論元雜劇《西廂記》之時間信息

耿 英 杰

(首都師范大學 文學院，北京 100048)

論元雜劇《西廂記》之時間信息

耿 英 杰

(首都師范大學 文學院，北京 100048)

元雜劇《西廂記》將崔張兩人的相遇和離別分別設定在暮春與暮秋，使主人公的情緒時間和故事的季節特點相吻合，并將崔張的4次相會安排在4個夜晚，由此串連起兩人情感的發展脈絡。元雜劇《西廂記》在時間信息上的精心安排使崔張的性格特征更加鮮明，推動了故事情節的發展，深化了反抗封建禮教與歌頌愛情自由的主題思想。

《西廂記》；時間；時節

網絡出版時間：2017-03-31 08:50

長久以來，元雜劇《西廂記》因其曲折動人的故事情節和華美清麗的語言深受讀者喜愛，被卓德慶稱為“天下奪魁”之作，還得到了朱權“花間美人”的贊譽，但鮮有人關注作者在此劇時間信息上的精心安排?！段鲙洝分械臅r間信息看似隨意點染，實則獨具匠心，對于塑造人物形象、推動故事情節和深化主題思想起著不容小覷的作用。

一、春會秋別的季節選取

《西廂記》淵源于唐代元稹的小說《會真記》，現一般認為其作者為王實甫，但元雜劇《西廂記》并非由《會真記》直接改編，而是經過金代董解元的《西廂記諸宮調》這一中間體。將王實甫的《西廂記》與前兩種西廂故事進行對比閱讀能夠發現，王實甫對于故事時間的設定頗為用心。元稹《會真記》對于故事發生的時間并無交代，對故事發生的前提也只是淺淺一句“無幾何，張生游于蒲，蒲之東十余里，有僧舍，曰普救寺，張生寓焉”[1]259。在老夫人答謝張生時，通過張生詢問鶯鶯年歲這一情景提到了“貞元庚辰”這一時間點，此外再無其它具體時間提示。及至《西廂記諸宮調》則將張生抵達蒲州的時間安排在“貞元十七年二月中旬間”[2]18，其中【賞花時】描寫道：“芳草茸茸去路遙，八里秦川春色早，花木秀芳郊?！盵2]18而按常理推斷，1000多年前的秦川在二月時還不可能出現“花木秀芳郊”的陽春景象。在元雜劇《西廂記》中，王實甫將故事發生的時節推遲，一開始就借老夫人之口交代出“今日暮春天氣，好生困人”[1]2，由此點明了時節，看似不經意的筆墨實則出于精心安排。在《西廂記》第一本的楔子中，崔鶯鶯首次出場的唱詞為：“【幺篇】正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中；花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風?！盵1]2其中，“落花”和“東風”都是春天的特有意象，尤其“落花”更是暮春特有的景觀。一個少女在春意正酣的時節發出“閑愁萬種”的感慨，還歸怨東風，不禁讓人聯想是什么引起了她的哀愁①。語云“流水落花春去也”[3]51，一個正值情竇初開的女子目睹“花落水流紅”的景象，定會情不自禁地感慨自己的韶華也會如落紅般凋零，隨流水而逝。所謂“閑愁萬種”，一方面是對青春歲月逝去的惋惜，另一方面則是對愛情的渴望。由“閑愁萬種”可知，鶯鶯對與鄭恒的婚約并不滿意，否則怎會閑愁萬種呢？尊為相國小姐又何以對一介書生“臨去秋波那一轉”[1]9呢？老夫人的嚴加管教使得鶯鶯的心面對“門掩關重”蠢蠢欲動，而值春天將盡，年華轉瞬即逝，鶯鶯再也不愿壓抑內心的悸動。王實甫借助季節設定為崔張愛情的發生打了一針催化劑，既是對鶯鶯后續行為的鋪墊，也用自然時間暗示出崔張的情感時間?！坝信畱汛?，吉士誘之”[4]292，盎然春色撩撥了青年男女的情思，暮春又是春天的落幕，青年男女自然要把握住這稍縱即逝的最后機會，衍生出一段佳話。崔張的愛情在春天種下了種子，在后續的時間中漸漸滋生并成長，從而引起了一系列情節的發生。

作為《西廂記》經典場景之一的長亭送別在《會真記》中并未出現，只用“將行之再夕，不復可見，而張生遂西”一句帶過[1]261，更未提及季節信息。在《西廂記諸宮調》中，董解元創造性地給長亭送別設定了一個具體的時間點，即【玉翼蟬】曲中明確交代的“受煩惱，那堪暮秋時節”[2]176。為何董解元將長亭送別安排在暮秋時節？秋天作為一個蕭瑟的季節，自古以來就被文人運用到文學作品中借以表達情感。馬致遠《天凈沙·秋思》中寫到：“古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！盵5]22游子思鄉斷腸，情人分別亦斷腸，崔張分別時的心態外化為暮秋時節的凄涼和蕭瑟。王實甫在繼承和借鑒《西廂記諸宮調》季節安排的同時，似乎還感到董解元并未將崔張的分別之情用蕭瑟的秋季完全展現出來。所以，他對于秋季景物的描寫有了進一步的發揮，最典型之處就在于他對范仲淹《蘇幕遮》的化用：“【端正好】碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚?！盵1]158曲中提到的碧云天、黃花、西風與雁都是暮秋時節特有的意象，而后兩句“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”還巧妙化用了《西廂記諸宮調》中的“【玉翼蟬·尾】莫道男兒心如鐵，君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血”[2]177。兩支曲表達的感情一致，而王實甫的這支曲更多了一分詩意，其表達效果也更婉轉柔和。此外，王實甫對于秋季的渲染還有“【脫布衫】下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”一支。

王實甫在長亭送別中還著力突出傍晚這個時間點，具體如下：

【四邊靜】霎時間杯盤狼藉，車兒投東，馬兒向西，兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵在那里？有夢也難尋見[1]160。

【四煞】這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨厭三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤[1]161。

【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內，來時甚急，去后何遲[1]161？

【收尾】四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起[1]162？

由上述曲詞可發現，王實甫將崔張離別的時間點具體到暮秋傍晚，并層層渲染。崔張離別的時間既是一歲將末，亦是一日將末。暮秋傍晚時分，暮靄沉沉，情人在落日的余暉中依依惜別，更渲染了凄苦的氛圍。故事中主人公的心情與暮秋時節的特點實現了統一，外在的時節與時間恰好可以看作是主人公情緒的外在表現。在當時男尊女卑的社會狀況下，男子負心的事例不在少數。所以，鶯鶯多次囑咐張生勿以功名為念，只要盡早歸來便是，這種顧慮也是有原因的。鶯鶯擔心離別的秋季也成為他們愛情的秋季，害怕兩人的感情隨著張生車馬的遠去也杳無音信了。金圣嘆認為王實甫的《西廂記》結束于《驚夢》一節，后續的4出戲實為多余。若從此角度考慮，長亭送別的時間設定在一定程度上也暗示出這是崔張愛情故事的結束。作者雖未明確交代兩人的故事以悲劇收場，但透過深秋遲暮這一時間也可隱隱推斷出作者想要傳達的悲劇意味——一日之秋，一歲之秋，一情之秋。

《西廂記》又稱《崔氏春秋》，李開先《詞謔》提到：“《西廂記》謂之《春秋》，以會和以春，別離以秋耳?！盵6]271王實甫將張生和鶯鶯的相遇安排在暮春，離別安排在深秋，可謂用心細密。在讀《西廂記》的過程中可以發現，從崔張相遇到長亭送別約半年時間，而從暮春到深秋間經歷了初夏、仲夏、盛夏、初秋與仲秋，可是這些時節在文本中卻沒有像暮春和深秋一樣被明顯展現，“王實甫并沒用自然主義的手法……因為這些都無助于人物性格的塑造、主題思想的表達”[7]217。將崔張的相遇安排在暮春時節，并與鶯鶯的傷春情懷結合起來，凸顯了少女面對愛情的躁動，也預示著兩人美好愛情的開始；又將兩人的離別安排在深秋的黃昏時分，用濃濃的秋意渲染出雙方濃濃的離別傷感。王實甫選取了暮春和深秋這兩個與故事發展相得益彰的時間點來塑造人物性格和表達主題思想，是一種將主人公情緒外化的設計，這使得主人公的情緒和故事的季節特點相吻合。從這一點看，王實甫可謂用足了心思。

二、夜晚相會的時間設定

王實甫的《西廂記》全名為《崔鶯鶯待月西廂記》，“待月”兩字點明了崔張故事發生的主要時間——夜晚。讀罷《西廂記》會發現，對推動崔張感情發展非常重要的4幕場景都發生在夜晚。

首先是第一本第三折，又稱《酬韻》。張生借住寺中，向和尚打聽到“小姐每夜花園內燒香”[1]32。所以，他趕在“夜深人靜，月朗風清”[1]32之時，在太湖石畔墻角兒等待，想要“飽看一會”[1]32。起初，先通過張生的唱詞“【越調】【斗鵪鶉】玉宇無塵，銀河瀉影；月色橫空，花陰滿庭；羅袂生寒，芳心自警。側著耳朵聽，躡著腳步兒行：悄悄冥冥，潛潛等等”[1]32揭示出兩人相會的時間以及當時的環境。夜色安謐，月色如水，“一更之后，萬籟無聲”[1]32，寂靜的夜晚為鶯鶯的出場營造了寧靜的氣氛。所以，張生才會有“猛聽得角門兒呀的一聲，風過處衣香細生”[1]33這些細微的聽覺與嗅覺感受。深夜月下的鶯鶯格外動人，“料想春嬌厭拘束，等閑飛出廣寒宮?？此莘忠荒?，體露半襟；亸香袖以無言，垂羅裙而不語。似湘陵妃子，斜倚舜廟朱扉；如玉殿嫦娥，微現蟾宮素影。是好女子也呵”[1]33?！拔疫@里甫能、見娉婷，比著那月殿嫦娥也不恁般撐。遮遮掩掩穿芳徑，料來小腳兒難行?？上材锏哪槂喊倜纳?，兀的不引了人魂靈！”[1]33夜晚給鶯鶯的美增添了一絲恬靜和仙氣，將其比作嫦娥更使人不禁想起“嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”[8]259的詩句。嫦娥在廣寒宮中寂寞難耐，宛若嫦娥的鶯鶯是否也如此呢？下文揭示了這一懸念。鶯鶯燒香祝告父親早升天界，老母身安無事，可到自己時卻緘默了。心直口快的紅娘替鶯鶯說出了心中所想，即配得如意郎君?？梢娨雇頃r分也是少女動情之時，無限傷心事一齊涌上心頭，卻傾訴不得。恰巧偷聽的張生高吟一詩：“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人?！盵1]33張生的試探給了鶯鶯傾訴的機會。所以，她也依韻吟得一首：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人?！盵1]33以此抒發自己閨中的寂寞之情，并相信對方能夠明白。作為一個被禮法約束的相國千金，在白天斷不敢如此表露心跡，可是安謐的夜晚催化了鶯鶯的情緒。在鶯鶯已從紅娘之口得知吟詩者是“二十三歲不曾娶妻的那傻角”[1]33-34后仍作詩對吟，可見夜晚給了鶯鶯吐露心聲的情緒和勇氣。此晚崔張雖未正面接觸，但通過酬詩已互知互賞對方的才氣，張生的相思之情也因此次酬詩更加強烈。此出戲將故事發生時間設定在夜晚，濃墨重彩地渲染了鶯鶯的美好形象，同時給兩人的酬韻營造了詩情畫意的氛圍。

第二個夜晚安排在第二本第五折，這一折又名《琴心》。張生托信白馬將軍解了蕭寺之圍，卻遭老夫人賴婚，心情十分低落。紅娘安排張生夜晚在鶯鶯燒香時彈琴，由此引出了《琴心》一折。張生殷切地盼望夜晚的到來：“月兒，你早些出來么！”[1]91紅娘也催促鶯鶯趁著月夜燒香去，鶯鶯感慨道：“事已無成，燒香何濟！月兒，你團圓呵，咱卻怎生？”[1]91可見鶯鶯經歷了老夫人賴婚的變故后，也心生埋怨。鶯鶯出場后，借著夜晚的景象表露了自己的心境：“【越調】【斗鵪鶉】云斂晴空，冰輪乍涌；風掃殘紅，香階亂擁；離恨千端，閑愁萬種。夫人那，‘靡不有初，鮮克有終?！隽擞皟豪锏那槔?，我做了個畫兒里的愛寵?！盵1]91像《酬韻》一出一樣，面對夜晚，鶯鶯傾吐了自己的心跡，在母親面前無法表露的情感隨著夜晚的到來慢慢發酵。月色雖好，但鶯鶯卻無心欣賞，內心的陰郁被美好的夜晚反襯得尤為明顯?！啊拘√壹t】人間看波：玉容深鎖繡幃中，怕有人搬弄。想嫦娥，西沒東生有誰共？怨天公，裴航不作游仙夢。這云似我羅幃數重，只恐怕嫦娥心動，因此上圍住廣寒宮?！盵1]91在《酬韻》中，張生將鶯鶯比作嫦娥，而此處是鶯鶯自比為嫦娥，表明自己像嫦娥一樣寂寞，也似嫦娥一樣向往人間的情愛?！啊臼ニ幫酢克抢锼疾桓F，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我意轉濃，爭奈伯勞飛燕各西東：盡在不言中?！盵1]92如果之前鶯鶯的心跡流露得不夠明顯，在【圣藥王】一曲中可謂表露無遺了。隨后，張生彈就一曲《鳳求凰》，鶯鶯聽后更是感慨道：“知音者芳心自懂，感懷者斷腸悲痛?！盵1]93此折的月夜同樣美麗，可卻不再是詩情畫意的浪漫意境，而由于兩人的憂愁也點染上濃濃的哀傷色調，與第一個夜晚形成了鮮明的對比。但是，這溶溶月色也促進了兩人情感的發展。兩人并未因老夫人的賴婚切斷聯系，鶯鶯甚至許諾：“好共歹不著你落空?！盵1]94這個夜晚使兩人通過琴聲達到心靈相通，還讓鶯鶯堅定了對張生的情感，是兩人情感的進一步發展，也為后文鶯鶯托紅娘看望張生和張生寄情詩埋下了伏筆。

第三個夜晚發生的故事算得上十足的喜劇，被安排在第三本第三折，一般稱《賴簡》。此時的張生得了鶯鶯的回信，誤以為鶯鶯讓他跳墻進入花園與其相會。這一晚的氛圍較前兩次更加恬靜，正如鶯鶯所說：“花陰重疊香風細，庭院深沉淡月明?！盵1]123連紅娘也感慨道：“今夜月明風清，好一派景致也呵！”[1]123此折對夜晚環境的描寫為故事的發生奠定了歡樂的基調。后來，張生誤將紅娘認作鶯鶯抱住，這莽撞的行為表現了他對于這個夜晚期待已久，甚至有些不知所措?！啊締膛苾骸磕憧茨堑苹\月華，似紅紙護銀蠟；柳絲花朵垂簾下，綠莎茵鋪著秀塌?！盵1]124紅娘對這個夜晚的描繪使得張生更加蠢蠢欲動，“良夜迢迢，閑庭寂靜，花枝低亞”[1]124，正是幽會的好時機?？墒?，張生在跳墻之后卻發現鶯鶯變了卦，被鶯鶯一頓斥責，還聲稱要扯到夫人那里去告他個非奸即盜。鶯鶯的發作實是責備張生誤解了詩中之意，并非真心惱火。張生卻被鶯鶯的行為搞糊涂了：“夜來得簡方喜，今日強扶至此，又值這一場怨氣，眼見得休也。只索回書房中納悶去?！盵1]126這個夜晚的安排使故事情節陡然變化，在原本順理成章的劇情中加入波折和意外，利用“誤會法”強化了喜劇氣氛，讓故事情節搖曳生姿。夜晚景色的描繪為后文兩人誤會的發生烘托了喜悅的氛圍，鶯鶯、張生和紅娘的表現也讓人忍俊不禁：紅娘的盡力撮合和裝傻，鶯鶯的突然變卦和故作矜持，張生的“志誠”和呆頭呆腦，在這個夜晚都得到淋漓盡致的展現。

第四個夜晚在第四本第一折出現，一般稱之為《酬簡》或《佳期》。張生的病愈發嚴重，當紅娘送來鶯鶯的書簡，說要與他今晚相會后，他翹首以盼，生怕鶯鶯再變卦。張生焦急等待：“人間良夜靜復靜，天上美人來不來?！盵1]141同時，此折還交代了這個夜晚的氛圍：“【混江龍】彩云何在，月明如水浸樓臺。僧歸禪室，鴉噪庭槐。風弄竹聲，則道金珮響；月移花影，疑是玉人來?！贝苏鄣囊咕案觾炑攀孢m，為后文張生和鶯鶯私下歡和營造出高潔神圣的氛圍，非但沒有給人猥瑣淫蕩之感，反而讓人對他們勇敢追求愛情的精神心生欽敬。有人提出《西廂記》此折為“誨淫”之作，但《西廂記》在流傳的過程中并沒有將此折刪去，可見此折并非“誨淫”，而恰恰是崔張愛情發展到此階段的水到渠成之筆。夜晚獨有的靜謐氣氛為崔張的相會籠上了一層神秘而圣潔的色彩。前3個夜晚所作的鋪墊有了一個最終呈現，實現了時間安排的前后呼應。崔張的靈魂和肉體在這個夜晚得到結合，他們終于突破了封建禮教的束縛，而崔鶯鶯的“待月”之美也終于得到完美展現。

4個夜晚的安排既各具特色，又密切聯系。第一個夜晚營造出的浪漫氛圍為崔張兩人以詩傳情提供了外在環境，同時，崔張兩人的情感也得以悄悄滋長，是崔張愛情之始；第二個夜晚，兩人在遭遇老夫人賴婚的變故后，通過琴聲互訴衷腸，感情進一步發展；第三個夜晚巧用“誤會法”為兩人的情感發展加入波折，使張生和鶯鶯的人物形象更加立體豐滿，也為故事的進一步發展打下了基礎；第四個夜晚崔張兩人終于實現靈與肉的結合，前3個夜晚的鋪墊在此得到呼應。崔張兩人的感情在4個夜晚層層鋪墊，一層深似一層，兩人也完成了由情愫產生到最后結合的整個過程。

通過以上分析可對王實甫安排4個夜晚的意圖作出推測。首先，夜晚獨有的氛圍對人的情緒具有一定的催化作用?！跋嗨枷嘁娭稳?？此時此夜難為情?！盵9]1 166“凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中?！盵10]22自古以來，夜晚就是人們抒發情感的良好時機，許多在白天不便吐露的心緒在夜晚更容易得以傾訴，對于青年男女更是如此。張生和鶯鶯生出朦朧情愫，互表真實情感，與夜晚的時間設定密切相關；其次，張生和鶯鶯作為典型的“才子佳人”，兩人通過酬韻和彈琴知音互賞，表現出了極高的文化素養，而夜晚獨有的靜謐氛圍更是將對詩聯吟與知音識曲的效果發揮到了極致，對于塑造兩人的形象具有重要作用。溶溶月色，清風徐徐，花香裊裊，為兩人的詩情畫意作了極好的布景，也讓兩人在美好的夜晚心意相通，推動了故事情節的發展；再次，普救寺的和尚和老夫人在夜晚都已休息，夜晚的黑暗和沉寂正好為崔張的一系列相會作了很好的掩護，進而為兩人情感的發展提供了外在條件。

通過上述分析可知，王實甫在《西廂記》的時間信息上作了精心設計，主要體現在對崔張相遇的季節選取以及兩人相會的時間安排?！段鲙洝房此谱匀欢坏臅r間設定對于塑造人物形象、推動故事情節發展和表達主題思想起著不容忽視的作用。這為研究元雜劇《西廂記》提供了新的角度，也為西廂故事的對比閱讀提供了新的思路。

注 釋：

① 由老夫人的前提交代可知，崔相國剛剛去世，鶯鶯扶柩還鄉，可這并不是她的“閑愁”。

[1] 王實甫.集評校注《西廂記》[M].上海：上海古籍出版社，1987.

[2] 董解元.西廂記諸宮調[M].北京：文學古籍刊行社，1955.

[3] 李璟，李煜.南唐二主詞校訂[M].北京：中華書局，2007

[4] 鄭玄.毛詩正義[M].北京：中華書局，1980.

[5] 馬致遠.馬致遠散曲校注[M].北京：書目文獻出版社，1989.

[6] 中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成[M].北京：中國戲劇出版社，1959.

[7] 蔣星煜.《西廂記》研究與欣賞[M].上海：上海人民出版社，2009.

[8] 李商隱.李商隱集[M].太原：山西古籍出版社，2004.

[9] 李白.李太白全集[M].北京：中華書局，1977.

[10] 納蘭性德.納蘭性德詞新釋輯評[M].北京：中國書店，2003.

(責任編輯 張盛男)

The Time Analysis ofTheRomanceoftheWestChamber

GENG Ying-jie

(School of Literature,Capital Normal University,Beijing 100048,China)

The Yuan poetic dramaTheRomanceoftheWestChambersets the meeting of the lovers in spring and the parting in autumn,which makes the mood of the characters accord with the characteristics of the seasons.The drama arranges four encounters in four nights,which promotes the emotional development of the lovers.The arrangement of time inTheRomanceoftheWestChamberpromotes the development of the plot and deepens the theme of revolting feudalism and eulogizing the freedom of love.

TheRomanceoftheWestChamber;time;meeting in spring and separation in autumn

2016-09-22

耿英杰(1993-)，女，河北保定人，首都師范大學文學院中國古代文學專業在讀碩士研究生，主要研究方向為先秦兩漢文學。

I 237.1

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2095-462X(2017)03-0001-05

http://kns.cnki.net/kcms/detail/13.1415.C.20170331.0850.010.html