淺析扁平化設計

摘 要：現代主義流行于20世紀20年代，極為強調實用性，剝離出一切不必要的功能和設計?，F代主義設計只提供純粹的功能?，F代主義設計流派這種把功能減少到只能維持基本生活的方式，和如今所流行的扁平化設計的舉措十分類似?，F代的建筑設計的靈感源于像馬克思這樣的思想家，這種設計沒有那么多復雜的藝術。

一、扁平化的靈感來源

1.瑞士風格（Swiss Style）

第二次世界大戰結束后，平面設計經歷了一段時間不長的停滯。到20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風格終于在聯邦德國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設計風格”（Swiss Design）。由于這種風格簡單明確，傳達功能準確，因此很快流行全世界，成為二戰后影響最大、國際最流行的設計風格，因此又被稱為“國際主義平面設計風格”（The International Typographic Style）。50年代形成的國際主義風格的核心部分是無飾線字體的發展及廣泛采用。新一代的平面設計家采用一種直接了當的新無飾線體，達到高度的、毫無掩飾的視覺傳達目的。

2.極簡設計（Minimalist Design）

提到極簡主義，做到極致的應該是日本、德國、北歐，日本的極簡設計，他有著明顯的民族風格。不但繼承了日本文化，還將這種風格更近一步提煉了日本文化中追求的寧靜、虛無、空靈的境界。細讀日本設計界的大師著作，能很清晰的覺察到大師身上的「反思」精神，如原研哉提出的「ReDesign」觀點，把每件產品已固化已形成的形態放到一邊，從最初的起點去重新審視它，才能找到新的切入點，但同時他也強調設計不是「創造新產物」。德國的極簡設計，遵循建筑大師密斯.凡.德.羅提出的：“Less is more”的設計哲學，減少繁復的設計，回歸設計的功能性。德國極簡設計通常以簡單的圖形、嚴謹的設計語言表達深刻的內涵。北歐風格，是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術設計風格。在20世紀20年代，大眾服務的設計主旨決定了北歐風格設計風靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會大放異彩，標志著其突破了斯堪的納維亞地區，與世界接軌。北歐風格將德國的崇尚實用功能理念和其本土的傳統工藝相結合，富有人情味的設計使得它享譽國際。它逐步形成系統獨特的風格于40年代。北歐設計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統工藝技術。北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的"極簡主義"、"簡約主義"、"后現代"等風格。在20世紀風起云涌的"工業設計"浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。

二、扁平化風格的興起

雖然現如今很多的設計師都在采用扁平化風格進行網頁設計，但是可以說如果沒有微軟和蘋果這兩家科技巨頭的推動，扁平化設計不會發展到現在這樣流行。首先是微軟和它的Metro Design，2006年微軟為了和蘋果的iPod播放器進行競爭，推出了Zune音樂播放器，并從那時起開始了名為Metro的設計風格。這種風格突出字體大的文字并配合背景圖片。這種風格跟當時微軟傳統的windows風格有很大的不同。2010年推出的Window Phone 7系統實際也是從Zune的設計中積累了很多的經驗。由此Metro的名字被流傳開去，它是如此的流行，以至于微軟還把它應用在了之后的Windows 8上。另外這種設計風格還被用在了其他的軟件上，比如Xbox360等等。

三、扁平化設計的美感

1.圖形

扁平化設計傾向于矢量風格圖形，去掉冗余的裝飾效果，意思是去掉多余的透視，紋理，漸變等等能做出3D效果的元素。讓"信息"本身重新作為核心被凸顯出來。并且在設計元素上強調抽象、極簡、符號化。這也是跟日益發展的經濟社會有著巨大的關系，人們的生活及工作壓力增大，扁平化的圖形設計更能滿足通俗易懂、一目了然、不需要過多思考的需求。

2.色彩

扁平化設計中的色彩運用也是從簡單的一種兩種顏色擴展到三種、四種乃至更多種顏色。很多有關色彩搭配的傳統規則都被設計師拋出了腦外以求讓調色板能夠擁有更多色彩。扁平化設計中的顏色運用通常是超高的飽和度、明亮、比較復古或單調。

3.字體

扁平化設計是一種極簡主義美學，附以明亮柔和的色彩，最后配上粗重醒目，而風格又復古的字體，提倡功能大于形式、留白大于填充的美學。雖然在扁平化設計中經常只使用一種字體，但是如果有一種比較新穎的字體，選擇兩種字體也是不錯的注意。當文本比較簡單、字號比較大的時候可以使用較為新穎的字體，在字號較小，文本內容較多的區域使用另外一種字體。

四.扁平化設計的未來

用中國的一句成語“返璞歸真”來形容這種設計上的改變再貼切不過?，F今的世界，信息資訊爆炸，人們在無數的資訊面前手足無措，這時擬物化和各種渲染效果已經開始喧賓奪主，已經讓你的眼球無所適從，無法有效在眾多咨詢中迅 速找到你想要的東西了。扁平化設計，讓你的信息就好像你的紙質的記事本一樣將信息最直觀樸實的方式顯示出來，干擾視線的、花哨跳躍的設計都盡量避免，扁平化的設計讓信息最大化，干擾最小化。

參考文獻

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作者簡介

劉曉嵐（1993.10），女，漢族，四川巴中人，西南民族大學在讀碩士研究生。研究方向：視覺傳達設計。

（作者單位：西南民族大學）