楊臨江
【摘 要】上個世紀初期,油畫作為外來畫種傳入我國,經過不斷的實踐與發展,有效融合了我國的傳統文化,在這一過程中形成了一種獨特的藝術語言,在我國畫家的逐漸探索和創新之中衍生出了寫意性。本文簡要分析了我國油畫的寫意情結,希望能夠提供一些有價值的參考意見。
【關鍵詞】我國油畫;寫意性;研究
中圖分類號:J213 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)04-0168-01
一、我國油畫的寫意性淵源及特點
(一)淵源。粗筆即為寫意,其對應著工筆,屬于簡略畫法,僅僅借助于一些比較簡練的筆觸,將對象的形神描繪出來,進而表達作品的意境,這種繪畫形式是我國畫家經過不斷的實踐創造出來的。寫是寫意的關鍵內容,在造型角度上需要捕捉對象的最本質特征,不被形似所局限,甚至還可以進行適當的藝術夸張。繪畫的意境即為意,我國畫家重視表達畫外意,主要目的在于將形外的有價值的東西挖掘出來。油畫產生于西方,相較于中國畫來講,具有完全不同的表現語言、審美觀念及材料等,但是研究我國的油畫家如徐悲鴻、蘇天賜等可以發現,雖然他們經過了多年的西方藝術教育,但在作品中依然傳達出傳統的藝術意味和民族情懷,說明我國傳統文化的感召力是十分強大的。
(二)特點。寫意一種非常獨特的藝術表現手法,其主要特點為以虛寫實,注重神似,風骨和神韻的表達是重點。寫意畫在我國傳統畫中的一種重要類型,比較賞心悅目,和工筆畫相比,其用筆更加瀟灑,可以更加直觀地體現對象的神韻,抒發作者的感情。在傳統繪畫中,通過有機地結合油畫創作與寫意的藝術表現手法,逐漸出現了寫意性油畫。我國油畫家因為熱衷于寫意性,與西方繪畫中的表現主義擁有基本相同的理念和趣味,在這種狀況下,油畫家就開始朝著寫意油畫的方向發展,重視寫意和表現,借助于這種獨特的藝術表現形式,將其感情訴求和心靈呼喚表達出來。
二、我國油畫創作中的寫意情結研究
油畫寫意創作通過簡練的筆墨表現對象形態,揭示客觀對象的精神本質,同時,也能夠有效地展現作者的文化修養。
(一)傳承民族文化,表現神韻。傳承民族文化主要是在精神層面進行,相較于傳統的風格、技法和形式,傳統的民族觀念具有更大的意義。因此,在寫意油畫的創作過程中除了對西方的傳統技法進行學習之外,也要融入我國的民族意念,不單單追求形似,而是將神似作為重點,在油畫創作中融入國畫的線形、構圖以及意境表現等,充分表現對象的神韻、氣韻和意境等深層次內容。在構圖方面,則是借鑒了傳統圖式,借助于寫意表現手法的運用,將我國傳統民族文化內在的精神氣質給表現出來。以二十年代的著名畫家尚揚為例,他深入挖掘了藝術語言的精神層面,結合自身深厚的藝術基礎和傳統文化知識,創作出了諸多優秀的表現主義作品,視覺基礎是其藝術觀念構建的關鍵,視覺圖像構成顯得比較從容和大度,且將豐富的人文內涵蘊藏于其中。
(二)形象塑造的單純化。在典型的西方油畫中,結合所畫對象的組成來用筆,將對象的物理構造作為結構刻畫的重點,之后的印象派雖然宣稱要放棄素描,重視色彩的運用,但對象結構依然是其考慮的重點內容。我國的繪畫藝術十分重視用筆,也比較重視描繪內在精神,我國意象油畫的用筆繼承了傳統繪畫藝術中傳神的審美要求,主張提煉概括用筆,塑造的形象需要能實現以形寫神,追求單純化;虛和空是用筆的特點,以便展現藝術家的精神氣質,通過某一處的景物將宇宙氣暈給展現出來,科學地取舍復雜的形象,把握物象的根本特征,進而將一些不必要的細節內容拋棄掉。以周春芽的《黑根系列》為例,僅僅有一只兇悍但可愛的綠色狼犬存在于龐大的畫面之中,充分體現了寫意畫的特點。
(三)探索形式主義。在當代藝術史中,傳統寫意精神發揮了巨大的影響力,涌現出了一大批代表性的作家,具體形象被保留了下來,但卻并沒有采取過去那種嚴格、寫實的素描手法,而是最大限度地簡化了形象的具體性,將“引線”留給了受眾,也可以有效地施展大寫意筆法。以徐悲鴻為例,他對寫實主義的風格大力推崇,希望能夠通過寫實方法來改變我國傳統繪畫中的臨摹習慣,而林風眠也在較大程度上推動了我國油畫朝著寫意性的發展。這些畫家充分吸收了現代藝術的精髓,同時,也認識到只有在自己的心靈中方可更加深刻地領悟藝術,要想讓我國人民能夠樂于接受西方的油畫,就需要將抽象的寫意風格與我國繪畫蘊藏的深刻韻味進行有機結合。
三、結語
綜上所述,雖然油畫產生于西方,但并不代表創作時只能夠沿用西方固化的表現手法,為了讓我國民眾更容易接受并傳承下去,就需要對我國的文化營養大力吸收,積極創新和改造,充分體現其寫意性,賦予油畫新的生機和活力。經過不斷的發展,我國寫意油畫已經日趨成熟,成為了一種獨特的藝術語言,在未來的發展中,需要日趨深入地探索油畫的寫意性。
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