奈良美智與劉野繪畫風格之比較研究

盧雅然 張濤

（鄭州科技學院，河南鄭州450064）

奈良美智與劉野繪畫風格之比較研究

盧雅然 張濤

（鄭州科技學院，河南鄭州450064）

藝術是個很寬泛的概念，它是植根于整體的文化之中，文化背景與精神是藝術的實質，是造成藝術風格形式多樣的根本。簡言之，文化精神和傳統實質的差異，就是藝術形式和風格的差異。因此要研究比較奈良美智與劉野繪畫的藝術風格，就要根植于文化背景和傳統實質之間差異的研究。

奈良美智；劉野；繪畫藝術風格

一、奈良美智與劉野不同的繪畫風格

奈良美智是日本著名的現代藝術家，其創作的漫畫及動畫在國際間獲得矚目。他筆下的標志性形象是眼尾上吊、不懷好意的大頭小孩，天使般的臉蛋上透露著邪惡眼神，即古靈精怪又顯得非?？蓯?。奈良美智在繪畫中混合了幻想和現實，并在創作過程中一直保持以情感描述為第一，采用隨意性的繪畫和高明度的色彩，形成自己強有力的圖像特征。在繪畫作品中喜歡運用亮麗的色彩-薄荷綠，櫻桃紅，李子藍與大面積的白色卻體現一種內心的純凈。他的作品表面看起來是甜美的，細細品讀卻發現猶如包裹著糖衣的藥片，只是讓我們吞咽起來容易些而已。他希望透過繪畫作品中人物的表情，傳達出身處這個時代的孤獨感與疏離感。以反差的形象，讓人們思考快樂童年是否就會變成快樂大人？

劉野是我國現代著名畫家，他創作的作品充滿童趣，同時具有超現實主義的意味。劉野的作品有一種難能可貴的親和力，繪畫中的場景、道具與人物服飾都體現出中國五六十年代的藝術氣息，他善于運用鮮明的色彩，陰暗的色調進行大塊面的分割或是運用均衡的構圖，在空曠的背景中，描繪帶有暴力或情色意味舉動的人物，使畫中人物不可避免地顯出孤獨與非理性的特征，使人產生了某種恐慌和不安的聯想。他的繪畫作品中往往隱藏著一絲絲“邪性”，像是在講述成年人“心里的故事”，以童話的語言表述方式訴說著成人的精神世界觀，畫面散發著一股不可思議的氛圍。

二、對各自國家傳統的繼承充分的體現在繪畫作品中

奈良美智作品簡練、背景虛空，可以看出他受日本浮世繪等本土傳統繪畫藝術的熏陶；另一方面，也深受西方諸如意大利中晚期、文藝復興早期肖像作品中那種近乎僵硬的風格技巧的影響。他師從德國表現主義畫家彭克，彭克的作品色彩熱烈單純，他采用符號手法進行藝術創作的思想和表現方式給奈良美智帶來很大影響。奈良美智早期的作品風格細膩，有工筆畫的傾向，多用彩色鉛筆描繪而成；后期作品風格粗獷，表現性加強，多采用水彩水粉多色層疊加的繪畫手法。

劉野畢業于中央美術學院油畫系。他認為繼承傳統非常重要：“當代藝術，前衛也好、實驗也好，如果割裂歷史，絕對是個錯誤……厚古薄今和厚今薄古同樣不可齲”。中國宋代繪畫，如馬遠、范寬對他產生過影響，從劉野的作品中可以看出他畫風繼承了宋代繪畫豐富、精致、寫實的特點，雖然人物卡通畫，但還是運用寫實的風格描繪，細節處理嚴謹。他的作品無論是人的表情特征還是人物穿著的服飾和畫面的整體色調都充分體現著我國的本土特征。

三、西方繪畫對他們的影響產生的不同結果

奈良美智與劉野有著相似的留學經歷。奈良美智1988年前往德國，進入杜賽爾多夫藝術學院就讀，師從于德國當代藝術家。其后旅居德國，生活方式以及精神狀態的改變，迫使他剔除掉一切虛浮的技巧和理念，轉而關注自己，關注自己的內心。他曾在訪談中說道“我無法再畫對自己不重要的東西，畫里的背景全部被我涂抹成平面，只有‘小女孩’和‘動物’突出來。那些小孩子和動物，都變成了自己的自畫像，我不再去處理有內涵和意義的背景，也許是因為離開家鄉日本，那里給自己帶來的束縛被解放開的原因。我的畫不是針對什么人，反而是面對自己的內心而畫出的景象?！?/p>

劉野1989年赴德國留學，受到了美院傳統的訓練、德國嚴格的美術教育以及蒙德里安等西方藝術家的影響。他的作品中處處映射西方繪畫色彩和構圖的影子。蒙德里安作品中一種純粹的力量和強烈的精神性，這些對劉野產生了很深的影響。促使他在藝術創作中追求并努力想達到一種純粹的極致。劉野作品中出現的“純紅、純黃、純藍”，以及把蒙德里安的作品作為符號展現在他的繪畫場景中，這些都是他對符號的應用，是他對蒙德里安的小小致敬。

四、他們的繪畫中不同心境的表達

奈良美智的繪畫所傳遞的觀念，完全是他獨特的意識。在他的繪畫中，可以感覺到流行文化的因素。奈良美智的作品是一面鏡子，他用它來表現自己的情緒，而觀看者亦從中照見自己。

劉野對于社會政治、經濟等外部環境的變化，有一種天然的回避能力。他的作品仿佛給予畫中主角一個屬于個人私密的舞臺空間，透過卡通化的人物角色，訴說著他對周遭事物的看法、生活態度及個人的生活經驗。

通過對奈良美智與劉野繪畫藝術風格的比較研究，對其作品的深入分析，可以發現中國繪畫向來主張以哲學理念和思想品格作畫、品畫，不重形似而以氣韻神采為最高準則；在劉野的作品中最主要的傳達著一種文化內涵。日本繪畫則注重以情緒化的直覺感悟來經營和欣賞作品，追求作品的視覺美感和工藝精致，并在工具材料、制作效果方面不斷進行大膽變革，使得裝飾性特征進一步強化。

［1］馮遠.現代日本畫的啟示［J］.新美術，1994（04）.

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1005-5312（2016）29-0164-01