張藝謀電影中的色彩運用研究

劉燕

【摘 要】色彩作為影視中最重要的視覺語言，在電影藝術中占據著舉足輕重的地位。特殊的審美張力和突出的藝術氣質使張藝謀成為了中國第五代導演的代表，在他的作品中，華美的色彩已成為一種具有強烈個性的表現風格和象征符號。張藝謀用色彩來敘述故事、渲染環境、傳達情感，用“無聲勝有聲”的色彩語言來表達民族文化和民族精神，給觀眾以強烈的視覺沖擊和藝術感染。本文從張藝謀電影中色彩的風格特征和語言功能兩方面著手，以具體案例分析其作品中的色彩運用特征。

【關鍵詞】張藝謀；色彩語言；視覺美感

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0137-02

學攝影出身的張藝謀，天生就對色彩有一種敏銳的嗅覺。他的電影帶給觀者的是一場場視聽盛宴，尤其是色彩的大肆渲染、濃郁強烈、酣暢淋漓，形成了鮮明的藝術風格。張藝謀善于使用色彩來營造畫面美感，給觀眾留下震撼的視覺效果和情感刺激，同時也能巧妙地將自己的思想內涵、審美喜好通過色彩以隱喻和象征的手法融入故事情節，將無聲的色彩語言變成人物內心的獨白，在豐富感觀體驗的基礎上增加影片的藝術性和表現性。這種“體物賦情”的藝術境界是業內少有的。從《紅高粱》到《黃土地》，從《英雄》到《十面埋伏》，每一次的觀看都是一場絕美的色彩之旅。

一、張藝謀電影的色彩風格特征

在張藝謀的影片中，色彩總是有著強烈的對比、大膽的夸張。盡情揮灑的筆墨，痛快中流露出的酣暢淋漓為他的影片增添了不少光環，也讓他成為了中國電影史上的杰出人物。

（一）色彩對比強烈

對比是一條重要的色彩形式美法則，有對比統一，才有畫面的變化與和諧。張藝謀通過色調的對比創作了大量精美的電影畫面，在渲染人物情緒、營造影片氣氛等方面起到了重要作用，給觀者帶來強烈的視覺沖擊力。如電影《大紅燈籠高高掛》中，主人公剛踏進陳家大院時，眼前一幕幕的灰色撲面而來?；疑菈?、灰色的磚瓦，灰色的門窗和桌椅板凳把身穿白色衣服的四太太襯托的特別明顯。掛滿大院的紅燈籠發出微弱的紅光，卻被這高大的灰色城墻死死的籠罩著。在這灰黑色背景中，紅的一點在灰的一片中尤為顯眼。張藝謀想通過這種灰與白，灰與紅的強烈反差，渲染出一種寒冷陰暗的場景氣氛，為高墻內女人的焦慮不安、命運多舛做好了鋪墊；在《英雄》這部電影中，色彩的對比效果更是給觀眾呈現了耳目一新的視覺感受。黑、白、紅、黃、綠這五大色系的色相、明度、純度的對比在此部影片中恰到好處。如其中的一幕：身著鮮紅衣裙的飛雪和如月在一片金黃色樹林中打斗。迎風飄揚的紅色紗裙、漫天飛舞的黃色樹葉，兩個精靈上下翻飛，旋轉于熒幕當中，昭顯著生命的活力。紅與黃交相輝映，色相對比強烈卻又和諧統一，給人愉悅的視覺享受。又如在趙國弳城書館的一場戲里，大面積的紅色調給人躁動、危險的感覺，這種心理感覺也為隨后的秦軍血洗書院埋好了伏筆，紅與黑白的強烈對比烘托了氛圍，也推動著故事情節的發展。

（二）色彩夸張大膽

張藝謀電影的獨特之處還在于其夸張的用色效果。在他的作品中，為了更好地突出主題思想，色彩的處理往往大膽夸張。如電影《紅高粱》中，張藝謀用成片的紅高粱來展現黃土高原農村社會景象。濃艷、張揚、夸張的紅色填滿了整個熒幕，不僅書寫出對生命的禮贊，也更好地映襯了這片貧瘠土地上中華兒女不屈不撓的民族精神。影片結尾時設置了“日食”場景，鮮血一樣的顏色染紅了整個戰場、染紅了這片土地和天空，整個畫面仿佛都被染紅了。這夸張的一片“紅”營造出一種絕妙的、意境深遠的藝術美感，使影片的主題得到創造性升華。在影片《菊豆》里，紅、黃、藍三原色的大膽搭配讓人印象深刻，尤為夸張的紅色主調甚為顯眼。紅衣襖、紅染缸、紅布匹，以及那撲面而來的紅色火焰，給人留下滾燙和灼傷的感覺，一系列夸張的色彩運用給人難以忘懷的動人畫面。這種色彩的夸張之美，既使觀眾產生強烈的視覺刺激，又使導演自身的思想感情得到大肆宣泄?？梢?，張藝謀對于這種色彩的處理方式是巧妙、獨特的。

二、張藝謀電影的色彩語言功能

（一）色彩的敘事功能

電影雖然具有時間連續性，但其本質還是一幅幅靜態的畫面，而色彩在畫面構成中具有非常重要的價值。張藝謀電影中，色彩的作用被發揮的淋漓盡致。電影中的色彩不僅具有渲染烘托氛圍、引導刺激情感的作用，更重要的是在故事的發展、沖突、轉折等環節中還能起到敘述事件的功能，電影《菊豆》便是一個很好的例子。影片巧妙地運用色彩將故事發生的時間、地點、人物環境等都近似完美地表現出來，故事發生在染坊，這里是制造色彩的地方，卻又是無力抗爭的封建倫理與人物悲慘命運對抗的地方。影片以淡黃作為底色，在其中參雜著多種昏暗的色系，給人一種不安的感覺?；疑脑郝渲醒?，一張張艷麗的染布高高掛起，仿佛在敘說著欲望、憤恨和對現實的不滿。當兩人企圖掙脫束縛、情感宣泄爆發時，一腳踢到的水車開始轉動，那高高掛起的紅色染布便從天而降，隨著滾輪的速度飛快泄入染池，在血紅的染池里一層一層堆積，這成了菊豆和天青情感釋放、自由解脫的視覺隱喻。張藝謀用細膩又略感簡單直接的方式把天青和菊豆的中國式愛情刻畫的唯美、自然，不覺之間挑動了不少人的心弦。在影片結尾處，絕望的菊豆用黃色的大火讓整個楊家染坊和十多年的恩怨化為灰燼，這是一個女人對封建倫理制度的絕望和反抗。再以影片《英雄》為例，這部電影的特別之處是將整個影片以色彩為標準，劃分為紅藍白三個板塊，依次講訴三個不同的故事。比如：在第一段故事里紅為主色調，顛覆常理的紅色世界給人危險緊張的感覺，這種虛擬的“紅”講述的是無名的謊言，是飛雪的背叛；第二段故事中藍為主色調，此時的藍色意味著和諧、安寧，主要講述了秦王嬴政識破了無名的謊言；第三段故事以白色為主調，在這白色段落里，無名講述著真實的故事以及殘劍飛雪哀傷的結局?？梢?，影片中不同的色彩在不同的環境、主題條件下被賦予了不同的含義，張藝謀巧妙地運用色彩完成了影片的敘事功能。

（二）色彩的情感功能

色彩的冷暖之分，源自于人對生活實踐的聯想，這是色彩帶來的最原始簡單的心理感受，這種心理感受能將色彩與人的情感世界緊密聯系起來。張藝謀曾說：“我認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素?！钡拇_，在他的電影中，色彩是塑造人物形象、表達人物情感的關鍵要素之一。通過富于形式感和象征性的主色調，不單能表現出故事的情感，還能展現導演內心深處濃烈的感情?！妒媛穹分?，以綠白兩色為主色調，讓這兩種純凈的顏色具備了極為濃烈的情感色彩，奠定了電影的感情基調。其中，身著綠色服飾的人物在一片綠色樹林中的打斗場景，既表現了少女復雜與焦灼的心情，也揭示了人物內心貪婪的欲望。最后場景中，漫天的大雪一望無際，此時的白色與滴落在地面上的鮮紅血跡形成了巨大反差，透徹展現了主人公那種漠視生命的心理特征。

此外，張藝謀電影中用色彩表達出的情感是最直接形象的。如在電影《英雄》中對黑色的運用：黑色的天空、黑色的庭院、黑色的士兵盔甲和各種黑色的道具，整個王宮都被一片黑色的籠罩著，黑色代表著殘酷和死亡，大量的黑色出現給觀眾一種壓抑和陰暗的心理感受，為影片故事的發展和主題的闡述做好了必要的鋪墊。

（三）色彩的象征功能

色彩具有象征性。不同的文化背景能賦予相同的色彩以不同的心理意味，這使得影片可以通過色彩的象征功能而具有更豐富的文化意蘊和更多樣的解讀可能。比如紅色是太陽和火焰的色彩，能給人溫暖活躍的感覺，象征著熱情、喜悅、激烈，但它同時也是鮮血的顏色，象征革命、戰爭甚至暴力。如黃色明亮突出，被用來象征溫馨幸福，同時也是皇權和神圣的代表色。象征是電影藝術中色彩運用的最高境界，在影片的人物、環境和故事情節中運用

色彩的象征功能不僅可以獲得事半功倍的效果，還能提升作品的藝術氣息。被稱為“偏愛紅色的導演”張藝謀對于“紅”有著特別的情結。在他的眾多影視作品中，紅色似乎成了一條風景線，在不同的電影中被賦予了不同的象征意味，他用這樣方式把自己的審美趣味和藝術追求表現得淋漓盡致，也使得其作品產生強烈的藝術感染力。下面就以他慣用的紅色為例，在電影《紅高粱》中，張藝謀將紅色貫穿于影片的始終，影片開始時的紅衣、紅鞋和紅轎子，這些紅象征著喜慶和活躍?！邦嵽I”環節時，黃土飛揚的土地、光膀子的漢子以及轎內紅衣紅褲的新娘，象征著把這片土地上樸實農民們坦蕩自由，無所畏懼的生活方式。中間的“野合”段落，當余占鰲用身體擁抱被紅色衣褲包裹著的九兒時，紅色是原始生命欲望的象征。而在《大紅燈籠高高掛》中，紅色的象征意味卻是不同的。來回掛在灰黑色城墻上的紅燈籠暗喻著被控制的人性；女主人公紅彤彤的臉色象征著青春與活力；三姨太身上的紅色戲服象征著對美好生活的渴望。但在這灰色大院里，這些紅更多的是代表一種焦躁不安，代表在封建制度下被束縛的婚姻的孤獨和無助，代表著對泯滅人性的封建勢力的無聲反抗。

三、結語

以視覺傳達為主要表現方式的電影藝術，色彩是不可或缺的。張藝謀的電影作品是充分展示色彩魅力的極佳案例。在影片中，把色彩與中國傳統文化、時代審美特征、自身藝術修養等因素有效的結合，通過色彩語言敘述故事、傳遞情感、營造氛圍，不僅可以大大增強影片視覺效果，也可以提升其藝術價值和文化意蘊。影片中的色彩不僅是對客觀世界的摹寫，更可以通過透過色彩的象征性和主觀表現性傳遞導演的思想意圖，使觀眾得到強烈的審美洗禮，也向世界展現了中國電影獨特的文化內涵。從這一點來說，色彩之路是張藝謀的電影之路中的關鍵組成部分，在其藝術創作中具有重要的現實價值，同時也對包括電影在內的視覺藝術發展具有強烈的啟發意義。

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