試論原始彩陶裝飾紋樣對中國早期繪畫的影響

李甜

[摘要]原始彩陶的裝飾紋樣極其豐富多彩，常見的有動物紋、植物紋、人物紋、幾何紋等。彩陶的裝飾紋樣，無論是怎樣的一種形式，也不管其裝飾的意義在哪，最終目的都是為了在實用性的基礎上增加器物的外在形式美感。但是，在它的原始創作中也有著某種象征的意義，這種意義既體現著最初的審美意識，也為之后中國早期繪畫的形成作了基礎的鋪墊。

[關鍵詞]原始彩陶；裝飾紋樣；早期繪畫

原始彩陶的裝飾紋樣豐富多彩常見的有動物紋、植物紋、人物紋、幾何紋等。彩陶的裝飾紋樣，最終的目的都是為了在實用性的基礎上增加器物的外在形式美感。國畫一詞起源于我國漢代，是我國的傳統繪畫形式，主要指的是以毛筆蘸水、墨和礦物顏料為主，畫在絹、宣紙、帛上的一些繪畫，自古就分為人物、山水、花鳥三大科。國畫以線為主要造型手段之一，在原始彩陶中我們也看到很多以線造型的紋飾。在某種程度上，可以說繪畫是對彩陶紋飾藝術的一種傳承，它們之間有著潛在的滲透和傳承關系。

一、原始彩陶的裝飾紋樣及其美學意義

彩陶指的是在打磨光滑的橙紅色陶坯上，用天然的礦物質顏料進行描繪、刻畫，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制，在橙紅色的胎體上呈現出赭紅、黑、白各種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統一，達到裝飾美化效果的一種陶器。彩陶代表著我國原始陶器中的最高藝術水平，是我們研究史前藝術的重要實物證據。這些彩陶的燒制，無論從器物特征還是各種紋樣的構成上，都展示了獨特的藝術魅力。原始彩陶的裝飾紋樣主要有動物紋、植物紋、人物紋、幾何紋等。原始彩陶就是一件美術作品，是以彩陶作為畫面，以各種紋飾為繪畫內容。在這樣的繪制過程中，我們可以看到布局、留白甚至氣韻和意境等傳統繪畫的思想都被呈現了出來。這里

的動物紋，可以看做是早期花鳥畫的一個起源，動物紋飾中有鳥、魚等。

我們完全可以找到這些紋飾中的早期繪畫痕跡，有花鳥，也有人物和山水。誠然，面對一件原始彩陶作品，我們很難說出它究竟屬于繪畫、雕塑，還是工藝美術，因為它們都包含了太多的內涵，從而具有更多的功能。這些彩陶大面積的裝飾著動物紋、波浪紋、人物紋等，內容繁密多變，色彩多以黑紅相間，熱烈和諧，造型挺拔沉穩，渾圓流暢，融繪畫、雕塑于一身。其中，還有舞蹈紋彩陶盆，如上圖，在盆內沿繪三組舞蹈紋帶，每組五人，攜手歡舞，傳達出一種歡快的氣氛，是原始的繪畫杰作。

在許多杰出的原始彩陶作品中，呈現出原始社會的審美文化，陶器紋飾的內容與表現形式、器型與傳達的精神、實用性與藝術性之間達到了很好的和諧統一。當然，不可忽視的是，它的形式是為內容服務的。實用性、功利性的巫術、祭祀等，才是這些紋飾表現出來的主要目的和原因。 考古學家張光直曾經指出，中國自遠古始一直存在一種傳統：原始的圣王以藝術為手段溝通天人，壟斷權力。但是，不可否認，這種功利性也恰恰促進了藝術的發展進程。

二、中國繪畫的緣起

中國繪畫源于舊石器時代，原始先民所創作的各種圖形，雖然主要出于宗教和巫術目的，而不是為了審美和欣賞，但仍可以作為其起源。唐代張彥遠在《歷代名畫記》說：“是時也，書畫同體而未分，像制肇創而猶略。無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。天地圣人之意也?！彼麑⒅袊L畫的起源追溯到了傳說時代，指出象形文字即是書寫和繪畫的統一。為了更清楚的表達意思和觀其外形，圖形和文字分離，成為一種藝術，繪畫由此起始。嚴光祿云：“圖載之意有三：一曰圖理，卦象是也；二曰圖識，字學是也；三曰圖形，繪畫是也?！彼J為繪畫的意義顯示為了卦象，再是為了字學，三才是其圖形?？梢钥闯?，繪畫的起源與宗教、巫術有著不可分割的密切關系。

如果早期的繪畫都是為了裝飾和實用，那么，先秦時期則是繪畫從裝飾性向主題性邁進的重要歷史時期。殷墟出土的壁畫殘塊已經出現了用紅、黑兩種顏色在墻上繪制著對稱的圖案，有強烈的視覺沖擊力和裝飾意味。商周時期的壁畫中出現了幾何圖案。春秋戰國的壁畫題材已經開始有了自然景物、山川、古代圣賢等。1949年，在湖南長沙楚墓出土兩幅公元前3世紀帶有旌幡性質的帛畫——《人物龍鳳帛畫圖》該帛畫可以說是我國較早的、真正意義上的繪畫作品，分為上下兩層，有人物，也有龍、鳳、鳥、魚、云紋，均以單線勾勒，線條圓勁，人物造型比較準確。值得注意的是，其鳳鳥形象概括生動。與圖1的《鸛魚石斧圖》中的鳥和魚卻有異曲同工之處。雖不完全相似，但其表達形式卻基本一致。即使最初的創作意圖都不是為了審美和欣賞，但結果卻使我們看到了圖騰崇拜背后的藝術淵源。

三、原始彩陶裝飾紋樣對早期繪畫的影響

原始社會審美文化影響著彩陶藝術的形成，也是中國傳統審美文化形成的基礎。原始彩陶藝術奠定了中國繪畫的基本面貌?？梢哉f，抽象的彩陶紋樣就是最初的中國畫?？梢钥闯?，最初的彩陶紋樣其實就是各種線面的組合，而以線造型在一開始就成為了中國畫的重要造型手段，線條成為了中國繪畫的骨架和精髓。畫師們通過起筆、行筆的速度和力度，線條的粗細、長短、疏密和墨色濃淡深淺的變化，來表達對藝術的感知。另外，我們說書畫同源，主要應該在于其造型都是以線為主的淵源。彩陶紋飾也具有某種象形意義。

彩陶紋飾中用粗細不等、長短不一的線條刻畫著各種各樣的幾何紋飾、動物紋飾、人物紋飾等，這也為中國繪畫的重筆墨、重線描奠定了一定的基礎。從長沙出土的戰國楚墓帛畫中完全可以看出，不管是在身著繪有卷云紋的寬袖長袍的婦女，還是在空中腰佩長劍、駕馭一條狀似舟形長龍的墓主人，畫中人物形象寫實，線條挺拔優美，游走如絲，兼用淡彩渲染，富于美感，是一件 早期傳統繪畫的精品。這種以線為主的白描淡彩畫是目前我們見到的最早的帛畫的依存，也是最早的人物畫動物、畫的一個緣起。彩陶紋飾中流暢生動的線條、刻繪魚紋尖銳的筆觸、線面結合的人物舞蹈紋，更說明了我國線描技法與繪畫技法的相似之處。原始彩陶上的各種紋飾，也可以看成中國早期繪畫的一些形式要素的起源。彩陶紋樣的裝飾性特征、某種象征性的的意味、以線造型的特點，從一開始就具有了超于現實的成分，在審美意象上也和中國早期繪畫一樣具有宗教感和神秘性。

中國畫的分科中以人物畫起源和成熟最早，是在一個不具有獨立繪畫意義的題材基礎上展開的。因為在它的背景中往往有山水和花鳥畫的同時出現。而那些散見于原始彩陶上的裝飾紋飾，舞蹈紋飾則通常被看作中國最早的人物畫，因為它確實反映了人的活動和精神狀態，反映了美術作品中對人的生活狀態的關注。動物紋飾現也被認為是花鳥畫的一個最早出現，各種幾何和云水紋則預示了山水畫的源起。不管是較早的人物畫還是較晚的花鳥畫，其造型的基礎和彩陶紋飾的基礎是基本類似的。彩陶紋飾就是最早的繪畫作品，而早期的繪畫就是對其的一種傳承。

四、結語

原始彩陶紋樣對于中國早期繪畫的影響不僅有著內容上的相似性，更多的在于其創作手法和觀念意識上傳承和潛移默化。如其對于線的運用和線面結合的表意手法，其后一直是中國繪畫的基本造型手段，也為早期的墓室壁畫提供了樣本和依據。同時，彩陶造型的古樸、自然，紋飾的多樣、自由和隨意，也反映了人類最初創造藝術的自然本性。中國早期繪畫也正是基于這種對自然界獨特的感知方式和藝術表現形式，促成了它在一開始就有著與西方繪畫完全不同的造型方式、色彩表現和審美思想。

參考文獻：

[1]嚴文明.仰韶文化研究[M]. 北京：文物出版社，1989.

[2]程金城. 遠古神韻： 中國彩陶藝術論綱[M]. 上海： 上海文化出版社，2001.

[3]李澤厚. 美的歷程[M]. 北京： 文物出版社，1981.

[4]張彥遠.歷代名畫記[M].杭州：浙江人民美術出版社，2011.

[5]田自秉.中國工藝美術史[M].上海：東方出版中心，2015.

[6]甘肅省博物館.甘肅彩陶[M].北京：科學出版社，2008.

[7]徐發順.淺議我國原始彩陶裝飾的文化內涵 [J].景德鎮高專學報，2012，（1）.