從《壁花少年》到《奇跡男孩》

宋詩婷

如在正確與善良之間選擇，必選擇善良?！镀孥E男孩》是一部典型的美國中產階級家庭片，但它對愛與教育的呈現卻是普世的。

成長的煩惱

10年前的一個周末，圖書設計師R.J.帕拉西奧帶兩個孩子去郊外的朋友家做客。在沿途的冰淇淋店門前，他們遇到了一個臉上傷痕累累的小女孩。帕拉西奧3歲的小兒子被嚇到了，驚恐地哭了起來，大兒子克制了自己的情緒，但也是滿臉緊張。帕拉西奧感到尷尬和羞愧，想趕快帶兩個孩子逃離現場。她想把小兒子的手推車推開，卻聽到小女孩的媽媽用親切且鎮定的聲音說：“好了，我想我們該走了?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/02/09/slzk201806slzk20180629-1-l.jpg" style="">

回家的路上，女孩媽媽的聲音一直縈繞在帕拉西奧耳邊?！拔乙趺唇逃约旱男『?，當他們再遇到身體不健全的孩子時能給出更恰當的反應？只讓他們‘不準盯著看就好了嗎？還是該有更深刻的思考？”回家的路很長，兩個孩子在汽車后座上睡著了。這時，收音機里傳來娜塔莉·莫森特的歌《奇跡》?！叭藗兛匆娢?，我將挑戰你對事情的看法。我在你的頭上，使你困惑，使你震驚，使你明白，我肯定是上帝造物的奇跡之一……”這首歌像是寫給那個小女孩的，一下子揪住了帕拉西奧的心。

“我決定從那個女孩的視角出發，寫一本書，希望能幫人們理解，而非可憐這類孩子的處境?！币恢毕雽懽鲄s沒找到合適題材的帕拉西奧終于開始動筆，寫下了《奇跡男孩》這本書。

2012年，這本以臉部畸形的小男孩奧吉為主角的小說一面世就成為暢銷書，連續120周蟬聯《紐約時報》童書排行榜冠軍。

兩年之后，導演、編劇斯蒂芬·卓博斯基第一次讀到這本小說時，他的兒子剛剛出生，身為父親的同理心讓他對這本書愛不釋手。與小說一起遞到他手上的還有一份電影大綱——制片方想把這部小說改編成電影，他們希望卓博斯基來做導演?！皹s幸至極?！弊坎┧够斓亟酉铝诉@部電影。

卓博斯基接手時，編劇斯蒂夫·康拉德已經對小說進行了電影化改編。故事基本與原小說一致：10歲的美國男孩奧吉是先天的特雷徹·柯林斯綜合征患者，醫生斷定他只能活3個月，但經過27次大大小小的手術后，奧吉奇跡般地活了下來。無法掩飾的面部畸形讓奧吉內向和脆弱，10歲之前，他一直在家接受媽媽的一對一家庭教育。10歲這一年，父母決定讓奧吉走出家門，面對真實的世界。不出所料，一入學，奧吉就因為自己的面部缺陷而被冷落、嘲笑甚至遭受霸凌，但在家人的呵護和鼓勵下，奧吉一直用善良和真心與同學相處，并最終交到真正的朋友，成功融入集體。小說和電影都以奧吉、姐姐、朋友等不同視角切入，來呈現在奧吉融入集體的過程中，不同人的認知和轉變。

“作為小說的《奇跡男孩》可以是一本青少年讀物，但作為電影的《奇跡男孩》一定要有更廣泛的受眾?！边@是卓博斯基創作這部電影的基礎。原著小說的故事很單純，講的只是奧吉和孩子們的故事，所有敘述都是站在孩子的視角。卓博斯基希望電影的呈現不局限于此，與其說《奇跡男孩》是一個有缺陷的孩子的成長故事，不如說這是一個牽扯其中所有人的成長故事。

電影與原著最大的不同是，它增加了歐文·威爾遜飾演的父親內特和朱莉婭·羅伯茨飾演的母親伊莎貝爾的戲份。奧吉的不幸不只是他一個人的不幸，也是整個家庭的不幸，身處其中的父親、母親和姐姐都要為此付出更多。父親要承擔更多的家庭責任，母親在把奧吉送去學校后，要重新適應，找回自己的價值和理想，而姐姐要在家人對弟弟的“偏心”下學會理解和包容，并認可自己的價值。奧吉的出現也是對學校教育觀念、學生和老師的考驗，如何接納這個突然闖入的怪男孩，這是他們不得不思考的問題。這個接納和被接納的過程波折不斷，但波折之后，每個人都更包容和成熟了。

為了呈現這個更大的主題，電影在多視角敘事的人物選擇上，做出了調整和取舍?！叭∩帷笔乾F在的卓博斯基很擅長的一件事。之前，他曾把自己的同名小說《壁花少年》改編成電影，在那次改編中，他學會了做減法：“改編不能貪心，不管單場戲多精彩，如果它對整部電影沒有幫助，那就要去掉。就像森林里有一棵特別美麗的樹，但它可能會毀掉整個森林，那你要做的就是忍痛清除那棵樹，保護整片森林?！?/p>

卓博斯基刪掉了原著中的很多視角，留下的都是“有秘密的人”。奧吉的姐姐維婭剛升入高一，一入學就被曾經最好的朋友米蘭達冷漠相對，她在家庭的忽視和朋友的背離中黯然神傷。一開始，諾亞并非真心做奧吉的朋友，而是受了媽媽和校長的指派，但在交往中，諾亞越來越喜歡奧吉，但誤解和原罪讓他和奧吉的友情陷入危機。米蘭達對維婭的冷漠并非真心，家庭的殘缺和愛的缺失讓她脆弱和自卑。這些刻意選擇的視角不僅幫觀眾從不同側面了解奧吉的成長和他對周圍人的影響，也同時涉及了青春成長、教育體制和單親家庭等話題。

愛的教育

飾演男主角的雅各布·特瑞布雷是《奇跡男孩》的功臣，這位2006年出生的小演員早就以《房間》那部奧斯卡入圍電影證明了自己的實力。在這部《奇跡男孩》里，特瑞布雷不僅要承擔最重的戲份，還要在造型上做出改變?！白屢粋€孩子接受特效化妝，并在這種狀態里進行表演，這是一件很冒險的事，很少有電影和導演會這樣做?！弊坎┧够f，如果不是找到特瑞布雷來演，他可能也不敢這樣做。

特瑞布雷雖然只有11歲，但在表演上非常專業。接到《奇跡男孩》劇本后，他曾走訪過多倫多的醫院，與有類似病癥的孩子做細致溝通。他還邀請這些孩子給他寫信，所有收到的信都被他裝訂成冊，在拍某些特定戲份時，他會找出信件來看，以理解和感受真實的特雷徹·柯林斯綜合征患者的心理狀態。

“特效化妝也幫助我找到人物狀態?！碧厝鸩祭渍f，每次化妝都要兩小時左右，他坐在椅子上，在等待自己變成奧吉的過程中，漸漸安靜下來，走進人物的內心世界。

卓博斯基也盡可能地為特瑞布雷營造一個家庭的氛圍，幫助他入戲?！拔沂茄鸥鞑嫉膵寢?，你是奧吉的媽媽?！迸闾厝鸩祭着膽虻膵寢屧@樣對朱莉婭·羅伯茨說。在電影的拍攝過程中，羅伯茨曾向化著濃妝的特瑞布雷抱怨，“每天只能看到奧吉，有些想念雅各布”。特瑞布雷聽后就找來一張自己小小的照片，貼在了羅伯茨的劇本上?！斑@些演員之間的互動，尤其是對小演員來說，非常重要，家的感覺要自始至終圍繞著他們?！弊坎┧够屑ち_伯茨和威爾遜的專業，以及在整個拍攝過程中他們與小演員的真誠相處。

《奇跡男孩》是一部現實主義電影，但在現實主義的基礎上，卓博斯基還為觀眾，尤其是小觀眾造了很多夢。整天帶著宇航員帽的奧吉喜歡科幻和太空故事，那頂沉重的宇航員帽不僅是他隱藏自己的方式，也是夢想的外化。在電影中，卓博斯基用一場奧吉穿上宇航服奔跑的戲幫他實現了做飛行員的夢想，還讓《星球大戰》里的楚巴卡來到了現實生活中，成為奧吉的守護者。姐姐維婭的青春和大多數人一樣疼痛，但在電影結尾，卓博斯基讓她成為舞臺上的主角，并讓臺下觀眾——母親伊莎貝爾搶過父親內特的眼鏡?！拔业哪赣H有一雙很大的眼睛。我只希望有一次她會用它們來看我?！弊坎┧够眠@樣喜劇化的處理方式，完成了維婭的小夢想。

有些電影讓觀眾看到人與世界的陰暗和復雜，有些則讓人在看到了陰暗、理解了復雜之后重新拾起生活的勇氣?！镀孥E男孩》顯然是后者。

“我在曾經的那些經典電影中學會了愛與被愛，如今，我選擇為觀眾和孩子們拍攝這樣的電影，希望鼓勵他們再堅持哪怕一點希望和理想主義?！弊坎┧够f，這是他能借電影為自己和他人所做的最好的事。

為下一代人拍電影

——專訪《奇跡男孩》導演斯蒂芬·卓博斯基

三聯生活周刊：將原著小說改編成電影《奇跡男孩》，在劇本創作和拍攝中最大的困難是什么？

卓博斯基：我在三年前讀到了R.J.帕拉西奧的小說原著《奇跡男孩》，那段時間正趕上我的兒子西奧多出生，所以我一下子就喜歡上了這本小說。當我知道自己可以把這部小說拍成電影時，別提有多興奮了。當時，我拿到的除了小說原著，還有一個電影大綱，有很多不錯的構思，我要做的工作就是把自己的新想法和大綱內容相結合，再做出一個完善的劇本。最大的挑戰是如何讓視覺化后的作品更容易被理解，也更有趣，可以讓大人、小孩都走進電影院。所以，我需要在情感的把握上更精準，這就很考驗我講故事的方式了。

三聯生活周刊：就像你說的，這是一個家庭故事，戲劇沖突不大，原著里還有很多心理和情緒的描寫，你如何處理這些元素？

卓博斯基：的確，這種情感、情緒與講故事之間的把控是非常微妙的。在《奇跡男孩》里，克制很重要。如果音樂聲太大、太多，可能會讓電影顯得老土或者過于煽情。我必須在電影中加入幽默橋段，否則整部電影的基調就太悲傷了，但又不能太多，那會打斷觀眾的情緒。拍《奇跡男孩》真的有點像走鋼絲，我必須要努力保持平衡。我要讓故事自然地被講述和發生，而不是以某種情緒操縱觀眾?；蛘邠Q種說法，這部電影像是在邀請觀眾和我一起去旅行，但前提是，他們心甘情愿，并樂意前往。

三聯生活周刊：在《奇跡男孩》之前，你還導演過一部改編自自己同名小說的青春片《壁花少年》，那部電影對你這次的創作有什么幫助？

卓博斯基：我得到的最有用的經驗可能是“如何更高效地講故事”。在最后的剪輯階段，《壁花少年》剪掉了23分鐘的戲份，但《奇跡男孩》剪掉的戲份只有4分鐘左右。在拍攝中，我開始懂得如何取舍。另外，如何在敘事中表達情緒與情感我也更游刃有余了。你知道《壁花少年》是一部更情緒化的電影，在那部電影的拍攝過程中，我漸漸搞清楚了如何用音樂，如何調動演員的表演，來讓觀眾沉浸在某種情緒和情感體驗中。當然，評論界對《壁花少年》的反饋也讓我更有信心再做一部以孩子和年輕人為主題的電影。

三聯生活周刊：《奇跡男孩》里也有一條中學生的故事線，也是青春題材，你很擅長理解和把握青年人的情感和生活狀態，怎么做到的？

卓博斯基：你要知道，我寫《壁花少年》那本書時只有26歲，那個年齡離我的少年和青年時期都還很近，所以我比較容易找到當年的感覺。但當我決定把小說改編成電影時，我已經快40歲了，我必須很努力地去回憶、確認和尊重年輕人，去準確地了解他們在做什么，以及為什么這樣做。這件事很難，我現在已經結婚了，有孩子，也有老婆，現在回望青春，大多是以總結的姿態?！皠e擔心，你最終會結婚，沒關系的”；“未來一切都會好起來”……這是我們回望的現實，而不是當年那個年齡所能感受到的真實。所以，我必須找到一個少年第一次戀愛，并以為這是最后一次戀愛的感受，而且讓自己去相信它，這就是我所有工作的基礎。

三聯生活周刊：《奇跡男孩》是一部標準的美式家庭片。之前有過很多聚焦中產階級生活方式和困惑的美式家庭片，有哪些是你特別喜歡，或者給你拍這部電影帶來靈感的？

卓博斯基：我從小到大受很多經典美國家庭片的影響，比如《外星人E.T.》《綠野仙蹤》，還有弗蘭克·卡普拉主演的《生活多美好》等。迪士尼動畫片中的家庭觀念和家庭元素是我所喜歡的。那些電影讓我覺得自己在這世界上不是孤零零的，這種被激勵的感覺讓我也有為下一代人拍這樣電影的沖動。