淺談影視三點布光

李韜

【摘要】影視三點布光是最經典的布光方式，是由主光、輔助光、輪廓光組成。每種光都承擔一定的功能與作用，而且在三點布光中必須遵循一定的原則。因此很有必要對三點布光進行系統研究，著重分析主光、輔助光、輪廓光等的功能與特點，研究如何布光。

【關鍵詞】影視燈光；三點布光

中圖分類號：J93文獻標識碼A文章編號1006-0278（2015）11-242-01

影視三點布光是最基礎的照明原理。它是由主光、輔助光、輪廓光等組成。它能揭示物體的基本形狀和物理三維空間，操作光和陰影以便在兩維的電視屏幕上產生三維物體的形象。

一、主光、輔助光、輪廓光功能與特點

主光是在布光中占支配地位的光，也常稱為”造型光”或”基調光”，它決定了被攝體的調子（低調或者高調），其位置也決定了高光和陰影所造成的造型輪廓。具體來說，主光是是落在一個區域或者物體上的定向照明的主要光源。它能顯示拍攝對象的基本形狀，但是會留下一些陰影。泛光和主光都可以用來作主光。一般來說，如果需要確定主光射來的方向，要用聚光。主光源的方向，從攝像機的角度來看，放置于拍攝對象上方和左前側或者右前側。

在影視創作中，為塑造出具有表現力的影像，很有必要進行影視布光。在攝制時候，有來自不同方向的光線來照明被攝體，在這些光線中，必然有一種光線起主導作用，占支配地位，這就是主光。主光占據了主要地位，起著決定性作用，其他光線則起著陪襯作用。因此在影視攝影中，無論是外景攝影還是內景攝影，首先要確定主光的方向。因為在同一場戲的各個鏡頭中，無論景距如何變化，焦距如何不同，主光的方向必須是統一的，而不能隨意變化。

燈光師在實際的布光中，主光的位置的確定要根據光距的遠近，光線的強弱、位置的高低、被攝體形象特征、導演的創作意圖以及畫面構圖等具體要求來確定。具體來說要結合這幾個方面進行綜合考慮：導演的創作意圖以及該場景的劇情內容、人物的場面調度；光線強弱、距離的遠近以及構成角度；不同性質的光源以及影響等。

輔助光是與主光源相對應的術語，也稱為補助光或者副光，對因主光形成的暗部，作為照明而用。在影視攝影中常用來彌補主光不足，照亮主光所不能照亮的側面，從而顯示景物陰影部分的質感，最終幫助主光完成形象塑造。

輔助光消除主光所造成的陰影或者暗部，完成主光造型，描繪和塑造被攝對象的立體形態，呈現其全部特征，幫助表現和揭示被攝對象的質感，影響畫面的反差，決定了畫面的影調。

輔助光的運用必須遵循一定的規則，光度絕不能強于主光，必須低于主光或者弱于主光，不要產生光線投影，做到有光無影，既不干擾主光正常的光線效果，又能消除主光照射被攝體的產生的陰影，盡量再現被攝體的層次和質感。

輪廓光是對著攝像機方向照射的光線，對被攝體來說，是逆光效果。輪廓光能勾畫被攝體輪廓。另外，在主體和背景影調相似或者重疊的情況下，輪廓光也能充當分離主題和背景的作用，從而是畫面顯得有層次感。

輪廓光能交代遠近物體的層次關系，強調空間維度，區分被攝體與背景以及環境的關系，渲染現場氛圍，制造被攝體相互之間的差異，交代被攝體的屬性。

二、三點布光

三點布光是最基礎的照明原理，是影視布光的基石。

在影視三點布光中，主光、輔助光、輪廓光起著不同的作用。主光規定了方向、范圍以及角度，規定了光軸與入射角，占據著重要的支配地位，起著主導作用；輔助光主要用來輔助主光未照明的區域并通過輔助光來調整光比，柔化主光所形成的陰影；輪廓光在前兩兩度光完成后，需要把被攝體與環境隔開，產生一種層次與深度。在三種光線的協同配合下，完成了三維空間與物體在二維圖象空間里的立體形狀。

三點布光分靜態人物布光和動態人物布光。靜態的三點布光有種常規的布光方法，具體如下：

主光一般在前側45度，比人頭稍高；輔助光緊靠攝像機攝軸線。因為偏離這個位置，容易在被攝體表面產生光線投影，而這正是布光失敗的主要原因。在布置輔助光的時候，主光與輔助光的光比要大于或者等于2：1。光比的大小要根據不同的拍攝對象與創作意圖來決定。如果中終老年人，光比要適當的大一點，如果是兒童或者婦女，光比要適當小一點。調整光比可以減弱或者增強輔助光的亮度而獲得。最后我們來布置輪廓燈。它的位置放在人物的側后方，一般與主光燈所對應的那個角度上，其高度應依據被攝對象的情況來決定，不要過低也不要過高，但是低于人物的頭部，因為它是被用來勾畫人物頭發、肩膀等形體輪廓的。同時還應該避免過亮過側。

在影視布光中，一定要注意光比。主光與輔助光的光比要大于或者等于2： 1，這要根據不同的拍攝對象與才創作意圖來決定。而輪廓光與主光的光比一般控制在1：1或者2：1左右

這種三點布光的特點是，畫面有明顯的明暗配置，反差適中，畫面比較明快，有活動。這是一種常見的布光方式。

所謂動態的人物布光是指人物在舞臺區的方位是運動的，可能發生前后左右的運動。所以布光有一定的難度。因為必須保證人物無論朝向何種方向，照明光線必須滿足人物的三點布光。因此，我們在影視照明布光的時候，考慮周全，用三點布光滿足多人物、多角度、多機位的用光要求。在綜藝晚會現場布光時，要綜合演員、攝像機等多種因素進行考慮。特別是在演員運動的過程中，在一瞬間中就和多臺攝像機發生相對、背對、側對等不同的方位。這時候就要充分運用三點布光，做到演員無論走到任何方位，與攝像機成何種角度，均不會因為光線的原因而導致畫面黯然無色。

總之，影視三點布光要根據創作意圖、以及表達內容，畫面構圖、現場環境、人物的場面調度、光線強弱、距離遠近燈綜合因素進行布置，以便達到最佳效果。