論《羋月傳》對人物形象的刻畫

王 毅

（太原理工大學 藝術學院，山西 晉中 030600）

論《羋月傳》對人物形象的刻畫

王 毅

（太原理工大學 藝術學院，山西 晉中 030600）

憑借“甄嬛熱”，《羋月傳》在未上映之時就已經獲得了受眾的廣泛期待。無論是在人物形象的塑造還是設置方面，《羋月傳》都沒有能夠對前者做出明顯的超越與突破，但是卻并不影響《羋月傳》成為電視劇創作研究中的優秀藍本。本文以《羋月傳》為研究對象，圍繞以羋月、羋姝為代表的女性形象，憑借人物特殊的成長經歷，以及服飾、妝容、人物關系的變化，就其人物形象刻畫展開全面研究。

《羋月傳》；人物形象；女性

在《羋月傳》沒有開播之前，憑借《甄嬛傳》的余熱，觀眾就已經對《羋月傳》中的人物形象滿懷期待，而在《羋月傳》開播之后，其中的主要女性人物，如羋姝、羋月、魏琰等，都憑借自身鮮明的個性獲得了觀眾的關注與好評，特別是羋月這一形象，憑借自身在與命運和困難進行抗爭過程中所展現出的魄力與精神，令很多觀眾發出由衷感嘆。電視劇是一種敘事藝術，人物形象的塑造對電視劇劇情的發展發揮這直觀重要的作用。當然，這些人物也包含了電視劇創作者所具有的情感與想法，許多與人物塑造相關的元素也需要電視劇創作者在生活中挖掘與發現，因此，包括《羋月傳》在內的所有電視劇作品，人物形象的塑造都是理性和感性的統一。同時，在人物形象的塑造中，演員所具有的容貌、演技自然是展現人物過程中必不可少的內容，除此之外，電視劇人物的著裝、造型、妝容等也能夠對劇中人物的性格、心理等做出展現。

在電視劇《羋月傳》中，男性形象主要包括春申君黃歇、秦王嬴駟、義渠王翟驪，雖然這三個男人與羋月之間的情感同樣刻骨銘心，但是三段情感之間卻存在著明顯差異，其中，黃歇與羋月之間是純真的青梅竹馬之情；嬴駟與羋月之間則是具有共同理想的知己與人生伴侶之情；翟驪與羋月之間則單純是因為男女魅力而相互吸引。雖然《羋月傳》制作團隊稱《羋月傳》屬于“歷史劇”范疇，但是作為受眾則更愿意去挖掘《羋月傳》的“宮斗劇”色彩，因此，《羋月傳》中的女性人物更加受到受眾的關注，從這一層面來看，這三個男性形象的塑造則為羋月形象的塑造提供了良好的服務。隨著《羋月傳》劇情的發展，羋月為了國家大義而導致三段情感都被割舍，同時，三個男人也是用著不同的方式成就著羋月，而羋月形象在自身糾葛的情感中也變得更加豐滿。

從《羋月傳》中的女性形象來看，出彩的女性形象包括羋姝、羋月與魏琰等，而這幾個人物形象，也是內宮斗爭乃至前朝斗爭中的主要核心力量。在這幾個人物形象中，人物形象塑造過程中的內容與形式的統一得到了淋漓盡致地體現。如《羋月傳》中的羋姝可以說是整部電視劇中心境變化最為明顯的人物，而這種心境變化，完全能夠從羋姝的服飾與妝容中體現出來。羋姝初入秦宮時的妝容較為素雅，服飾也秀美端莊，而受到權利驅動之后的羋姝，無論是在妝容還是服飾方面，都體現出了更加鮮艷的色彩，特別是眼線、唇色的突顯以及眉毛的逐漸上揚等，都讓這一人物形象隨著劇情的發展而盡顯惡毒與霸氣。相對于羋姝而言，羋月的經歷更為豐富，她雖然心思縝密，卻少有害人之心，為了遠離爭斗，她寧愿向秦王請病。但是秦王的寵愛使她難以避免招受后宮其他女性的嫉恨。最終秦王病逝，羋月被發往燕國為質，命運變化只在朝夕之間。然而，故事并未結束，重回秦宮的羋月步步為營，摧毀以羋姝和魏琰為首的權力集團，并圍繞自己與兒子構建起了權利中心。同樣，從羋月的妝容、服飾變化來看，也能夠展現出羋月的心境變化。楚國的羋月身著粗布衣衫、彎眉淡妝，一個內心單純的小姑娘形象躍然于屏幕之上。初入秦國的羋月在眉眼間則略顯惆悵，細長劍鋒的眉毛則讓她多了一些英氣。燕國為質時期的羋月則使用了簡單的粗眉與裸色唇膏，這種妝容突顯出了羋月艱難的困境。成為皇后之后的羋月則妝容艷麗，紅唇與細長的劍鋒眉讓王者之氣顯露無疑?！胺磁伞比宋锷砩弦捕季哂兄毺氐墓饷⑴c魅力，如魏琰雖然心狠手辣，但在魏長使死后，她悲痛萬分，一場表白也令人動容。由此可見，《羋月傳》中的每一個人物形象都被塑造得十分飽滿、令人贊嘆。

總之，電視劇作為一種重要的敘事藝術，人物形象的塑造與設置對于電視劇作品而言是必不可少的兩大元素。電視劇《羋月傳》81集的篇幅，無論是在人物刻畫和設置方面都具有著充足的時間，因此，《羋月傳》中人物形象的塑造更加鮮活與飽滿，人物的生命歷程也得到了多方位的展現。于此同時，人物之間以及人物自身所存在的戲劇沖突，也推動著劇情的發展，而清晰的故事脈絡以及波浪起伏的情節則讓《羋月傳》形成了獨特的魅力與吸引力，并為引發收視熱潮奠定了重要基礎。

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1007-0125(2016)12-0102-01