電視導演的藝術思維

摘要：電視導演的思維方式要具有形象化、個性化、具體化的特征，這種思維方式又是建筑在影視藝術獨特的蒙太奇思維基礎上的。

關鍵詞：電視 導演 藝術 思維

現今，中國的電視業已走過了近半個世紀，各類體裁與題材的電視節目活躍熒屏，電視節目交易火爆，電視的觸角得到了前所未有的延伸。調査數據顯示：中國電視的覆蓋率占中國人口的96.23%，約為12.3億；全世界14億臺電視機中，中國就占了4億臺。不容置疑，電視是中國所有媒體當中的大眾第一傳媒。目前，我國電視業中優秀導演創新人才極端匱乏，且問題日益突出，已成為制約電視傳媒產業發展的瓶頸。隨著電視頻道增加，節目播出時間增長，欄目增多，迫切需要更多有能力的電視導演。據統計，全國各級電視臺約需導演十幾萬人。然而，由于電視傳媒產業的行業壟斷性和地區壟斷性，且受政策保護、利益驅動、電視產業的創新缺乏科學的機制等多種原因，導致現今電視導演人員有了產生“惰性”的空間，創新動力不足。雖然導演人數龐大，但構成復雜、素質良莠不齊，有不少導演的創新意識淡薄，急功近利思想嚴重，只要有成功的電視節目或欄目亮相，就采取“克隆”的方法，使制作的節目樣式千篇一律，敘事節目雷同、低俗化等現象出現，影響了電視傳媒產業的可持續發展。為此，激發電視導演的創新思維，增強電視團隊的凝聚力，是電視傳媒產業發展與繁榮的關鍵。

一、個性化思維

藝術個性是創新思維的前提，可以把創作活動帶入一個與眾不同的境界。電視所傳達的，應該是一種新穎而又獨特的事與物、情與義。電視導演個性化的思維特征，也就形成了導演的藝術個性和獨特風格。

曾經拍攝過《大明宮詞》《橘子紅了》的電視劇女導演李少紅一直堅持著自己的藝術風格。她的作品中標注了鮮明的個人風格符號——服裝、布景極其考究，人物臺詞優美，讓人感覺是在欣賞一幅幅精彩絕倫的油畫。特別是《大明宮詞》，因此獲得了第十八屆中國電視金鷹獎“最佳電視劇獎”“最佳攝影獎”“最佳照明獎”“最佳男演員獎”“最佳女演員獎”“最佳美術獎”和第21屆飛天獎“最佳電視劇獎”“最佳美術獎”。此劇奠定了她在國內優秀導演的地位，也讓她對自己的風格進一步肯定。李少紅導演選擇的是一部萬人矚目的名著，對風格樣式越來越趨同的電視劇界來說，這種嘗試非?？少F。

二、形象化思維

形象思維是電視導演思維的第一層次，即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。運用形象思維能有效提升節目視覺的表現力。這也是電視導演和文字編輯、電視記者和文字記者思維定式的根本不同之處。形象化是電視導演一個非常重要的思維特征。需要導演能夠通過形象的畫面，通過鏡頭語言來講故事，來表達某種情緒，來渲染升華作品的主題。

三、具體化思維

對細節的捕捉意味著在情節發展進程中，抓住那些看似瑣碎、平常，卻能夠以小見大、見微知著的人物行為、話語以及與其相關的各種器物、物象等。細節的捕捉有賴于創作者深入生活的細膩觀察、體會以及發現生活的敏銳能力。導演如果能夠及時捕捉、發現生動的細節，一定會使作品的感染力、表現力大大增強，給人留下難以忘懷的記憶。如《心靈的肖像》中創作者把鏡頭對準了張建設手中，桌上時時出現的與周圍現代環境似乎很不協調的一只過時的、早已不再被人使用的舊式大瓷缸。大瓷缸這一細節出現，使人們可以聯想到至少20年前的生活情景，讓人們體味隱藏于主人公內心深處的某種與那個年代不可分割的“英雄主義”“理想主義”的情結。

一部長篇電視劇，哪怕一個單本劇，都應該有這樣的細節以及由這些細節組成的情節?！秮y世香港》中周博士的兩位女兒，每人身上帶有一塊玉佩，這兩塊玉佩就成為貫穿全片的情節鏈條，把姐妹倆不同的人生道路和命運貫穿起來，為了這兩塊玉佩的重合引發了大筆財產繼承權的斗爭。

有兩類細節的捕捉在電視創作過程中尤為寶貴，一類是“不經意”發現的細節，如《心靈的肖像》中的大瓷缸等；還有一類是“不可預測”但及時捕捉到的細節，如《心靈的肖像》中兩位老將軍相聚時，突然哽咽、流淚、激動不已的情感自然流露的細節?！犊奁鸟橊劇方Y尾那只被感化的駱駝留下了大滴大滴的眼淚，終于接納了自己的孩子，讓人們感受到了母愛的偉大。細節有時也可以是某個人物身上的特征，如香港連續劇《上海灘》中許文強的黑色帽子和黑呢子大衣，《電話謀殺案》中的鑰匙，等等。這些平常的物件經過導演的精心設計和處理之后，變成了具有藝術品格的細節。

四、結語

人們在欣賞電視節目的同時，也稱贊電視藝術導演的獨創精神，贊賞策劃者的功力和水準。導演的文化底蘊和媒介素養的提升是電視媒介發展、節目精益求精的必然趨勢和終極目標。

參考文獻：

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[2]廖可兌.訪美歸來[J].戲?。ㄖ醒霊騽W院學報），1994（04）.

（作者簡介：林屏，女，本科，哈爾濱廣播電視臺，四級導演，研究方向：導演）（責任編輯 劉冬楊）