解讀國畫藝術中的詩歌情懷

楊春玲

【摘 要】在畫家和藝術家創造國畫的過程中，都會將詩歌作為一種特殊的藝術情懷在國畫中呈現，使繪畫作為藝術本體，詩歌情懷作為藝術靈魂，使繪畫與詩歌相結合，此種藝術表現形式對我國傳統文化進行了傳承和發揚，體現了我國畫家的才智及情懷。本文就主要解讀了國畫藝術中的詩歌情懷，對國畫藝術進行了分析，探討了詩歌情懷在國畫藝術中的表現形式及內容。

【關鍵詞】國畫藝術；詩歌情懷；表現方式

中圖分類號：J222 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0166-01

從古至今，我國的文化底蘊都是由詩歌形式組成的，比如我國的詩經、宋詞、元曲、樂府等等，它們都存在于我國歷史的發展進程中，在此過程中也與我國藝術相融合。國畫是我國的國粹及經典，理所應當也受到了詩歌藝術的影響。畫家在創作國畫的時候，是以創作為基礎，將詩歌中的寧靜、豁達等情懷賦予畫中，使國畫在精神及情感方面都與詩歌情懷相統一。解讀國畫藝術中的詩歌情懷，對我國文化的傳承及發展國畫藝術都有著重要的意義。

一、淺析國畫藝術中的詩歌情懷

國畫藝術中的詩歌情懷主要指的是在國畫藝術作品中展現出來的詩歌情景和精神，國畫藝術中的詩歌情懷也是畫家在對國畫進行創作過程中所表現出來的真實感受，是國畫藝術中追求審美的最高境界。在本質上，我國的傳統文化中詩歌藝術與國畫藝術是相互融通的，兩者在互相影響及借鑒的過程中，在境界、內容及精神上已經逐漸合二為一了，優秀的國畫都具備詩歌情懷。在畫家創作國畫的方式上分析，國畫藝術與詩歌情懷兩者的關系就像是水和魚，兩者在互相發展的過程中逐漸形成了一種相互生存與依賴的狀態，畫家可以通過詩歌來展現出自身的內心情感和精神世界，使國畫藝術的主體更加明確，更能夠體現出國畫的內涵。在國畫藝術內容上來分析，每一幅國畫都是以人為主體來創作的，國畫中的思想中心也是以人的情感來呈現的，畫中的景象是情感的載體，運用詩歌情懷可以將傳神的景象呈現出來，使原本沒有生命的景象變得具有生命力，與受眾群體思想相呼應。[1]

二、詩歌情懷在國畫藝術中的意義

（一）情感的傳遞

畫家在創作國畫過程中的自然景觀并不是客觀的山間、草木，而是畫家賦予它們特殊情感的一種意境存在，這也就體現了國畫藝術中的詩歌情懷。比如鄭板橋在描述他畫竹的過程時[2]，將自己置身于江館中，早晨起來看竹，早上的煙氣繚繞在絲竹之間，竹子的景象呈現在自身的腦海中，并不是眼前的竹。所以鄭板橋就將此情景通過國畫呈現出來，展現了鄭板橋當時所看到的竹的景象。自然中的竹子激發了鄭板橋等其他畫家的創作欲望，在國畫中的竹已不是自然界中的竹子，而是富含了畫家情感的竹子。但是還有部分情感是畫筆下的竹子所不能呈現出來的，但是通過詩歌情懷就可以將其充分表達，并且可以很好地突出其作品的精髓及靈魂。所以在國畫藝術中運用詩歌情懷可以使受眾群體感受到國畫中的情感，使受眾群體與國畫有情感上的碰撞。

（二）主體的突出

國畫可以抒發人們的情感，而詩歌在抒發情感和表現方面都是被美學所推崇的，在國畫的創作中使用詩歌情懷不僅可以突出國畫的主題，還可使主題進一步升華。比如在《蘆花寒雁圖》[3]這一作品中就充分表達了這一意義。此作品是吳鎮的國畫作品，畫中描繪的是一片蒼茫的山，在綠樹與石灘之間有一片蘆葦田，在蘆葦田上空飛過兩只寒雁，一個年邁的老朽正在眺望著遠方。從表面上看這幅作品只是一幅簡單的風景，但是從更深的層面就可了解到國畫中所體現出的內容。此畫中表現了一種朦朧的詩歌情感，有可能是作家厭倦了現在的生活，對歸隱山林的一種向往；有可能是作家離開家鄉多年，寒雁南飛正是凸顯作家的思鄉之情；有可能只是作家在感嘆深秋的情感。不同的受眾群體對國畫的解讀也是不同的，受眾群體的解讀主要來源于畫家在國畫中創造的意境，這種意境就是詩歌情懷的一種體現，賦予了簡單風景畫生命，也使國畫的主題得到了升華。

（三）內涵的豐富

一幅作品能夠深入人心，不僅在于畫家的作畫技巧，畫家的文化內涵及情感也是極其重要的，詩歌情懷的引入就豐富了國畫的內涵。畫家只有將自身的作畫技巧與詩歌情懷相融合，才能夠創造出完美的、具有藝術氣息的作品。由于受眾群體的思維決定了詩歌情懷文化，其自然而然就會將國畫與詩歌情懷在意境上所連接，在精神上產生了愉悅感，從而就會形成各種不同的聯想，豐富了國畫藝術的內涵。

三、結束語

在我國傳統文化中，國畫是其重要組成部分，國畫中蘊含了我國人民的詩歌底蘊及對精神的追求，展現了我國人民的文化修養及國民個性。在我國發展的這么多年的過程中，無數的畫家及文人將國畫與詩歌藝術一代代傳承下來，對于當代畫家來說，傳承國畫藝術中的詩歌情懷是一種使命，這樣我國文化才不會在歷史的發展中失傳。

參考文獻：

[1]王超.詩性的中國畫[J].藝術科技，2015，（3）：97.

[2]宋彥皓.國畫藝術中的詩歌情懷解讀[J].藝術百家，2015（S2）.

[3]吳艷，楊城.中國畫空間韻律美分析[J].美術界，2014，（2）：68.