“中國學派”衰落原因及對當代民族動畫現狀的思考

劉曉岑 （鄭州輕工業學院2014級藝術設計學院動畫系 450000）

“中國學派”衰落原因及對當代民族動畫現狀的思考

劉曉岑 （鄭州輕工業學院2014級藝術設計學院動畫系 450000）

本文試圖通過了解“中國學派”衰落的原因，認清中國民族動畫在當下經濟市場中所面臨的自身優勢和發展局限。準確的分析和認識是民族動畫在未來發展道路上的重要步驟。面對當今多元化的動畫市場，結合實際，勇于改革創新才是未來中國民族動畫的發展方向。

中國學派”衰落原因；民族動畫現狀；改革創新；發展道路

“中國學派”是中國動畫學派的簡稱。它發軔于20世紀50年代，成熟于60年代，收獲于7、80年代中后期，大大小小共完成影片31部，榮獲各類獎項46個，使中國美術片享譽世界。至90年代初期，中國實行“市場經濟”，“中國學派”開始走下坡路，國際聲望疾速下滑，直至“失語”。直至現如今的二十多年里，中國本土市場中能與“中國學派”旗鼓相當的動畫作品少之又少。

一、“中國學派”衰落的原因

（一）“實驗動畫”的局限性

在“中國學派”的活躍時期，民族動畫的表現形式繁多，如：折紙、水墨、木偶、剪紙、陶瓷等等。秉承著“寓教于樂”的傳統精神，這段時期的動畫片都“教”意十足，含有濃重的實驗意味。在這趟“創民族風格之路”的探索歷程中，前輩們的切入點主要集中在中國傳統美術、音樂、戲曲以及思想的借鑒與挪用上，而對當代社會文化的思考與探討欠缺嚴重。

（二）經濟計劃的轉變

“計劃經濟”下的民族動畫制作屬于公辦，制作費用統一由政府支出，創作人員無需考慮成本問題。但民間藝術家們卻沒有足夠的財力和條件進行創作，這一情況與國外實驗動畫根植并活躍于民間的情況有巨大差別。因此“中國學派”的藝術自由度本質上是有限的，面對多樣化的“市場經濟”，其單一的活力值是難以持續的。

1992年的“南巡講話”使中國徹底告別“計劃經濟”，開始走向“全球化”，國有動畫企業開始積極響應國家政策，紛紛投身于中國動畫產業鏈的建設中去。但幾乎從不考慮商業風險的民族動畫在充滿經濟泡沫的商業市場中卻面臨著難以被大眾審美消化的尷尬局面。

（三）國外競爭力的沖擊

隨著動畫行業重心的轉移，“探民族之風”的口號在創作中逐漸被人們忽略。由于產業鏈的不完整，民族動畫耗時長、投資大、費人力、回報慢等一系列缺點逐一暴漏出來，求量不求質的制作水迫使影片的質量下滑，最終導致民族動畫走向邊緣化。另一方面，“改革開放”成為中國的基本國策后，大量歐美和日本動畫片得以進入中國市場，這些國家擁有完整的動畫產業鏈、鮮明的藝術風格、成熟的生產工藝和營銷手段，并且積累了大量早已收回成本甚至早已盈利的動畫成片，再以極其低廉甚至免費的版權費用提供給中國各大電視臺，從而迅速擠占國內市場，這種“傾銷”式的涌入使得本土動畫企業更加舉步難行。

二、對當代民族動畫的思考

自“中國學派”偃旗息鼓以來至今，曾經的“經濟庇佑”已不存在，投資商更看重的是投資少、收益多的快餐式商業作品；觀眾們的欣賞趣味和習慣也在悄然轉變，隨著民族動畫在熒屏上的淡化，鋪天蓋地的歐美和日式動畫帶給觀眾更多的是風格寫實和節奏歡快、敘事沖突為主的感官刺激。所以，如今的我們要做的不是“復原”當年的輝煌，而是創建屬于我們這個時代的新的“中國學派”。

（一）在民族文化的基礎上改革創新

隨著多媒體輔助的發展和互聯網的普及，如今的動畫創作平臺更為寬廣和自由，動畫的創作真正的從“公辦”走向了“大眾化”。

民族動畫要走向世界，須善用跨文化的傳播技巧，巧妙發掘世界各民族之間的共同性，避免自閉，找準定位，把控好民族化與國際化的關系，積極吸收外來藝術的精華，對本民族的文化藝術進行有意識的補充和改造，才能得以持續發展。

在巨大的城市壓力下，快節奏的生活更熱衷于娛樂化，動畫的創作應與此方面入手，以“創新”為本，集合自身優勢，做到藝術性與商業性并存，國內與國外市場兼顧。才能吸引更多的觀眾，加快成本的回收、利潤的高創。

（二）對傳統文化的尊重與學習

深入了解、適度把控民族文化的精髓，是創作民族動畫必不可少的理論儲備。無論是獨具特色的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，還是慣用的賽璐珞動畫《大鬧天宮》無一不體現出我國民族品格的深度與廣度。一部優良的作品是由創作者和觀眾共同完成的。因此，作為動畫的受眾群體，也應靜心感受民族文化，在接收西方文化的同時，不丟棄自主文化。

（三）產業鏈的完善

第一，對受眾群體的合理定位。多數的成人依然錯誤的認為動畫片是兒童的專屬節目，這是導致中國動畫片低齡化的一大原因。過低的理念認知促使動畫題材單一、匱乏，也限制了衍生產品的開發和銷售。因此，要找準動畫片的定位——它是一種無年齡限制的影視藝術。應當根據市場需求給及合理的分級制度，嚴格規范和管理。

第二，加強版權意識，完善知識產權保護制度。盜版和抄襲一直是原創動畫和漫畫開發、生產、銷售的困擾和阻礙，對創作者的熱情更是毀滅性的打擊。缺少相應的法律規范和保護，一個完整的產業鏈是無法循環運作的。

第三，動畫的制播審查制度問題、動畫企業發展資金不足、投入資金回收困難等原因，在一定程度上源于以上幾個主因，不解決主要矛盾，僅著力于修正次要矛盾無法從根本上解決問題。

（四）互聯網+動畫

作為當今新的社交形態，“互聯網+傳統行業”能夠提升全社會的創造力和生產力。在無線網絡終端的催化下，移動網絡平臺迅速席卷中國市場。相比較固定場所，強制廣告和不分級制度下篩選出的電視節目，人們更中意可自主、可移動、文化意識限制較寬松的網絡平臺。多渠道的免費上傳功能為更多的動畫創作者提供了展現自我的機會。網絡信息強大的傳播力量讓人們接觸到更多的作品，交織的社交網絡強化了推廣力度，無形中推動著中國動畫產業的發展。

三、小結

具有自身民族特色的動畫片是一個國家發展動畫的可行之路。中國民族文化具有悠久的歷史性，復雜多樣的特色性，在原有的文化基礎和優秀的民族動畫定位上，結合時代發展背景和表現形式有益于“中國學派”的振興和繁榮。

“中國學派”確立了我國民族動畫的發展方向，為我國動畫行業奠定了基礎。我們應當結合自身的特點，把握市場的投放模式，為行業自身營造出一個有利于自我生存的發展道路。

[1]黃小婕，楊泱.“中國學派動畫”盛衰原因及啟示[J].貴州大學學報·藝術版，2011（3）.

[2]屈菁，屈健.“中國學派”與民族風格動畫的當代思考[J].美術觀察，2014（6）.