王立平《紅樓夢》音樂創作中有關黛玉的四首作品的敘事分析

徐怡然 馬璐瑤

【摘要】用音樂敘事的手法，揭示與黛玉有關的四首曲目（《葬花吟》、《題帕三絕》、《秋窗風雨夕》、《枉凝眉》）之間的聯系，從創作手法、文學原著以及87版電視劇的背景上進行分析，進行《紅樓夢》音樂不同角度上的研究。

【關鍵詞】王立平；《紅樓夢》；音樂；音樂敘事分析；黛玉

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、黛玉形象音樂敘事的顯性策略

（一）敘述情節結構分析

1.起——《葬花吟》

《紅樓夢》第二十七回：滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅，音樂出現在電視劇第12集。在眾人熱鬧的芒種時節，黛玉扛著鋤頭，一身粉色裙裝緩緩走來，望著地上的落花傷感，聯想到自己的身世和處境后作出了《葬花詞》。此時黛玉流下的眼淚是“孤獨的淚”，接著跟寶玉吵了一次架成為了一個分界線——吵架前是兒時的鬧氣，吵架后互相知曉了心意，兩人的愛情線也開始正式顯現。

2.承——《題帕三絕》

《紅樓夢》第三十四回：情中情因情感妹妹 錯里錯以錯勸哥哥，音樂出現在電視劇第15集。寶玉被父親打了之后，害怕黛玉為他傷心，便托晴雯以送兩條素帕為名安慰她，黛玉深受感動，提起筆在素帕上寫下了這三首絕句，用這三首絕句表達對寶玉的疼惜。這時的黛玉流下的是“感動的淚”，在悲傷的同時暗自欣慰，此時的寶黛二人彼此確定了心意，愛情線逐漸清晰明了。

3.轉——《秋窗風雨夕》

《紅樓夢》第四十回：金蘭契剖金蘭語，風雨夕悶制風雨詞，音樂出現在電視劇第19集。黛玉的病情加重，很感激寶釵前來關心她的病情，從而產生了對平日看待寶釵多心的懊悔。在看了《秋閨怨》《別離愁》等詞后，更添凄涼之感，于是仿照張若虛的《春江花月夜》格律，寫下了《代別離·秋窗風雨夕》。此時的黛玉心情郁結，流下的是“無奈的淚”，是對身世的無奈，更是對現實的無奈，曲調如泣如訴，也預示了寶黛的愛情在未來還是無法戰勝封建社會倫理道德上的桎梏。

4.合——《枉凝眉》

《紅樓夢》的第五回：游幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢，音樂出現在電視劇第5集，《枉凝眉》同時也是《引子》的旋律，兩首重要的詞編配同一曲調，來奠定電視劇的整體基調。雖在一開始就出現的音樂，卻是對寶黛愛情的總結，終究逃不過“水中月”、“鏡中花”般的命運捉弄。

四首曲目形成了一個整體進行敘事，一條愛情線漸漸清晰：從彼此知曉心意、確定心意、對于現實的無奈再到最后各自別離的悲劇，寶黛這條愛情線貫穿整部作品，同時也是敘事方面的主題，不斷推動情節向前發展。

（二）歌詞敘事分析

《葬花詞》在原著中共五十二句，王立平在創作時選用了其中的二十七句進行創作。歌詞可以劃分成三段：第一段寫黛玉望著落花成雨，想到花兒終無人命憐惜的命運；第二段從“花開易見”，變成了女聲合唱，黛玉有心葬花，卻尋不到花兒的尸骨，想到自己以后可能也會是花兒這樣的宿命，發出感嘆；第三段“爾今死去儂收葬”開始，黛玉借花喻人，“天盡頭，何處有香丘！”高潮再現，不甘屈服，向天發出第二次的扣問，此處達到歌曲的高潮?！霸嚳创簹埢u落”，預示了黛玉的結局。

《題帕三絕》歌詞是黛玉在《紅樓夢》中所作的三首詩，都是對仗工整的七言絕句。這三首絕句是黛玉被愛情感動的流淚，終于與寶玉消除了誤會。三首絕句都關于“淚”，照應了黛玉“絳珠草還淚”的典故，雖說在第二、三首詩中，沒有一個“淚”字，但“點點斑斑”“面上珠”等詞已經說明了一切，奠定了整首詩悲涼的基調。

《代別離·秋窗風雨夕》原詩二十句，王立平用其中的十二句作為歌詞，這十二句中僅“秋”字就出現了十次，反復點明，給人秋夜悲涼之感，而這悲涼也包含了黛玉心中郁結的情緒。全詩更多表現了黛玉對一切無能為力的無奈，展現了一幅黛玉獨自坐在點著秋燈的桌前看著窗外風雨感傷的畫面。

《枉凝眉》作為《紅樓夢》的主題曲，王立平將“滿腔惆悵，無限感慨”的心情體現得淋漓盡致，歌詞可分為上下兩闕，又各有一個短暫的尾聲，“閬苑仙葩”指林黛玉，而“美玉無瑕”指的則是賈寶玉，黛玉前世為絳珠仙草，為還淚而來，也因淚盡而去，所歷經的一切，皆是徒勞。其歌詞近似白話，又充滿靈氣，將寶黛二人的愛情悲劇用音樂貼切的表達了出來。二人的“枉自嗟呀”、“空勞牽掛”，終逃不掉如“水中月”、“鏡中花”般的轉瞬即逝，正應了曲名——“枉凝眉”的含義。

（三）聲樂表演形式敘事分析——以陳力版本為例

《葬花吟》采用了女聲齊唱、女聲獨唱、混聲合唱的多種形式結合的方式。前四句為女聲合唱，烘托整首曲調的氛圍，從“一年三百六十日”起，重復前四句旋律，變為女聲獨唱，展現了一位女子緩步出現的景象?！盎ㄩ_易見”開始用合唱的方式演繹，像是旁白在描繪整首曲子哀傷的畫面。隨后由女聲合唱引出從6到1的十度旋律大跳，將“天盡頭”三字重復兩次，第二次的“天”字將黛玉在內心積攢多時的悲痛瞬間爆發出來，“盡頭”二字也一氣呵成，而后混聲合唱的“天盡頭”的再現，隨著音量的漸漸減弱，到了最后女聲獨唱的部分，相同旋律高八度演唱出“花落人亡兩不知”的結局。

《題帕三絕》全曲由女聲獨唱，整首曲目的演繹沒有太過凄涼，在了解原著與電視劇情結合后可以知道，此曲包含著終于有了知音（寶玉）的喜悅，這個時候的音樂不似《葬花吟》“天盡頭，何處有香丘？”那種向高潮處發出叩問的悲慟，雖然只是三段歌詞的反復吟唱，但其中用戲曲顫音唱腔處理的哭泣之感令人感同身受。

《秋窗風雨夕》為女聲獨唱，這首作品的演繹出的是病情加重后的頹唐不振，因為此時的黛玉已經知道了與寶玉的愛情終究沒有結果。在陳力的演唱版本中，“秋”字的演唱使凄涼之感頓出，令人不禁想到了傷春悲秋之意，聯想到黛玉自身的境遇，更添愁緒。

《枉凝眉》也由女聲獨唱，從旁觀者的角度，對黛玉一生情進行總結，道出了雖有緣，卻“終虛化”的宿命。本首歌曲的曲調與《引子》完全相同，但情緒卻有差異。此曲，用訴說的口吻講述寶黛的愛情故事，最后的襯詞句一唱三嘆，僅用了 1 2 6 三個音，引人無限的遐想和深思，最后漸漸消失的“啊”字足以唱出了所有，一切皆在不言中。

二、黛玉形象音樂敘事的隱性策略

（一）旋律特點

從旋律敘事的角度上來看，四首作品都運用了很多顫音、倚音等裝飾音，其旋律互相關聯，層層遞進，聽覺最直觀的感受就是在模仿黛玉的哭泣，例如《題帕三絕》，在一開始就在“6”、“2”這兩個音上顫了三次以上，一唱三嘆，顫音的一次又一次的使用，表現出了黛玉在創作這三首詩的時候一邊啜泣一邊寫下詩句的景象。在情緒激動處多用旋律的大跳來描寫，這些旋律的變化正是代表著黛玉心境的變化，例如《葬花吟》曲調從一開始的娓娓道來，從6到1的十度大跳兩次強調“天盡頭，何處有香丘”，也正體現了黛玉不甘心命運如此的向天發問，終究敵不過世俗偏見與身份，再到最后只能靜靜地看著紅顏老去，卻無力挽回的哀嘆。

（二）節奏特點

從節奏上看，都是4/4拍，四首曲目都運用了×.× ×× 和×- - ×節奏型以及節奏變形，以長帶短、忽快忽慢，象征黛玉多愁善感內心糾結的情緒。多用“弱起”來開始一句歌詞，將重音放在第二或第三個字，象征著黛玉如泣如訴，緩緩道來的畫面。同時都用了一些弱起、附點和切分節奏，來增強音樂發展的動力，表達情緒的波動和起伏，不斷重復（或變形）出現的節奏型在聽眾腦海中就形成了一個具有象征意義的符號，將悲傷的情緒逐漸累積。

（三）曲式結構特點

四首曲目中，《題帕三絕》與《秋窗風雨夕》同為二部曲式，《葬花吟》并列與再現三部結構相結合，《枉凝眉》運用了復樂段的結構。將詩詞的結構與曲式結構相結合，《題帕三絕》運用宮調式，《葬花吟》、《秋窗風雨夕》、《枉凝眉》都運用羽調式。宮調式接近于大調，給人明亮之感，而羽調式給人以黯淡悲涼之感，《題帕三絕》是這四首曲目中唯一一個帶有欣慰之喜色彩的曲目?！肚锎帮L雨夕》與《葬花吟》分別運用了e羽雅樂七聲調式、#C羽清樂七聲調式，七聲調式表現了更加豐富、難以言說的悲傷基調，每首曲目情緒的復雜性與調式相對應，展現其敘事結構。在這四首曲目中，都加入了輔助性的偏音，對音響效果進行潤色，渲染情緒。作曲家通過曲目曲式調性上的特點進行敘事，達到了個性與共性上的統一。

（四）配器特點

從配器上來看，王立平運用了中國民族管弦樂的配置，加之西洋樂器弦樂的完美配合，形成了織體豐厚、主題明確的伴奏。四首曲目共同運用了中國傳統樂器：琵琶、古箏、二胡作為主要的伴奏樂器，在特定情緒表達處增加了特色樂器渲染情緒，例如《葬花吟》在“天盡頭”處，增加了大花盆鼓，將全曲推向高潮，直敲人心，仿若天空中的悶雷，表達著不滿和悲憤。

三、結語

王立平用《葬花吟》《題帕三絕》《秋窗風雨夕》三首曲目塑造了鮮明的人物形象，讓黛玉的形象立體可感，在欣賞音樂的過程中就可以感受到人物的性格特點以及心情的起伏變化，《枉凝眉》的歌詞預示了寶黛愛情的結局，把這四首串起來就形成了寶黛愛情線索的發展軌跡。四首曲目既有聯系又有各自的個性，你中有我，我中有你。加之電視劇的演繹，從黛玉的視角道出了寶黛愛情悲劇的無奈，有過抗爭，有過悲涼，都敵不過封建制度的桎梏。用音樂敘事的角度分析，更能產生主觀上的情緒體驗，對于了解、演唱、分析《紅樓夢》音樂都能起到借鑒與參考意義。王立平為《紅樓夢》創作的每一首作品構成了一個用音樂譜寫的故事，將電視劇中的情節很好的和音樂融合在了一起，視聽相結合成就了87版《紅樓夢》的經典。

參考文獻

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[3]王強.魂牽夢繞，樂伴紅樓——電視連續劇紅樓夢的音樂分析[D].石家莊：河北師范大學，2008.

作者簡介：徐怡然（1996—），女，漢族，山東棗莊人，華中師范大學，研究方向：音樂學（非師范）；馬璐瑤（1996—），女，漢族，河南新鄉人，華中師范大學，研究方向：音樂學（非師范）。