作的一些大物件逐漸融入研究室，我也開始專門創作樣品。

Q：在此期間，你遇到過的最大的困難是什么？

A：最大的困難就是在時機和資金都不是很好的時候創辦了自己的企業。雖然那幾年創作的作品不少，但是因為大行情不好，企業生存也比較艱難。其次，在學習和制作琉璃的過程中，最大的挑戰就是創新。比如人立墨彩琉璃這個系列，一幅很漂亮的水墨畫，如何在一千四五百度的高溫下把它融入琉璃作品里面去，就是一個很難的問題，需要反復試驗。那時候每天腦子里都要考慮這個問題，這不是一朝一夕就能做出來的效果。

Q：從事琉璃造型技術需要忍受艱苦的工作環境，而且操作稍有不慎便只能從頭再來，是什么讓你堅持這份工藝這么多年？

A：一是源于我的個性。我比較好強，不論做什么，只要是自己選擇的就一定要把它做好。記得在我剛剛進廠時，有一次美術考試選拔內畫學徒，我的成績很好，但是因為人為因素我沒能入選，而是進入了目前從事的這個領域，也就是從那一刻開始，我下決心要在熱成型這個領域做出成績。二是，我從小就愛好美術，在琉璃熱成型這個領域，我的美術功底也得到了淋漓盡致的發揮。從美術這個方面來看，琉璃永遠是和工藝分不開的。與韓美林老師合作的墨彩系列，將傳統的水墨畫制作在琉璃上，不僅外觀漂亮，也是對我技藝以及審美的考驗，讓我體驗到一種成功感。

精雕出細品

Q：琉璃造型需要浪漫巧思，那你創作的靈感都是源自何處呢？

A：我的創作靈感基本來源于生活。我喜歡結交朋友，喜歡到處走走看看，遇見我喜歡的事物就立馬畫下來，因為靈感總是稍縱即逝，隨后經過仔細推敲，再把它展現在琉璃創作當中。

Q：顏文姜雕像是你第一次嘗試人物作品燒制，獲得了中國輕工精品金獎，你嘗試的初衷是什么？

A：博山是孝之鄉，孝婦顏文姜的故事在博山家喻戶曉。琉璃是博山最為珍貴的物質文化，孝文化是博山最寶貴的精神文化，將兩者相結合進而推而廣之，不僅可以讓更多人關注博山、關注琉璃，對我而言更是一份責任和榮耀。2010年，中國玻璃協會的相關人員來博山指導工作，在此期間，他們提到了顏文姜，讓我產生了創作琉璃人物作品的想法。后來，我經過仔細觀摩，經歷了幾個月的反復試驗后，終于創作出純手工的顏文姜琉璃作品。

Q：在這之前，鮮有人會嘗試燒制人物作品，為什么？

A：做人物比做器具更加難以控制，人物的面孔、身材比例、衣飾等等，全身上下都需要一個合適的比例，每一個部位都需要經過多次觀察和深思熟慮之后才能下手制作。我這是第一次嘗試人物作品的燒制，最基本的挑戰就是在幾千度的火爐旁連續工作四個多小時。

Q：你的人立墨彩琉璃是傳統琉璃藝術的顛覆性創新，當初是如何想到把中國傳統水墨文化與琉璃藝術相結合的？

A：2014年的6月份，我有機會去北京韓美林老師的工作室進行參觀，并且跟韓老就藝術創作進行了暢談交流。臨走時，韓老贈給我一本他的山水作品集?；丶抑?，我就突發奇想，產生了要把墨彩畫到琉璃上的想法，而且后來經過仔細研究與推敲，最終完成了這一轉折性的創舉。

酒香也怕巷子深

Q：博山琉璃既有享譽海外的輝煌時刻，也有備受冷落的低谷時期。目前，博山琉璃的發展狀況是怎樣的？

A：說實話，目前琉璃的發展狀況不容樂觀。因為價格與市場在作祟，很多琉璃廠只是把原料經過簡單的加工制作轉化成有型原料進行銷售，而不注重琉璃的品質與傳統文化內涵，這讓我感到很痛心。也正是因為如此，促使我在當時條件不成熟的情況下創辦自己的企業，并且努力提升它的價值觀，認真培養一些有前途的技術人才，盡自己的一點力量，為琉璃人創造一個更好的明天。

Q：博山琉璃現在的發展困境都有哪些？

A：第一，現在人們對琉璃真正的價值認識度還不夠，我們的宣傳力度還需要加強。琉璃作為中國傳統的手工藝品，極具審美價值和藝術價值，是我們傳統文化中的精品，但是目前真正了解琉璃的人還很少。所以，我們生產出來的作品賣不掉，滯銷。第二，缺乏專門的年輕人才，琉璃技藝面臨著后繼無人的窘境?，F在，1975年以后出生的年輕人幾乎沒有從事這個行業的，工作強度大、高溫的工作環境以及微薄的收入都是現在年輕人面對琉璃望而卻步的理由。

Q：你認為琉璃這門傳統的手藝怎樣才能夠更好地適應時代發展？

A：世界琉璃看中國，中國琉璃看博山。首先，琉璃的設計和制作要與國際接軌。從藝術的角度制作出能得到國內外大師贊賞的作品。藝術無國界，要有一個國際化的思維和視角。其次，要培養人才，讓真正喜歡琉璃的人加入到這一行業?，F在琉璃工藝開始進入課堂，有的高校開設了專門的琉璃課程，有時候我們也會被請去上課。當然，也要改善工作環境，提高技術工人的工資收入，樹立琉璃人發展的信念，培養琉璃藝術環境的品質，加強人才培養，注重傳承。

傳統手藝的時尚逆襲

Q：有人評價你的部分作品是傳統琉璃工藝與現代時尚設計風格的完美搭配，你如何看待傳統與時尚的關系？

A：社會在進步，時代在發展，與時俱進是每一個行業必有的思維，我也不例外。隨著人們生活水平的提高，我們琉璃藝術要走進千家萬戶，大型的酒店裝飾業已經是很成功的先例，而且傳統的也可以是時尚的。我創作的墨彩和荷塘月色系列，都屬于中國傳統審美，但是放在外國人眼里，他們會覺得很時尚。

Q：你會特別留意現在年輕人的一些審美觀點嗎？

A：我當然會留意年輕人的時尚觀點，也看中他們的審美觀點。因為這個時代是他們在帶動，想要把傳統的琉璃發展得更好，就必須順應年輕人的思維，這樣才能保證產銷一體化，不然做出來的東西沒人要那可就麻煩了。因為現在的年輕人都很看重軟裝修，我也在嘗試做家居裝飾品，比如電視墻可以裝飾成墨彩的，一些工藝擺件也很適合現在年輕人的審美。

Q：從事琉璃工藝這么多年，你最欣慰與最遺憾的事情分別是什么？

A：最欣慰的是我有一個不錯的團隊，也有一個像人立琉璃這樣一個平臺給我支持。比較遺憾的事情，就是有一些想要做出來的東西沒有研制成功。比如人物雕塑這一方面，一度嘗試做成幾個人物系列的產品，但是都沒有成功。有些不是你想到的東西就能完成的，此時會感覺比較遺憾。

Q：你比較滿意的作品是什么？

A：我比較滿意的作品就是人立墨彩琉璃系列與荷塘月色系列。這兩個系列的作品兼容了美術與藝術的特質，這種傳統的美任何人都能欣賞。藝術是跨國界的，而且無論大師還是普通人都能欣賞。我創作的十二生肖系列擺件，也打破了傳統模具的制作方法，完全用純手工完成十二生肖的棱角和其他細節處的制作。