電視綜藝節目環繞聲直播制作系統探討

侯大偉

[摘要]介紹2016江蘇衛視跨年演唱會環繞聲直播的音頻制作系統，以及主備考慮和邏輯切換、信號質量的監控，闡述對于在電視綜藝節目中使用環繞聲直播的制作系統設計的看法。

[關鍵詞]綜藝節目；環繞聲；直播；安全播出；聲音制作系統；信號分配；邏輯切換；質量監控

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.003

近些年，隨著央視和各衛視頻道高清頻道的成立，很多頻道為了滿足更高端的收視用戶的需求，也為了體現自身的技術優勢，在各大重點綜藝節目里使用環繞聲播出方式，這其中也包括直播形式。在錄播節目中，得益于有充足的時間進行后期制作、評估呈現質量，因此能最大化地保證環繞聲播出效果；但在直播節目中，合理的制作系統則與最終呈現的播出效果有直接的關系。

關于電視直播，安全性無疑是首要的，只有在保證安全播出的前提下，才有時間和空間考慮制作層面的工作。對于唱歌類綜藝節目，直播前的準備時間并不會很充分，從系統搭建、調試、彩排，到最后的直播，一般不會超過7天。在這很短的時間內，要解決制作系統的安全性和實用性。

江蘇廣播電視總臺（以下簡稱“江蘇臺”）在積累了多年的環繞聲制作實踐經驗之后，在“江蘇衛視2016跨年演唱會”中第一次進行了環繞聲直播。節目錄制現場位于南京奧體中心體育館，于2015年12月31日在江蘇衛視頻道直播，節目時長超過5小時。對于節目的音頻制作，無論是現場還是播出，既要安全制作，也要盡量取得好的效果。為了這場節目的安全播出，江蘇臺電視技術部成立了項目組，調動各方的資源，經過多次的方案論證、制作實驗，周全地做了很多準備工作，最終既保證了直播的安全，在播出端也取得了不錯的呈現效果。筆者通過分享2016江蘇衛視跨年演唱會環繞聲直播的經驗，探討在電視綜藝節目環繞聲直播中音頻制作系統的合理設計。

1 跨年演唱會音頻系統概況

跨年演唱會音頻系統主要由電視聲音制作系統和現場擴聲音頻系統組成，如圖1所示。兩個系統通過光纖環網各自形成獨立的信號路由環路，所有的傳聲器信號、樂隊信號及其他音源信號經過音分進入兩個系統的信號調度網絡，保證各自信號獨立。其中，音樂預混是電視聲音制作和擴聲系統兩個環路中互相聯通的部分，形成了兩個環路的松耦合。

PA（擴聲）工位設置在場內舞臺正對面的看臺上，由2張DigicoSD7和1張Digidesign Profile調音臺構成，負責觀眾區的擴聲工作。Monitor（返送監聽）工位設置在場內舞臺上場口一側，由2張DigicoSD7和1張Yamaha PM5D調音臺構成，負責舞臺返送、耳機返送的工作?，F場擴聲采用的是三面臺擴聲方式，擴聲揚聲器系統使用了d&b的J系列、V系列以及B2，舞臺返送除了使用耳機返送之外，還使用了d&b M4監聽揚聲器。晚會使用的揚聲器總數量超過200只。

2 聲音制作系統設計

根據播出要求，江蘇衛視標清頻道按立體聲方式播出，高清頻道按5.1環繞聲方式播出，4K及多媒體等其他播出方式根據需求選擇其中一種方式播出。因此，考慮到在安全播出的同時，還能兼顧到節目的音樂性和藝術創作特點，最大程度地保證在不同接收端均可得到理想的效果，把電視聲音制作系統細分成三個部分，即音樂預縮混、立體聲終混、環繞聲終混。音樂預縮混使用一張Digico SD7調音臺，承擔節目演唱部分電視播出的預縮混，并將5.1環繞音樂和立體聲信號分別送至5.1環繞聲終混調音臺和立體聲終混調音臺。環繞聲終混使用一張Stagetec Aurus調音臺，承擔主路高清頻道節目聲音信號的制作，同時提供下變換的立體聲信號作為標清頻道備份信號。立體聲終混使用一張Stagetec Crescendo調音臺，承擔主路標清頻道節目聲音信號的制作，同時提供上變換的5.1多聲道信號作為高清頻道備份信號。三個部分共用接口箱，組成一個雙環網。

利用場館的休息室為電視聲音制作搭建了三個獨立的混音間，每個混音間都使用吸聲幕布進行簡易的聲學裝修。在這種大型演唱會電視直播中為聲音制作搭建獨立的混音間是很有必要的，它可以有效抑制現場擴聲的干擾。

3 信號分配

在此制作系統中，對所有音頻信號進行了合理分配，既要保證每一個制作部分的需求，又能突出每一個制作部分的特點，還要做到相互備份。

音樂預縮混包含所有的樂隊信號、伴奏信號以及演唱信號。

立體聲終混的節目信號源由以下幾個部分構成：一對立體聲音樂信號（音樂預縮混系統提供），一對立體聲音樂縮混信號作為終混系統音樂縮混信號備份（PA提供），一對VCR信號（轉播車提供），環境聲信號（5.1調音臺提供），現場所有無線傳聲器信號（KT系統提供）。

環繞聲終混的節目信號源由以下幾個部分構成：5.1環繞聲音樂信號（音樂預縮混系統提供），一對立體聲音樂縮混信號作為終混系統音樂縮混信號備份（PA提供），一對VCR信號（轉播車提供），環境聲傳聲器信號（系統接口箱提供），效果聲還音信號（音頻工作站提供），編組的現場環境傳聲器信號（立體聲調音臺提供），其中，所有立體聲音源（包括VCR信號、現場音效信號、廣告等）通過上變換和音樂信號、現場環境傳聲器、效果聲還音等混音送出5.1環繞聲播出信號。環繞聲信號流程如圖2所示。

設計并采用上述信號分配方案的目的是讓每個系統發揮各自優勢，如音樂預縮混專門負責音樂混音，為電視播出提供優質的音樂信號；立體聲終混主要負責語言部分的平衡，音樂信號和環境聲信號直接使用其他系統混好的信號；環繞聲終混專注制作環境聲信號，不必分心于節目流程中傳聲器信號的開關，為電視播出呈現豐富的臨場感。

4 主備考慮和邏輯切換

任何電視直播制作都會考慮信號冗余設計。在這場直播中，音樂預混送出的信號以數字為主、模擬為備，環繞聲和立體聲信號通過下混和上混互為主備，Nexus信號網中心、Dolby E編碼器、送轉播車信號的接口箱都做了主備。轉播車還從現場取了PA提供的混合聲作為最后的備份信號，確保電視直播萬無一失。所有的終混輸出信號進入轉播車以后，經過轉播車音頻的指派，按照CH1/CH2為立體聲制作信號，CH3/CH4為環繞聲制作的DolbyE編碼信號，和視頻加嵌為HD-SDI信號。該加嵌信號通過光纖和衛星車回傳至臺內播控，光纖傳輸為主、衛星傳輸為備，其中光纖信號也配備了主備路。CH1/CH2的立體聲信號直接送標清頻道播出，CH3/CH4的Dolby E經轉碼后復用送至高清頻道播出。

系統中存在這么多主備信號，那么切換邏輯必須要合理，不能完全分成整組的主備路，否則中間環節有微小失誤所有信號就都到了備路。因此，通過Nexus信號矩陣網絡做了路由的邏輯切換，具體見圖3。圖3中的A1、A2是分別從核心主備機箱上取的環繞聲信號，A3是立體聲上混的環繞聲備信號；B1、B2是分別從核心主備機箱上取的立體聲信號，B3是環繞聲下混的立體聲備信號；C1、C2為Dolby E編碼器的主備輸出。系統通過矩陣內部的路由切換來實現局部的信號切換，避免一鍵全到備路的尷尬，在有問題的地方局部切換，不影響全局的鏈路。

5 監聽和質量驗證

在環繞聲直播中兼顧高清、標清同播的聲音質量是非常重要的，這次直播的系統設計上，標清頻道播出的聲音信號由立體聲終混直接輸出，質量可以得到實時的監聽保障；而高清頻道的環繞聲和下混立體聲聲音信號由一張調音臺送出，因此高清頻道的聲音制作是要兼顧的，需要通過監聽切換來監控信號質量。

在進行長時間的環繞聲直播時，制作人員會不可避免地出現聽覺疲勞，聽感的改變會影響到節目前后環境聲混音的一致性，容易出現隨著節目的進行環境聲越推越大的情況，這時下混立體聲的音質會被影響更多，容易產生空洞現象。環繞聲終混調音臺在監聽源上接入了自身下混的立體聲和Dolby仿真監聽QC（質量控制）的立體聲信號。這些監聽源可以讓制作人員在系統測試過程中尋求環繞聲和下混立體聲的平衡，在直播過程中也能實時監控兩組播出信號的質量。直播現場完成的環繞聲終混信號，在Dolby E編碼時就寫入了元數據。具體參數為：對白電平-28 dBFS，DRC Profile（動態范圍控制類型）Film Light，中聲道下混電平-3dB，環繞聲道下混電平-3dB。

不只是環繞聲調音臺設置了多個監聽源，由于音樂預縮混調音臺負責同時送出環繞聲音樂信號和下混的立體聲音樂信號，因此也同樣接入了自身的下混立體聲信號和環繞聲調音臺送過來的環繞聲播出信號，通過切換監聽來微調音樂方面的混音比例。

6 總結

從12月26日進場到31日晚直播，6天時間里要進行房間聲學裝修、系統搭建和測試、節目彩排，由于從28日開始的彩排對直播意義重大，很多直播時制作的細節都要在彩排中獲取信息，實際上留給系統搭建和測試只有彩排之前的3天時間。因此，制作方案一經確定和實施，基本上是沒有時間進行大范圍的整改。這個制作方案基本上將直播安全和藝術呈現所要考慮到的因素都涵蓋在內了，最終效果也達到了預期。

當直播完成后，發現在某些細節還可以再討論其功能分配。如既然環繞聲終混已經要兼顧到下混立體聲的質量，那么實際上標清頻道的播出信號也可以使用高清頻道的下混立體聲，這樣既可以將播出信號質量集中控制，又可以再減輕立體聲混音的壓力，將其功能完全轉變為語言混音，但它仍具備播出信號備份功能。

無論怎樣的制作方案最終還是應該以安全播出為基礎，再根據實際情況進行調整。在當下越來越多的電視臺使用環繞聲直播的時候，如果能存在一個相對安全穩定的制作系統，那么應該可以規避一些在環繞聲直播中易發的問題，為制作人員留出更多的時間和精力放在藝術創作上面，而不是放在考慮系統的架構、安全性、合理性上面。希望江蘇電視臺本次的環繞聲直播制作方案能為同行帶來些許可借鑒之處，更希望看到更優化的方案建議，共同提高環繞聲直播制作水準。

（編輯 杜青）