調音臺快照功能在現場演出擴聲中的應用

冀翔

【摘 要】 針對若干現場擴聲調音臺品牌主要型號的快照功能進行分析，解釋不同術語的含義，探討不同功能的應用情況以及使用注意事項。

【關鍵詞】 現場擴聲；調音臺；快照功能；術語；應用

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.02.004

【Abstract】The author analyzes the snapshots of the main models of some live sound mixer brand， explains the meaning of different terms， and discusses the application of different functions and use attention.

【Key Words】live sound expansion； mixer； snapshot function； term； application

1 概述

快照（Snapshot）是現場擴聲數字調音臺的一項重要功能，它植根于后期制作過程中調音臺自動化（Console Automation）的概念，并從圖片攝影領域引入“快照”這一形象的術語，將兩者結合在一起，以適用于現場演出的實際需求。

在音樂或影視作品的聲音后期制作當中，調音臺自動化能夠根據時間碼來記錄混音師在不同時間點對于混音參數（啞音開關、推子、聲像電位器、效果等）的調整；而快照則能夠捕捉調音臺系統在某一時間點的參數狀態并予以記錄。由于部分現場演出與錄音節目一樣具有固定時長（如通過點號和伴奏串聯的演出），而大多數現場演出的時長都不確定，因此，現場擴聲數字調音臺的快照功能實際上記錄了調音臺在某個狀態下的混音參數及相關設置。這些參數和設置在演出過程中既能夠通過時間碼在特定時間點予以觸發調用，也可以根據調音師的判斷手動進行調用。

筆者針對若干現場擴聲調音臺品牌主要型號的快照功能進行分析，解釋不同術語的含義，探討不同功能的適用情況以及使用注意事項。希望為廣大從業者合理、高效、安全地使用快照功能提供有益的參考。

2 快照的應用場合及環節

快照功能主要用于戲?。ㄔ拕?、音樂劇等）、音樂節、演唱會、電視選秀節目、綜合性晚會、綜合性音樂會和商業秀等演出當中。一場演出中或加入了截然不同的表演形式，或針對同一表演形式存在截然不同的要求。例如音樂劇在幕與幕之間使用不同的傳聲器，不同的傳聲器在不同的時間點上的開關、音量、音色以及效果可能不同；音樂節演出中配置、風格和需求完全不同的樂隊在快速換場后就要立刻開始表演；演唱會中不同曲目可能使用不同的配器、對音樂平衡和音色的要求也有所不同；選秀節目中不同的參賽選手演唱不同的歌曲，對聲音的呈現和返送的需求也不同……這些演出的特點就要求音響團隊在排練過程中針對不同的表演形式或要求對調音臺混音參數和相關設置進行存儲記錄，生成相應的快照；然后在演出過程中，針對相應的環節快速準確地對設置進行調用還原（即調用快照），從而保證每個節目或演出環節都能呈現出最好的效果。

快照的使用包含四個主要環節：設置、排練、演出、演出后的檢查和整理。本文所涉及的概念和操作思路主要圍繞上述四個環節展開。

3 快照頁面的基本構成、主要功能及應用實例

現場擴聲數字調音臺快照頁面主要包含以下幾個部分①：（1）快照列表；（2）快照管理；（3）快照參數存儲范圍（Store Scope）；（4）快照參數調用范圍（Recall Scope）；（5）快照調用的全局隔離（Recall Safe）；（6）多快照參數調整。

3.1 快照列表與管理

快照列表與管理部分和常規的計算機文件管理十分相似?？煺找晕募男问桨凑找欢樞蚺帕性诹斜懋斨?，能夠通過新建、保存、刪除、復制、粘貼操作進行編輯管理，通過調用來進行讀取。

圖1～圖3所展示的調音臺快照列表與管理界面能夠代表絕大多數調音臺的情況。據了解，不同調音臺之間的快照列表大同小異，其刪除、復制和調用操作也基本相同，只是術語略有不同，表1列出了幾種現場擴聲調音臺品牌快照文件管理的術語表述。需要注意的是“新建”和“保存”操作，還可以被解讀為“另存為”和“更新”，同樣的術語可能代表不同的含義。如Avid Venue調音臺使用“New”表示“新建”，使用“Store”表示“保存”；Soundcraft Vi6使用“New Cue”和“Store”表示“新建”，使用“Update Snapshot”表示“保存”；Allen & Heath dLive使用“New”表示“新建”，使用“Store”表示“保存”，不僅如此，在dLive調音臺中還可以通過“選擇快照列表中空白快照”+“Store”的方式來進行“新建”操作。

需要注意的是，針對調音臺快照的新建和保存通常有兩種工作習慣：

第一種為“新建&另存為”工作習慣，具體步驟為②：（1）新建Snapshot1；（2）編輯Snapshot1；（3）保存Snapshot1；（4）另存為Snapshot2；（5）調用Snapshot2③；（6）編輯Snapshot2；（7）保存Snapshot2……此步驟適用于節目形式差異很大，走臺時擁有充足時間進行調音臺設置的演出。

第二種為“覆蓋保存”工作習慣，具體步驟為：（1）根據節目單新建所有Snapshot；（2）調用第一個走臺節目（如Snapshot5）；（3）編輯Snapshot5；（4）保存Snapshot5；（5）停留在Snapshot5，針對下一個走臺節目（如Snapshot9）進行編輯，中間不可以保存；（6）編輯完畢后，選中Snapshot9，將調音臺狀態覆蓋保存至Snapshot9……此步驟適用于節目形式較為接近（如演唱會和選秀節目），走臺時間緊張的演出。

3.2 快照參數存儲范圍（Store Scope）

在新建快照之后，調音師需要針對此快照所對應的節目做相應的調音操作。參數存儲范圍（Store Scope）決定了操作者在執行“保存”操作時，調音臺會對哪些參數進行存儲。存儲范圍分為兩級，第一級為全局存儲范圍（Store Filter - Global Mode④），它規定了調音臺中所有快照的參數存儲情況，可以詳細規定調音臺中所有快照是否針對某個/全部通道的某個/全部參數進行存儲。

存儲范圍的第二級為單一快照存儲范圍（Store Filter - Scene Mode⑤），它規定了某一個具體快照的參數存儲情況。使用者可以針對演出實際需要來決定是否對某一快照的部分通道的部分參數進行存儲。舉例來說（例1），在一場演唱會當中，主唱唱完第一首歌曲（Snapshot 1）后，樂隊立刻進入第二首（Snapshot2），主唱則需要在第二首歌曲的前奏部分說話。此時調音師可以選擇不對Snapshot2的主唱傳聲器的推子（Fader）進行存儲。由于第一首歌曲演唱結束時主唱傳聲器推子的位置（如-5 dB）很可能與第二首歌曲所存儲的位置（如0 dB）不同，這樣設置的好處在于主唱傳聲器的推子在第二首歌曲的開始會延續第一首歌曲的位置，不會產生音量的跳變。

當然，對于絕大多數調音臺來說，“全部存儲”無疑是最為安全穩妥的選擇，因此，它們根本不提供參數存儲范圍的選擇菜單，而是將更多的功能放在參數調用環節來實現。在這種情況下，所有快照中全部通道的全部參數都會被存儲下來，以滿足后續參數調用設置的需求。作為例外，SSL Live和Midas PRO系列調音臺提供了參數存儲范圍的選擇，見圖4，而DiGiCo SD系列調音臺則在全局調用部分加入了“自動保存（auto-update）”選項，見圖5。

3.3 快照參數調用范圍（Recall Scope）

參數調用范圍（Recall Scope）決定了操作者在執行“調用”操作時，調音臺會對哪些參數進行調用。調用范圍分為兩級：第一級為全局調用范圍（Global Scope⑥），它規定了調音臺中所有快照的參數調用情況，可以詳細規定調音臺中所有快照是否針對某個/全部通道的某個/全部參數進行調用；調用范圍的第二級為單一快照調用范圍（Recall Filter⑦或Scope⑧），它規定了某個具體快照的參數調用情況。使用者可以根據演出實際需要來決定是否對某一快照的部分通道的部分參數進行調用，見圖6。換句話說，一場演出中每一個快照所調用的參數都可以不同。針對例1所述的情況，調音師可以選擇不對Snapshot2的主唱傳聲器的推子（Fader）進行調用，也能夠滿足相應的需求。

舉例來說（例2），在一場音樂劇演出中，男主角的頭戴傳聲器（心形指向）在第一幕（Snapshot1）時損壞，幕間休息時更換了備用傳聲器（全指向）后在第二幕（Snapshot2）再次上場。調音師快速地針對新傳聲器做了均衡調整，希望新的均衡設置能夠一直保持到本場演出結束，不會因為后續快照的調用而反復回到初始均衡狀態（假設每一個Snapshot中男主角傳聲器的均衡設置均相同）。在這種情況下，可以在全局調用范圍中將男主角傳聲器通道的均衡排除，即調音臺對所有快照中存儲的男主角傳聲器均衡不調用，從而將重新調整后的均衡設置一直保持到演出結束。

通常情況下，調音臺當中所有快照中的所有參數都應該隨著“保存”操作被存儲下來，根據需要在“調用”時做相應的選擇。不同品牌調音臺的參數調用范圍所提供的精細程度不同，一部分調音臺能夠針對任意通道的任意參數進行調用選擇，一部分調音臺則只能針對通道整體進行調用選擇。

3.4 快照調用的全局隔離（Global Safe）

在對參數調用范圍進行設置的基礎上，調音臺還能夠針對所有快照進行通道隔離或者具體參數的隔離，即調音臺在執行“調用”操作時，被隔離的通道或參數會保持現有狀態而不發生任何改變。全局隔離有兩種設置方式：一是通過通道上的隔離開關（Safe⑨、Isolate⑩、或Automation Recall Protection）來隔離整個通道，見圖7；二是通過全局隔離列表（Global Safe/ Global Filter）對某個通道的某個具體參數進行隔離，見圖8。

對通道進行整體隔離的操作非常適合導演傳聲器、主持人傳聲器、換場時的背景音樂和現場鍵盤等需要隨時進行調整的輸入通道，以及某些不希望受到快照影響的輸出通道。舉例來說（例3），某場演出需要多個快照來滿足其要求，在所有快照均已存儲完畢，且馬上就要開始演出的時候，導播突然到調音臺處索要現場聲音信號。此時，可以將主輸出作為信號源送入一個新的矩陣當中，再將矩陣輸出跳線到相應的物理接口，在當前快照下將該矩陣輸出通道隔離。這一操作既不必對所有快照進行重新編輯，又保證了導播在每個快照下都能獲得調音臺的混合信號。

對于前文提到的例2來說，使用全局隔離列表將男主角傳聲器的均衡進行隔離也能夠起到同樣的作用，使其不會因為調用其他快照而發生變化。在這里，調整某個參數的全局調用范圍（Global Recall Scope）和通過隔離列表對該參數進行全局隔離（Global Safe）的作用相同，這也是大部分調音臺只提供這兩種功能之一的原因。

無論是“參數調用范圍”還是“全局隔離”功能，都只影響快照信息的讀取，不會影響快照信息的保存。了解這一問題將會對演出過程中的調音操作具有指導意義。還是以例2來說，如果演出結束后需要將男主角傳聲器的均衡還原為初始狀態，那么在演出過程當中就不應該對所有快照進行保存（可打開所有快照的“鎖定”功能），此時調音臺在每個快照下記錄的仍然是初始的均衡參數，只是沒有被調用而已。演出結束后，解除“參數調用范圍”中對于男主角傳聲器均衡的排除狀態，或解除“隔離列表”中對男主角傳聲器均衡的隔離，就能使其恢復原狀。

再舉一個特殊的例子（例4）：吉他手在排練進行到一半（Snapshot7）時，要求維持自己返送揚聲器（AUX3）里的聲音比例不變。在這個例子當中，調音師面臨的困難在于要把Snapshot1～Snapshot6中所有送往吉他手返送揚聲器里的信號比例調整到和Snapshot7相同的狀態。不僅如此，還希望在吉他手需要更精細的調整時，依然能夠在不同的曲目提供不同的返送比例。因此，可以通過利用隔離列表和正確的快照保存來完成這一調整：首先，通過隔離列表將AUX3當中的“Channel Sends”選項隔離，所有通道送往AUX3的發送量將不再改變；第二步，待排練結束后，分別調用Snapshot1～Snapshot 6，無需任何操作，直接保存；最后，將隔離列表中AUX3的“Channel Sends”隔離取消。

全局隔離功能還適用于排練時間緊張、且需要對某些參數做出頻繁調整的場合。例如，一些音樂劇的排練沒有樂隊的調試時間，導演要求直接按照劇目順序走戲，而演員則因為剛剛開始排練，演唱狀態并不穩定。此時，可以將所有樂隊通道隔離，在隔離列表中將所有演員的增益、均衡、壓縮等參數隔離，所有的快照只調用演員傳聲器的推子和啞音開關。如此，便可以在排練過程中不斷對樂隊和演員的傳聲器音色進行調整，在排練結束時，調音臺不僅記錄了每一幕戲需要使用的傳聲器和推子的位置，還將演員的音色和樂隊的狀態調整至最好。

保存、調用和隔離的綜合應用在帶來操作便捷性的同時，也不可避免地增加了調音臺快照使用的復雜程度。調音師在進行相關操作前一定要仔細思考操作目的和需求，將排練、演出及后續整理工作所牽扯的各個環節考慮清楚后再做相應的設置和操作。幾種現場擴聲調音臺品牌主要型號的快照的參數存儲及調用功能見表2。

3.5 多快照參數調整

多快照參數調整適用于所有快照已經設置并存儲完畢時（甚至在演出進行過程中），需要對多個快照的部分參數進行快速調整的情況。預覽（Preview /Surface Offline + Return to Audio）、多快照編輯（Edit/Update/Overlay）、快照編組（Group）和快照間參數拷貝（Propagate/Global Paste/Apply Changes to Scoped Parameters in Selected Cues）是實現多快照參數調整的四種方式，見圖9、圖10。

舉例（例5），演出演到第10首，調音師發現鍵盤手即將在第13首歌曲使用的鍵盤（第40路）損壞，出現不可處理的噪聲，需要在Snapshot13里將這路信號做啞音處理；舉例（例6）演唱會連續2天演出，在第2天演出開始前，主唱要求每首歌曲中自己返送揚聲器里的貝斯小5 dB。

上述都是演出中比較棘手的情況，要求調音師在“不調用”的情況下對已經保存好的快照進行修改。針對例5出現的問題，預覽模式是十分理想的處理手段。進入調音臺預覽模式，選擇Snapshot13，對第40路進行啞音，然后存儲Snapshot13，退出預覽模式即可完成操作，整個過程并不影響進行中的節目。對于例6來說，調音師所面臨的困難在于每個Snapshot當中從貝斯到主唱返送揚聲器的發送量并不一定都是一樣的，“都減小5 dB”意味著以相對值的方式來改變發送量。在這種情況下，通過多快照編輯或快照編組功能就可以快速完成調整。在多快照編輯模式下，選中需要編輯的快照（在例6中即為全選），選擇“相對值”修改，將貝斯送往主唱返送的發送量降低5 dB，然后執行修改操作，即可完成修改 ；在快照編組模式下，將需要編輯的快照（在例6中即全部快照）都編為一組，將修改值選為“相對值”，將貝斯送至主唱返送的音量降低5 dB，對整組快照進行保存，即可完成修改。

多快照編輯和快照編組既可以執行相對值調整，完成相對精細的修改（如針對例5、例6），也可以執行絕對值調整，完成相對粗略的修改（如針對例2、例3、例4）。無論通過上述兩種功能做出何種調整，都應該十分謹慎，做到三個“一定不”：一定不碰不需要修改的參數；一定不忘保存修改后的參數；一定不忘退出修改或編組模式。相比多快照編輯和快照編組功能，快照之間的參數拷貝就比較易于理解和操作，對于正在運行的快照的某一參數，將其拷貝給一個或多個快照，就能夠解決例2和例3中出現的問題。幾種現場擴聲調音臺品牌主要型號的多快照參數調整功能見表3。

需要注意的是，由于需要對修改后的快照進行保存，因此，在執行上述多快照參數調整操作時，需解除快照“鎖定”功能。

4 結語

正確、高效地使用調音臺快照能夠讓調音師的工作效率得到極大的提升，對于快照功能的生疏或對概念的誤解則十分容易造成演出事故。理解數據存儲和調用之間的關系，掌握隔離、編輯和編組等高級功能，在仔細閱讀說明書的基礎上對演出各個環節的需求進行的審慎思考，是調音師在使用調音臺快照時的必修功課。

注釋：

① 由于筆者使用經驗有限，對于通過時間碼、GPIO和MIDI方式對調音臺快照進行觸發的相關問題在文章中不予探討。

② 對于完整的調音臺設置步驟來說，在設置快照之前應先做調音臺演出文件（Show File）和其他基礎設置。

③ 對于部分調音臺來說，新建快照后系統會自動調用此快照，因此該步驟并不必要；但該步驟為建議步驟，它能夠確保正確的快照處于編輯狀態下。

④ SSL Live使用術語。

⑤ SSL Live使用術語。

⑥ DiGiCo使用術語。

⑦ Allen & Heath使用術語。

⑧ DiGiCo、Avid Venue使用術語。

⑨ Allen & Heath、Avid Venue、DiGiCo 使用術語。

⑩ Soundcraft Vi6、Yamaha PM10使用術語。

SSL Live使用術語。

Allen & Heath、Avid Venue、Soundcraft Vi6、Yamaha PM10提供隔離列表，不提供全局調用范圍；SSL Live提供全局調用范圍，不提供隔離列表；DiGiCo SD系列既提供全局調用范圍，也提供隔離列表。

Avid Venue提供了此選項。對于沒有提供該選項的調音臺來說，可以使用后文提到的多快照編輯或快照編組的方式來進行操作，但過程相對繁瑣。

Avid Venue、Soundcraft Vi6術語。

DiGiCo術語。

Avid Venue、DiGiCo術語。

Allen & Heath術語。

Yamaha PM10術語。

DiGiCo、SSL Live術語。

Avid Venue術語。

Yamaha PM10術語。

Soundcraft Vi6術語。

針對不同調音臺，具體操作略有不同。

針對不同調音臺，具體操作略有不同。

誤碰是此類操作極為致命的問題，尤其在絕對值修改的過程中，假設誤碰了人聲通道的推子，僅僅是摸一下，就會造成其他所有快照中人聲通道的推子都變成相同的位置。Allen & Heath Update菜單中的Manual功能對執行修改的參數種類做了限定，非常好地解決了這個問題。

SSL Live的快照編組功能還提供了一個非常有趣的功能：將上一次“保存”操作到“打開快照編組”操作之間所進行的調整存儲到編組快照當中，通過長按“編組”再按“保存”操作即可實現。