畫院畫家，真成了“印鈔機”？

一、畫院與畫家之間關系的變化——“印鈔機”畫家產生的契機

如今的畫院，按出資主體可分為公立畫院和私立畫院兩類。公立畫院為政府出資，其目的并非為了盈利，而帶有公益性質。如中國國家畫院，其中的畫家屬于事業單位編制，每月從畫院領取工資。在商品經濟尚不發達的時代，尤其是在共和國剛成立后，由于藝術品市場的被壓制，很多在解放前靠賣畫為生的畫家在生活上出現了困難。有鑒于此，1956年的最高國務會議通過了周恩來總理提出的在北京和上海兩地各成立一家中國畫院的建議。1957年和1960年，國家先后成立了北京中國畫院和上海中國畫院，其最初的動機是為了研究和繼承中國畫藝術，同時也為了照顧和安排好畫家的生計。兩家畫院成立后，京滬兩地的高水平畫家大都加入進來，使畫院的整體藝術水平得到了保證。當時能夠加入畫院的畫家，無論是生活處境還是社會地位，都比未進入畫院的畫家要好很多。畫院為畫家提供了良好的創作環境，畫家在領取工資后，對更多的金錢并沒有非分之想——當然也有政治氣候因素的影響。畫家的這種狀態，與“印鈔機”相去甚遠。

國家在改革開放之前，畫家與畫院之間是相互依存的關系。畫院的水平由其所招聘的畫家的水平所決定：而畫家在藝術品市場缺位的情況下，畫院又為畫家提供了穩定的收入，畫院為畫家發工資，解決了生活問題，畫家則為畫院專心創作。畫院的職能必須依賴畫家才能實現，反之，畫院里的畫家也要依賴畫院生存。二者相輔相成，相得益彰，畫院靠高水品的畫家獲得了良好的藝術聲譽；畫家也從畫院的聲譽中同時獲得了更高身價。

隨著時間的流逝，老一輩畫家先后謝世，畫院所招聘的新一代畫家的整體水準，較之老一代畫家已有遜色，然而畫院的良好口碑和聲譽依然保持。所以在畫院后來的畫家整體水平遜色于前輩畫家的情況下，他們仍然獲得了社會的肯定，原因就在于其屬于畫院的這一身份。

改革開放之后，隨著市場經濟體制的逐漸建立，我國的藝術品市場也逐漸恢復，直至火爆起來。畫家的畫作開始有機會直接進入藝術品市場，從而使畫家可以獲得遠高于其所在畫院工資的收入。此時，畫院與畫家的關系就開始發生變化。如果說改革開放之前的畫院與畫家之間的關系是相互依存、相得益彰的話：可以說改革開放之后的畫家則更多的是沾了畫院良好聲譽的光。

畫院與畫家的利益關系由雙向逐漸變為單向，其反映出的是畫家的逐利動機。之所以發生這樣的變化，其根本原因是市場經濟體制和藝術品市場的形成。畫院與畫家的關系在改革開放前后的變化，是畫院畫家日后成為“印鈔機”的一個契機。

二、公立畫院作為文化資本的巨大能量“印鈔機”畫家出現的條件

目前畫院公私皆有，數量龐大，類型復雜，其藝術水平也良莠不齊。近年來，畫院尤其以私立為多；私營資本經營畫院，足以證明畫院是可以獲利的，否則私人資本不會進入畫院。由于公立畫院多年來在藝術界形成了良好的口碑和聲譽，私人資本進入畫院領域的時候，一定不會放過公立畫院這一無形的好像誰都可以利用的廣告，因此才出現了僅從名稱上分不清一家畫院到底是公立還是私立的現象?？梢韵胍?，假如公立畫院長期以來虧損嚴重，破敗不堪，私人資本就不會經營畫院，也不會在名稱上故意和公立畫院相似。社會對藝術品需求日增，而單憑公立畫院又不能完全滿足市場，這就為私立畫院的出現創造了機會。而公立畫院也從社會對藝術品的需求中找到了獲利的機會，從而使畫院畫家才有成為“印鈔機”的可能。

先看公立畫院。公立畫院的情況很復雜，其復雜性主要表現在所屬部門系統的不統一上

有的隸屬于文化部系統，有的屬于文聯系統，有的屬于宣傳部系統，不一而足。但公立畫院在數十年經營后，已經樹立了良好的口碑，在社會上和藝術界都有很高的聲望。這使公眾一看到有作品出自“畫院”，便不由自主地給予很高的評價和信任。這種良好的口碑和聲望，就是畫院所包含的可能成為市場價值的品牌因素。在后來的市場經濟條件下，這種無形的口碑和聲望使畫院成為了可以用來獲利的文化資本。如中國國家畫院、北京中國畫院、上海中國畫院等，其成立時間早，藝術聲望高，這樣的畫院在全國范圍來看當然不多，因此這樣的畫院成為畫家極為向往的地方。因為一旦成為這樣的高水平畫院的畫家，那么畫院所擁有的口碑聲望等文化資本，都能用來為畫家提高身價。如今，公立畫院里的畫家并非都有很高的藝術水平，但在畫院口碑不錯的情況下，無論畫家水平高低，只要其作品戴上“畫院”的光環，在市場上就可以賣出更高的價格

這個價格不是由作品本身的藝術水準決定，而是由畫院這樣一個文化機構的品牌所帶來的。這就為畫院畫家成為“印鈔機”創造了條件。藝術品市場不但開放了，而且還很繁榮，畫院的畫家自然比普通畫家更有機會讓自己的作品在市場上賣出好價錢。

再看私立畫院。私立畫院的出現，顯然是受到公立畫院擁有文化資本可以謀利的刺激的結果。資本的本性是逐利的，公立畫院所顯示的巨大文化資本的能量，使社會上的資金涌向藝術領域，這些資金的擁有者也想在此分一杯羹。由于政府對文化市場、藝術市場的開放，私人要成立畫院并非難事。而私立畫院在成立之初，所取的名稱帶有明顯的擦邊球嫌疑。人們單從畫院名稱上無法判斷其性質是公立還是私立：而且他們還有意聘請一些官員來做院長或名譽院長，這就更加體現出打擦邊球的用心和埋下了日后“忽悠”的伏筆。他們這么做的目的顯然是為了利用公立畫院已經樹立起來的良好口碑，為自己謀利。

2010年，發生“蘇州畫院”和“蘇州國畫院”的名稱爭論事件，就是一個典型事例。蘇州畫院實為私立畫院，蘇州國畫院是公立畫院，兩者從名稱上根本看不出其性質的差別。之所以會有“蘇州畫院”的名稱，顯然是在打擦邊球，頗有借蘇州國畫名譽為自己謀利的嫌疑。在政府有關部門監管不嚴的情況下，這樣的糾紛是不可避免的。私立畫院的數量比公立畫院更加龐大，情況更加復雜，水平也是良莠不齊。他們的存在，客觀上促進了藝術的繁榮，使公立畫院獨霸天下的局面被打破，應該說是好事情；但如近期曝光的成都東坡畫院突然關門并卷走畫家和藏家字畫的新聞（《華西都市報》），也是缺少監管的弊端的反映。在這種情況下，私立畫院畫家通過畫院的包裝、炒作等，同時再蹭著公立畫院的好名聲，也完全有可能賺到大錢，在收入上與公立畫院的畫家旗鼓相當。

三、“印鈔機”畫家的表象與本質

當下的藝術品市場非常繁榮，甚至有虛火上升之嫌?，F在確實有不少畫院畫家日進斗金，賺得盆滿缽滿，被稱為“印鈔機”也還算恰當。因此不少畫家想盡辦法加入高水平的公立畫院，而不管自己的水準夠不夠。而公立畫院如今也并非象牙塔，其中畫家的水平同樣參差不齊。但這些畫家仍然能在“畫院”的光環下極力向市場輸送著自己的產品，來換取個人的經濟利益。私立畫院更加如此。

由于中國經濟的高速發展，國力的迅速提升，政府有了更多的錢投入到文化藝術事業中。公立畫院是優先獲得這些資金的部門，而畫院的管理者則掌握著分配、管理、使用這些撥款的權力。加之畫院長期經營而獲得的良好聲譽，無論對畫家還是社會各界都有著巨大的號召力和吸引力。公立畫院的畫家通過畫院獲得了好的身價，從而提升了其作品的市場售價；同時還可以通過申請畫院設立的創作課題等方式，獲得活動經費。這樣下來，其收入頗為不菲，這都為畫院外畫家和社會所目睹。而且公立畫院還可以招生。那么畫院的畫家在創作作品的同時，再招收學生，又能帶來一筆不菲的收入，因此畫院畫家有了“印鈔機”的別稱。但這些還只是表象。

公立畫院有級別層次之分，其所獲得的經費亦有多寡之別。如今各省、市、縣大都有公立畫院，但其問的差別不可忽略?？h級畫院與文化部直屬畫院當然不可同日而語。即使在畫院內部，也不是所有的畫家都能獲得高額收入，也不是所有的畫家都能招到學生。那么他們之間的收入存在差別甚至差別懸殊，也不難理解了。但應當指出的是，畫家收入的高低與畫家的藝術水準并無必然關系。按常理來說，決定作品價格的應當是作品的藝術水平，但是在市場上，作品價格卻受著許多非藝術因素的影響。例如畫家的身份，如果是畫院院長，那么其作品價格就比不是院長者要高，美協主席要比非主席者價格要高；還有名頭的級別大小，省美協主席要比市美協主席的作品價格高，大名頭要比小名頭的作品價格高，等等。雖然這些因素都不能決定作品的藝術水平，但是在市場上，這些非藝術因素卻對作品的價格起著重要的影響，起碼在一段時間內是很有影響的，畫家背后的背景光環所起的作用是不容忽視的。

所以，畫院畫家的所謂“印鈔機”說法是片面的、表面的。并不是所有的畫院畫家都能掙大錢，在畫院內部也不是每個畫家都能掙大錢：即使現在能掙大錢的畫家也不能保證其以后也能掙大錢：甚至表面上看有的畫家掙了大錢也并不意味著他真的掙了大錢（這里面情況很復雜）?？傊?，在藝術品市場上，有太多的非藝術因素對作品價格起作用。

就那些已經被稱為“印鈔機”的畫家來說，其作品的藝術水準也并不一定與其價格成正比。由于非藝術因素的作用，使得藝術作品的評價標準變得模糊、混亂甚至扭曲。那些被稱為“印鈔機”的畫院畫家，其原因是文化資本和藝術水平一起作用的結果，這已經不僅僅是一個藝術問題，而且成為了社會問題。

四、如何看待畫院畫家的“印鈔機”現象

在公立畫院，對政府撥款擁有支配權的是畫院的領導人，他們原本也有成為“印鈔機”的可能。而在畫家里面，掙錢最多的不一定是水平最高的，而可能是那些人脈廣泛、長袖善舞的畫家。而且這樣的畫家一定是少數，不具有普遍性。在私立畫院，畫家也不全是“印鈔機”。私立畫院作為投資的一種方式和項目，有可能成為“印鈔機”的應該是畫院的資本所有者或者支配者。即便有的畫家收入不菲，也不能以個別現象推測整個藝術領域，而應該具體分析。被稱為“印鈔機”的畫家，一定有其特殊的原因和條件，并不是畫院的普遍現象。

在私立畫院，情況更加復雜。有的畫院聘請那些聲望很高的書畫名家，看重的是名家所能帶來的眼球、關注率和市場認可度。這樣的畫家自然收入不菲，但是這樣的經濟效益不是由聘請他的私立畫院帶來的，相反聘請他的畫院還要利用他來賺錢。當然這樣的畫家沒有普遍性。而有些私立畫院由于聘請不到知名畫家撐門面，在缺乏監管或者政府監管不嚴的情況下，只好通過倒賣字畫，甚至“忽悠”、詐騙等手段來掙錢。雖然目前新成立的私立畫院很多，但是倒閉的也很多，無論畫院的投資者還是畫家，都很難被稱作是“印鈔機”。

因此，對于畫院畫家是“印鈔機”的說法，只能相信一部分，而且一定要具體分析，絕不能以偏概全。

（李吾銘/嶺南師范學院美術學院講師，南京師范大學在讀博士）