淺談京胡在荊州花鼓戲唱腔音樂伴奏中的運用

邵銅剛

【摘 要】荊州花鼓戲是湖北省主要地方劇種之一，其唱腔優美，鄉土氣息濃郁，深受廣大人民群眾的喜愛。荊州花鼓戲音樂屬打鑼腔系，唱腔分主腔和小調兩大類，主要唱腔有高腔、圻水、四平、打鑼腔和百余種小調。荊州花鼓戲豐富的聲腔體系，濃郁的地方色彩，為京胡演奏提供了很大的空間，目前京胡已成為荊州花鼓戲音樂伴奏中不可替代的主奏樂器。本文僅按荊州花鼓戲主腔和小調兩類不同腔調，簡要闡述在伴奏中是如何定弦和利用京胡伴奏的。

【關鍵詞】荊州花鼓戲；唱腔；京胡伴奏

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0025-02

荊州花鼓戲是植根于江漢平原土壤之中的地方戲曲，發展至今已有200余年的歷史，是湖北省主要地方劇種之一。其唱腔優美，鄉土氣息濃郁，深受廣大人民群眾的喜愛。2006年，被列入首批國家級非物質文化遺產保護名錄。荊州花鼓戲音樂屬打鑼腔系，唱腔分主腔和小調兩大類。主要唱腔有高腔、圻水、四平、打鑼腔和百余種小調，擊樂在江漢平原的民間鑼鼓基礎上吸收了京劇和其它地方劇種的某些元素。荊州花鼓戲唱腔高亢質樸，曲調音域寬闊，由于角色行當和年齡、性別、性格特征及音色、音域的不同，同一腔調可形成各自不同的演唱風格。

1954年以來，由于以吳群老師為代表的一批音樂工作者的加入，對過去的鑼鼓伴奏和“一唱眾和”的人聲幫腔伴奏形式，進行了較大的改進，對花鼓戲的“四大主腔”和百余種小調嘗試了定譜，定伴奏音樂，同時加入了絲弦伴奏?；跉v史的緣故，過去的天、潛、沔、監等市縣的花鼓劇團中，許多演員為謀生計，大都改唱了一段時期的漢劇和楚劇，因而也吸納了大批會操京胡伴奏的樂師，如天門縣的喻浩生和潛江縣的馮方才老師，就是當年的京胡演奏員。于是在花鼓戲演出步入絲弦文樂與鑼鼓武樂共同伴奏過程中，自然而然地沿用了京胡為主奏樂器。以后逐步發展到伴奏清新活潑的小調聲腔時又引入了板胡，并一直沿襲至今！

京胡原稱“胡琴”，最早也稱“二鼓子”，因主要用于京劇伴奏而得其名。它音色高亢明亮，發音剛勁有力又細膩婉轉，多用于戲曲伴奏或曲牌的演奏。其音色穿透力強，在潤腔韻味上與唱腔十分妥貼，在節奏和力度上能給予唱腔有力的支撐和補充，伴奏過程中對人物內心世界的流露、思想感情的變化、環境氣氛的渲染都有著十分重要的意義。荊州花鼓戲豐富的聲腔體系，濃郁的地方色彩，為京胡演奏提供了很大的空間，目前已成為荊州花鼓戲音樂伴奏中不可替代的主奏樂器。

由于荊州花鼓戲運用了京胡為主奏，相應增強了花鼓戲聲腔藝術的潤腔及旋律特色。如“哦吙腔”《圻水》在板式結構中的日益完善，有三起板、慢三眼、中三眼、快三眼、原板、清板、一字板、垛句和散板、搖板和幺板、落板等……不但豐富了板式結構，而且使唱腔和過門由原來的稍顯呆板變得旋律感更強了！荊州花鼓戲在幾代老藝術家們的共同努力下，已經為四大主腔和小調積累了不少科學的定弦法。

我在荊州花鼓戲的伴奏中用了京胡自身的伴奏手法，盡量以“推拉交替”的弓序為主，為了保證第二拍或者第二小節的強拍上用推弓，用了“帶弓”和“抖弓”來調整弓序。在荊州花鼓戲近200種腔調中，大致分為主腔和小調兩大類。為敘述清楚，便于理解，下面僅按此上述兩類不同腔調簡要闡述自己在伴奏中是如何定弦和伴奏的。