石濤與徽商的書畫往來

□ 天 星

石濤與徽商的書畫往來

□ 天 星

徽商是明清經濟史上最引人注目的群體。遠離黃山的徽州人長期在外行商，有的數年不歸，但故鄉永遠是他們心中魂牽夢繞的地方。于是，很多徽商都喜歡請人繪制黃山圖，以寄托鄉思。

1666年，24歲的石濤剛剛移居宣城，就與客居宣城的吳驚遠交好，這一交就是半輩子。后來，他還和吳驚遠的父親吳爾純、吳驚遠的兒子吳承夏成為朋友，并有書畫往來，可謂“與君父子交三代”。石濤在宣城住了十幾年，其間三游黃山，感受山川之靈秀。據不完全統計，石濤一生所繪的《黃山圖》現存世20件以上。石濤在早年讀書、游歷和求藝時，就和很多徽商結下了友誼。但石濤與徽商的書畫往來，主要是在其山水畫創作的中后期（39～66歲）。

從1666年到1679年，石濤一直生活在宣州雙塔寺，三游黃山期間，留下得意之作《山居圖》，其中的奇絕山水多取自黃山景色。而從此畫的補題“飛濤先生筆墨知己”中可見，石濤在經濟困難的時候將此畫轉給了知己“飛濤先生”?！帮w濤先生”，即鹽商程澎。程澎有個哥哥叫程湄，兄弟倆嗜好書畫，且欣賞水平不凡。程澎善于作詩，曾作《游黃山》詩三首，其中有“少小離故鄉，忽忽三十載”“平生慕茲山，寤寐深懷抱”等詩句，從中可見程澎對故鄉的懷念和對黃山的感情。因此，石濤在經濟困難時期將描繪黃山景色的《山居圖》轉讓給程澎，也算是各取所需。

《清湘書畫稿》中有一段，描述了黃山美景及松風堂主人?！八娠L堂主人”，即石濤晚年的主要贊助人程浚。這個程氏家族不僅家大業大，在清初顯赫幾代，而且人口眾多，才俊輩出，出過數名兩淮鹽務總督。程浚不僅有錢，還有一定的詩文藝術修養。所以，這個人收藏頗豐就一點也不足為奇了，人稱其為“望隆藝苑”。石濤曾為其作《曉江風便圖》和《聽泉圖》。另外，程浚的三兒子程鳴還跟隨石濤學畫多年，大兒子程哲和二兒子程啟也是石濤晚年的主要藝術贊助人。程浚收藏的倪瓚和浙江畫派的畫，對石濤藝術風格的形成有很大的影響。

《黃澥諸峰圖卷》清·石 濤 紙本 25cm×168cm 武漢市博物館藏

1699年，石濤創作的《黃山圖卷》結尾處的題詩中，對黃山的絕景作了熱情生動的贊頌，同時講道：5年前，石濤給勁庵先生談黃山絕景，勁庵先生有些不以為然，認為言過其實，而當他親身游歷之后，馬上宴請賓客，對黃山贊不絕口。詩中還有“座中盡是黃山友”之句，可見，宴請之客基本都是徽州人，都對黃山有著深厚的感情。而《黃山圖卷》，就是石濤參加此宴會后，應勁庵先生的訂畫要求所作?！皠赔窒壬?，即徽州富商許松齡，又作“柏庵先生”，也是石濤晚年的主要贊助人之一。許松齡較早涉足藝術收藏領域，他的藝術修養和欣賞格調均不俗，且在書法上有很深的造詣，這也是他們相交甚深的原因之一。

大收藏家、徽商江世棟，也是石濤的長期贊助人。江世棟本人擅長書法，且聞名江淮一帶。江氏世為富商，為人豪爽，見義必為，家富收藏。江世棟有8個兒子，以江昱、江恂最為知名，時人稱為“廣陵二江”。江恂收藏的金石書畫可謂富甲天下，到其子江德量仍子承父業，以收藏聞名。話說有一次，江世棟派管家到石濤家里預訂一幅屏風。管家預付了銀兩，并且暗示石濤，這幅屏風將放在主人的臥室里，所以非常重要。此外，江世棟要求構圖是橫跨整組屏風的十二幅圖，而且要用構圖較難的絹本設色。管家離開之后，石濤卻發現，他給的銀兩數目與委托作品的難度不相稱。后來，石濤偶遇江世棟的兄長，閑聊之中無意得知，這幅屏風畫并非江世棟的臥室專用，而是作為禮品送人的。石濤頓時有一種上當之感，便給江世棟寫了一封信。在信中，石濤用客氣的語氣巧妙地表達了他對畫作價格的不滿。他提醒江世棟，自己不是一般的畫家，不喜歡繪制屏風畫，只是出于“家口眾，老病漸漸日深一日”，才接受這種委托。如果是江自己收藏，鑒于兩人的交情，價格可以不計較。然而事實并非如此，這是一樁純粹的商業行為，這樣的通景屏風其市價是一般屏風的兩倍，即50兩銀子。石濤向江世棟解釋：如果低價任他送人，那么別人都會來仿效，依靠繪畫生活的他將極為被動。他試圖說服江世棟接受單幅屏風，價格24兩即可。

而我們在其中也不難發現，“裝病”成了畫家們慣用的“伎倆”。在石濤的信札中，他常常提到自己的健康有問題，甚至不得不帶病去家中繪制屏風。疾病中斷他的工作，結果使他在健康時的壓力更大。不過，有意思的是，當市場不佳時，石濤卻又不得不委托江世棟代為尋覓客戶，為此還要奉上禮物。

《海潮圖》清·石 濤

石濤與徽商贊助群體亦商亦友，有金錢往來，亦有精神共鳴。石濤滿足了他們精神上的需求，主要以思鄉情懷作為基礎；他們為石濤提供了一定的經濟支持，同時，他們的藝術收藏也影響和支撐了石濤的藝術道路。