淺析古錢幣藝術符號及其在設計中的應用

摘要：中國錢幣歷史悠久，錢幣形式多種多樣，在中國傳統意識形態中，古錢幣符號也是最基本的財富象征，同時，中國古代錢幣符號作為中國傳統文化與藝術的重要載體，賦予了其更深層次的內涵。本文簡單闡述古錢幣符號的象征意義，并且對古代錢幣符號在標志設計、室內設計等方面的運用進行分析，旨在使人們對中國古錢幣藝術符號進行更多地了解、傳承與創新。

關鍵詞：古錢幣 設計 藝術符號

1 引言

中國作為世界上最早使用貨幣的國家之一，古錢幣的發展經歷了不同的歷史階段，形成了不同的古錢幣形式。

在原始社會時期，社會生產力低下，人們為滿足自身需求進行物與物的等價交換，隨著社會生產力的發展，出現了充當一般等價物的貨幣。貨幣從最初的天然海貝到青銅貝、刀幣、布幣、橋梁幣、魚幣、寰錢、蟻鼻錢等，秦統一六國后，開始鑄造"圓形方孔"錢，自此，中國傳統的外圓內方的貨幣形式基本統一。

中國古錢幣文化作為財富的象征，又是中國傳統文化的重要組成部分，以其獨特的造型與內涵，在現代設計中得到大量應用，現代的設計中除了將錢幣直接應用作為飾物外，還對其藝術化處理，提取藝術符號并將其應用在現在的設計中。

2 古錢幣藝術符號

藝術符號是對事物的藝術化提煉與藝術化表達，人們對事物的感受不同，所構建的藝術符號也會有所差異。"藝術符號是由能指和所指兩部分組成"，藝術符號在傳達表層信息的同時，更蘊含著深層次的潛在情感表達。因而，對藝術符號的研究為藝術與設計提出了新的思路，使得藝術與設計作品具有更深層次的內涵，加深了設計作品情感表達。

中國的傳統文化有著鮮明的地域與民族特色，在歷史的發展進程中也抽象出了眾多獨具特色的文化藝術符號，古錢幣藝術符號便是其中之一。

最初的貨幣是實物貨幣，其中的貝幣就是典型代表，貝幣顧名思義，就是以貝殼充當貨幣，充當貨幣的海貝由遙遠的沿海被人們帶到內地，有一定的稀缺性，并且天然海貝有斑斕的天然紋理，溫潤的光澤，可以用來當做裝飾物，同時體積小質地硬，方便攜帶，受到人們的喜愛，被人民普遍接受的情況下形成了"實物貨幣"--貝幣。隨著社會的進步，出現了仿天然海貝的玉石貝、骨貝、青銅貝等等，其基本形狀大都仿照天然海貝由玉石、骨頭等磨制而成。貝幣基本的造型符號一般為橢圓造型，正面有槽齒，背部被磨平或者中間穿洞。

隨著鑄造技術的發展與商品交換日漸頻繁，金屬貨幣受到親睞。金屬貨幣是仿照人們日常用具鑄造出來的，不同地域有不同的錢幣形式，如三晉兩周地區仿耒耜的布幣，齊、燕、趙等地仿刀具鑄造刀幣，黃淮地區出現的魚幣等等。其造型符號更加簡單，布幣形如鏟，兩足一頭；刀幣形如刀等等，它們大多由日常生活中常見之物演化而來。

秦始皇統一六國，統一鑄造"圓形方孔"錢，圓形方孔錢可以用繩子穿起來，攜帶方便，并且符合古代人們"天圓地方"的世界觀，因而奠定了中國兩千年貨幣形制的基本形狀，因而圓形方孔錢最終成為了財富的象征。從現代美學角度來看，圓形與方形形成對比，能夠增強視覺效果，使外圓內方有了獨特的美學意義。

3 古錢幣藝術符號在設計中的應用

3.1 古錢幣藝術符號在標志設計中的應用

古錢幣符號在標志設計中的應用主要體現在銀行金融方面，這是由古錢幣符號的財富意義所決定的。古錢幣符號在平面設計中的應用主要體現在對古錢幣平面造型的藝術處理上，通過重復、變形等藝術手段使得古錢幣符號更加具有欣賞性，同時又有可識別性，使其能夠傳達金融企業財富內涵，如中國人民銀行與中國銀行標志。

中國人民銀行標志應用的是"布幣"造型，將布幣進行平面化處理后重復旋轉，利用腳部的缺口組成人字，體現了人民銀行這一內涵，同時運用錢幣財富的象征，體現了銀行的性質，傳達金融內涵。

中國銀行則是利用中國流通時間最長的"圓形方孔"錢作為標志的主體，其寓意很明顯，中間的一豎與方孔結合形成了"中"字，是對錢幣本身造型的藝術化處理。

古錢幣造型在平面設計的應用過程中，主要是在原來基本造型的基礎上進行適當的變形，增加或者刪減一些其他的造型元素，使其在本身財富寓意的基礎上增加其他方面的含義，使其內涵更加豐富。

3.2 古錢幣藝術符號在室內設計中的應用

古錢幣符號于文化傳統方面的象征在室內設計中體現甚多，尤其是在中式裝修風格中，常用飾有圓形方孔造型的隔斷或者門窗，圓形與方形的應用使得整體造型不再單調。在深層次的意義上，古錢幣符號的應用能夠體現一定的文化品位，古錢幣文化是中國傳統文化的重要組成部分，因而受到很多人的青睞，利用錢幣藝術符號的應用來滿足對傳統人文及精神的追求。

目前，隨著收藏市場的火熱，中國對于傳統文化的認同感日漸深入，古色古香的設計風格得到越來越多人的親睞，許多藝術館或者博物館將古錢幣符號直接應用與墻面裝飾，或立體化或平面化，均能達到很好的裝飾效果與表達效果。

3.3 古錢幣藝術符號在其它設計中的應用

古錢幣符號在包裝設計應用過程中也是對其形體的抽象化處理。如布幣酒瓶，就是局部或整體運用夸張的手法，以滿足實際包裝的需求，同時在其表面增加文字、圖案等其他裝飾要素，賦予酒瓶傳統與經典的內涵。

古錢幣在平面設計領域也有應用，將錢幣圖形有序或無序地排列，在增加一定節奏與韻律，同時在點、線、面之間的變化組合，增加了設計的形式美感，在給人美的視覺享受的同時，更是一種人文素養的表達方式，因而人們在選用書房用品或禮品的同時，傾向于能夠傳達人文情懷的錢幣藝術符號裝飾。

當然人們也對錢幣符號在建筑設計領域也進行了探索，如沈陽方圓大廈。但是設計效果并不理想，這是因為在設計過程中沒有對錢幣造型進行深入分析，盲目地將錢幣造型直接應用與建筑造型，雖然將財富的感覺傳達出來，但由于缺少藝術化處理，整個建筑給人以"土豪"及生搬硬套的感覺。

因而在設計的過程中，不僅要深入挖掘錢幣符號的象征意義，還要將其合理運用，在達到表現其象征意義的基礎上給人以美得視覺享受。

4 結束語

古錢幣有著獨特的寓意性與可識別性，既是財富的象征，又是傳統文化的重要載體，現代設計中對古錢幣符號的研究與應用日漸深入。但是在實際的應用過程中對古錢幣符號的形象化表達還不夠深入，還是停留在對錢幣造型的直接應用上，缺乏對古錢幣符號的藝術化表達，以及對其更深層次內涵的挖掘，所以導致目前古錢幣符號的應用范圍極其有限，與中國古錢幣文化的影響不相適應。

參考文獻：

[1] 李芒環，牛建軍. 錢幣的故事[M]，2014年. 鄭州：中州古籍出版：1-3.

[2] 柴旭清. 中國古代青銅圓錢的演變及歷史背景初探[ D] . 濟南：山東大學， 2008 ：6-8.

作者簡介：

姓名：許通陸，性別：男，籍貫：山西臨汾，出生年月：1994年01月26日出生，現于武漢理工大學藝術與設計學院攻讀設計學碩士學位。