論電影《筋疲力盡》中的藝術創新

【摘 要】《筋疲力盡》是20世紀法國導演讓-呂克·戈達爾的代表作，同時也是法國新浪潮的代表作品。這部影片以其怪誕的故事情節、獨特的敘事技巧、模棱兩可的角色動機和反常規的剪接方式，突破了好萊塢電影的經典風格和敘事慣例，獲得了第十屆柏林電影節最佳導演獎。

【關鍵詞】存在主義；跳接；外景拍攝

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0130-01

一、存在主義

《筋疲力盡》講述了一個盜車賊在槍殺警察后，想弄到錢帶著女友逃亡意大利，結果卻被女友告發，在街頭被警察擊斃的故事。這部以一個美國式的強盜為主角的影片，表現了一種存在主義者的世界。

存在主義，是由法國天主教哲學家加布里埃爾馬塞爾提出的。存在主義以人為中心、尊重人的個性和自由?！督钇ＡΡM》中的男主人公米歇爾就可以被看作是存在主義者。影片中米歇爾不受道德和法律的約束，盜車、偷錢、槍殺警察這些違背法律和道德的行為，并沒有使他感到羞恥和恐慌，而是依舊按著自己計劃自在地生活著。

影片一開始，米歇爾偷了一部汽車，同伙姑娘希望和他一起離開，但米歇爾卻毫不猶豫地拒絕了同伙。從這一情節表現出存在主義的一面，可以看出米歇爾以自我意識為根本，而不考慮其他。

帕特麗夏讀著威廉?？思{的《野生棕櫚樹》：“在痛苦與空白之間，我寧愿選擇痛苦?！迸撂佧愊膯柮仔獱柕倪x擇是什么，米歇爾給出回答：“選擇痛苦，這太蠢了。我選擇空白。這也好不到哪兒去，但是憂愁就是一種妥協了。要么統統歸我，要么一無所有?！庇纱丝梢?，米歇爾注重的是一種純粹的東西，如果不能獲求，就干脆不要。他注重真實的存在，絕對的自由，按照自身的選擇做事。

當女友帕特麗夏向警察通風報信告發了米歇爾，隨后告訴米歇爾，自己是不會跟他走的，讓他趕快逃跑。然而米歇爾卻沒有選擇逃跑，他甚至想到了自己被逮捕后，關進牢里。他的朋友安東尼來還錢，勸米歇爾逃跑，米歇爾說道：“我已經筋疲力盡了，想睡了。這會兒我不應想她，可是辦不到，這事兒真煩人?！边@說明米歇爾很冷靜，已經堅定了自己的選擇，從中也可看出米歇爾是深愛帕特麗夏的。他的選擇符合自己的意愿。因此，米歇爾忠于自己的選擇，沒有逃走。

影片最后的長鏡頭，米歇爾中彈后一直向前奔跑，最后跑不動倒在街上，這時候警察和帕特麗夏都跟了上來，他沒有在意警察，而是看著心愛的帕特麗夏，對她做了以前經常做的三個鬼臉，對帕特麗夏說：“你這個寄生蟲?！比缓缶脱谀繗w西了。導演設定的這一情節，讓米歇爾用自己的行為，再一次表明了他不在乎是否會被逮捕，甚至不在乎自己的死亡，他唯一在乎的是自己內心的選擇。

二、創新手法——跳接和外景拍攝

不同于好萊塢電影的傳統連續性剪輯方式，影片最具開創性的技術是采用了跳躍剪輯的方式。這種剪輯方式讓畫面組接顯得有些突兀，引人注目的同時也讓人迷惑。戈達爾以此來作為挑戰好萊塢電影傳統敘事手法的手段之一。

戈達爾與帕特麗夏在車內對話時，攝影機在帕特麗夏的左后方，但呈現出一連串跳接的鏡頭。我們可以從中看到人物帕特麗夏背景的不統一，所以故事時間也隨之轉換。

米歇爾槍殺警察的情節：鏡頭先是米歇爾在看到警察后對他頭部的特寫，接著是一個短鏡頭，讓觀眾瞥見米歇爾的手臂，然后是手槍的局部特寫，接著槍聲一響，警察就死了。這種處理方式，加快了情節的發展速度，使節奏更加活潑，讓觀眾意識到要時刻保持警覺，才能跟上劇情的發展速度。

《筋疲力盡》的攝影師拉烏爾·庫塔德曾在戰場上做攝影師，危機四伏的環境鍛造出一身新聞式攝影技術。即使那些在室內拍攝的場景，拉烏爾·庫塔德也沒有增加任何人工燈光。所以，有些畫面特別模糊甚至看不清楚人臉。

在帕特麗夏的房間內，由于空間的限制，拍攝條件也有限，沒有攝影機軌道推車，難以取得合適的角度拍攝。庫塔德就坐在輪椅上手持攝影機，讓戈達爾推著輪椅，跟隨角色的位置變化來拍室內的移動鏡頭。

三、結語

影片《筋疲力盡》符合法國新浪潮電影的特色：其一，在人物角色上強調自我；其二，在敘事上反對傳統情節，但不反對講故事；其三，在拍攝手法上運用外景拍攝，用肩扛攝影機或者手持攝影機，跟拍，抓拍等，賦予影片以自然、偶發的創作風格；其四，在剪輯上運用跳接，加快視覺節奏，打破傳統蒙太奇的規則，加快了電影語言現代化的步子。

《筋疲力盡》采取好萊塢警匪片相通的故事類型，有偷盜者、槍殺、女人、追捕、奔逃等相同元素，但是戈達爾卻采用獨特的拍攝和剪輯技巧，用更為真實和自然的處理手法，創造出一種新的人物形象，將愛情與死亡的主題貫穿始終，并引發出人類對于存在主義問題的思考。

參考文獻：

[1]安德烈·巴贊.電影是什么[M].北京：中國電影出版社，1987.

[2]大衛·波德維爾.電影藝術：形式與風格[M].北京：北京大學出版社，2003.

[3]路易斯·賈內梯.認識電影[M].北京：世界圖書出版公司，2007.

作者簡介：

李佳興（1992-），女，漢族，河北保定人，碩士研究生在讀，現就讀于河北大學藝術學院戲劇與影視學專業。