淺談電視節目制作中的后期剪輯藝術

卞合江 湖南衛視

淺談電視節目制作中的后期剪輯藝術

卞合江 湖南衛視

后期剪輯藝術實際上是電視節目在后期制作的過程當中一項重要的流程，通常是由剪輯師將前期拍攝的電視素材進行進一步的拼接與組合，從而讓電視節目更為完整。所以在剪輯的過程當中需要兼具技術性與藝術性，制作過程里面需要注重一些基本的原則，才能夠更進一步地提高電視節目的審美內涵。

電視節目 制作 后期剪輯藝術

電視節目的創作主要是劃分為三個不同的階段。第一個階段主要是對電視節目的腳本進行策劃，并且進一步地進行創作，第二種階段是對視覺因素進行進一步的積累和采集，第三階段是對后期的各種影像進行進一步的剪輯，并且對電視節目進行包裝。在電視節目制作的過程當中，后期剪輯的藝術性是尤為重要的，因為當前電視觀眾對于電視節目的審美不斷的轉變，不同的觀眾對于電視節目也有不同的要求。電視節目的后期剪輯需要兼具藝術性和技術性，尤其是運用蒙太奇的手法進行剪輯，按照理想的方式編輯電視節目，讓電視節目的節奏更為流暢，內容更為鮮明，更能夠吸引更多的觀眾。因此，電視節目的后期剪輯工作是尤為重要的，需要在創作的過程當中充分的考慮到電視節目的藝術表現力，在傳播的過程里面需要進一步的運用藝術和各種具體的技術手法，從而更好地讓電視節目具備吸引力，能夠突出重點，傳播所需要傳播的內容。

一、電視節目后期制作現狀

當前電視節目在后期制作的過程當中，主要是按照電視節目的編輯和導演的要求，運用專業的電視設備，對前期已經采集到的各類素材進行進一步的整理和加工。在整理和加工的過程當中，主要是為了將這些素材整合在一起，形成整體化的電視節目。電視節目實際上是需要將這些素材貫穿到一起，伴隨著當前電視節目的制作，藝術水平不斷的提升，尤其是當前拍攝的視頻存儲設備以及各種處理的技術也不斷成熟，所以后期制作已經成為了電視節目在創作的過程當中所需要關注到的一個重要層面。因為后期制作能夠對于這些相關的素材進行進一步的優化，制作人員也需要掌握后期制作的一些具體的操作技術，還需要配合自身的想象力，對這些節目的素材進行進一步的優化和加工，這樣才能夠進一步的提升電視節目的吸引力。

電視節目的后期制作實際上是電視節目在整個創作過程當中的重要組成部分，然后去制作過程當中，電視作品生產和整體構思都需要充分的配合，這種后期制作的技術，對各種電視影像素材進行有機的分解與組合、進一步的調整與修飾，才能夠讓電視節目有更加豐富的內容和嚴謹的結構。所以，在電視節目的創作過程當中，各種語言與各種電視節目的素材是尤為重要的，但是后期的剪輯藝術和技術實際上是同樣不可或缺，在后期制作的過程當中可以看出，這一項技術手段是電視節目再一次創造的過程，需要創作者結合大量的實際狀況進行調整，才能夠讓電視節目更具備吸引力和影響力。在加工的過程當中，最為重點的就是對電視節目的鏡頭進行保留和刪減，對聲音進行進一步的剪輯，包括所使用的鏡頭數量和長度等，都會對電視節目播出的質量造成比較大的影響。所以當前電視節目的后期制作，實際上是需要密切的配合電視節目策劃的腳本，配合編輯和導演的思想，綜合各種自身的具體因素進行調整，從而發揮出藝術創造的潛力，更進一步的提升電視節目的具體藝術效果，讓觀眾在觀看電視節目的時候能夠真正意義上的感受到精神的愉悅。

二、電視節目在后期制作過程當中的剪輯技巧

首先，從蒙太奇的敘事性角度上看，通過對鏡頭以及畫面的剪輯，能夠讓故事情節更加緊湊，從而讓電視節目所表達出來的內容更具備整體性，電視節目不能夠太過松散，在結構上面應該形成一種重點突出的節目結構層次。所以通過蒙太奇的手法，能夠強化電視節目當中的各種內容的敘事性。通過圍繞重點的主題，交代環境與事物之間的關系，通過時間的切換，以此來突出電視節目當中所需要表達的主要內容，通過畫面的方式交代主要的內容，這樣更有利于整個故事的過渡。

其次，從蒙太奇表意方式這一種特點上進行分析。蒙太奇剪輯方式主要是，通過這種鏡頭之間的切換，以這種畫面的轉換作為氣氛襯托的主體，以這種方式更進一步地將電視節目里面所希望渲染的情緒或者氛圍進一步的凸顯出來。所以蒙太奇的剪輯方式更需要進行細致的安排，才能夠讓電視節目里面的情緒感情更加連貫，在剪輯的過程當中，所需要保證的是選取的畫面是具備代表性的，而且畫面之間的切換能夠符合觀眾的思維特點和規律，才能夠更好地服務于當前電視節目的剪輯需求。

電視節目的視覺素材剪輯實際上是實踐性非常強的工作，純粹掌握蒙太奇的剪輯方式，是遠遠無法完成電視節目的剪輯任務的，所以在剪輯的過程當中，還需要堅持一些基本的原則，其最為重要的就是邏輯性與匹配性的原則。

首先，從匹配性的角度上進行分析，蒙太奇剪輯方式在電視節目的后期制作過程當中，需要把握各種電視節目的節奏和內容，各個電視節目的畫面，在組織的過程里面需要進一步的分解與穿插，所以應該符合當前觀眾的主要心理邏輯特點，以這樣的方式才能夠編輯出具備匹配性的畫面，所以其實生活本身是具備規律的，而電視節目在用畫面呈現生活的時候，更需要對于這些相關的規律進行遵守，才能夠更加符合剪輯過程里面的匹配性原則。

而從另外一個角度上看，連續節目的后期制作剪輯需要進一步地抓住其邏輯性的特點。畫面的切換應該符合一定的邏輯規律，能夠按照一般的思維特點進行進一步的安排，才能讓電視節目本身更具備吸引力。電視節目的后期制作的剪輯過程里面，需要進一步的關注到這些邏輯的安排是否得當，只有通過這一特點，才能夠讓電視節目自身的邏輯性更強，更符合當前觀眾和受眾的心理。這種邏輯上也應該具備一定的延續性，觀眾在觀看的時候，包括色調與劇情的環境，都需要有一定的邏輯延續性，才不會切斷觀眾的思維。

三、電視節目后期制作中主要的藝術策略

電視節目在后期制作的過程當中，對于畫面素材的組合與拼接，應該是要堅持動靜結合的方式，不過鑒于邏輯性的特點，應該動態的畫面與動態的畫面相聯系，靜態的畫面與靜態的畫面相拼接，與這樣的方式讓電視節目的各種畫面更具備匹配的特點。在電視節目的后期制作過程當中，編輯人員應該按照單個鏡頭畫面的方向以及速度，更進一步的選擇能夠凸顯出主題特點的剪輯點。所以在各種具體畫面的選擇過程中，應該對于各種具體的運動形式以及主題，選擇不同的鏡頭畫面，適當的起始鏡頭畫面里面出現的起伏，進一步的保留起始鏡頭當中的起伏與終結鏡頭的落幅，讓整個畫面更具備連貫性，呈現出來的效果更為流暢。對于畫面里面運動形式相對比較多的狀況，尤其是運動方向相反的鏡頭，這些畫面應該在剪輯的過程當中盡可能的采用主體不同，運動方式不同的剪輯方式，以這樣的剪輯方式讓主體更為突出，避免整個鏡頭更為混亂。

在電視節目的剪輯過程里面需要保證鏡頭畫面的清晰程度，比如急推鏡頭與急拉鏡頭的連續組合過程里，就需要適當的保留鏡頭相連接過程里面的各種細節，這樣電視節目的畫面才更加清晰。電視節目的固定畫面，在剪接的過程當中，由于鏡頭是處在于進取的狀態，所以在一進一部的剪輯與拼接的過程里面，需要根據畫面里面呈現出來的運動狀況而進行具體選擇。在固定的畫面里面，主體相對為靜止的狀況，在剪輯與拼接的過程里面需要尋找不同主體的邏輯關系，在空間關系的構建過程里面還要充分的考慮色彩與線條等各種元素，這樣能夠在構圖上面更加迎合觀看者的心理需求和邏輯思維特點。而且在剪輯的過程之中，要保持相等的畫面長度，形成統一的剪輯節奏，如果在拼接的過程里面，根據固定的畫面所呈現出來的不同運動形式的主體，就需要在前進頭以后鏡頭的畫面里面，根據不同的運動主體其所表現出來的特點進行調整。

在電視節目的后期創作過程里面，如果在早期是屬于靜態的對象，而后部分是屬于運動型鏡頭的時候，就需要通過固定的畫面與停留時間相對比較短暫的運動畫面相拼接，通過這種方式形成更加良好的視覺連貫性。如果是要表現出兩者之間的呼應關系，比如是在拍攝過程里面以更進一步的跟蹤或者移動的鏡頭進行拍攝，就需要考慮在畫面的拼接過程里面，對運動畫面進行剪除。所以不同畫面的剪輯藝術，在電視節目的后期制作過程當中，應該加以調整，采取不同的策略進行優化。

四、結束語

電視節目的后期剪輯實際上是一項時間性比較強的工作，在制作的過程里面，需要制作者根據自己的專業技術能力，充分地發揮自己的想象力與創造力，把電視節目的作品進行進一步的完善。電視節目的剪輯者需要熟悉鏡頭的拼接技術，運用蒙太奇等基本的剪輯手法，將電視節目的畫面素材，剪輯成為具備層次和邏輯性的內容，才能夠讓電視節目變得更有變化與內涵。電視節目的主題與傳播價值，應該是通過后期制作的過程當中進行進一步優化，才能夠凸顯出這些電視節目本身對于各種思想的傳播價值，在獲取一些具體畫面信息的時候，能夠讓更多的觀眾感受到其本身的藝術美感，所以電視節目的后期制作，實際上是一種視覺藝術的再次創造，是一種技術與藝術并存的工作。

[1]王曉宏.試論電視節目后期剪輯與包裝[J].新聞傳播,2013(10):222-222.

[2]司維娜.電視剪輯編輯藝術表現[J].西部廣播電視,2016,0(1):115-115.