黃梅戲唱腔“花腔”的藝術特點

○ 徐華東

在黃梅戲的傳統劇目中，唱腔的分類基本上分為兩種：第一種是表現以生活小戲為主的各種曲調，大多是從民歌的基礎上發展起來的。如《打豬草》、《鬧花燈》、《點大麥》等小戲，都有自己的曲調，且專曲專用，這一類型的唱腔統稱為“花腔”。另一種就是正本戲。

“花腔”是黃梅戲的所有生活小戲里唱腔的總稱?；ㄇ坏乃囆g特點體現在以下幾方面：

1、花腔來自民歌，風格上各具一格，結構多為簡單的上下句組成。節拍形式多為一板一眼，以2/4的節拍記譜。

2、花腔的調式非常豐富，是典型的中國民族五聲調聲，有時還有運用偏音的五聲性的六聲調式等?；ㄇ坏膶m、徵調式類似于大調式，羽、商、角類似于小調式，在調式色彩上和大小調式還是有很大區別的。

3、花腔的旋律特點比較明朗、活潑、跳躍，在節奏律動中，在旋律的起伏中，它們多用于表現劇中人物歡快的情緒。

4、花腔的節奏具有民間舞蹈的律動，用打擊樂伴奏。在人物上下場中配合“長槌”鑼鼓，在唱腔的各個樂句間，配以“花腔六槌”、“花腔四槌”、“花腔兩槌”貫穿整個唱段之中，一氣呵成。表演者與觀眾隨著劇情的發展，一起感受動感的魅力。

5、花腔的旋律線條具有口語化。它不僅符合當地方言的音調，還將人們說話時的邏輯重音有意加以強調?；ㄇ还灿邪儆嗍浊{，來自很多地方，這些曲調在流變的過程中，語言因素帶來的變異是很明顯的。因此，花腔旋律的口語化，是統一花腔風格的重要一環。

6、花腔唱詞的字數不很固定，中間常夾著過門性質的襯字襯詞。如“呀兒喲”，“咦子呀”，許多襯祠都是曲調不可缺少的部分，它擴大了曲式結構，使短小的二句頭、三句頭豐富起來，唱腔的最后一句多重復一遍，用鑼鼓伴奏為過門來轉接下段的唱腔。

總之，作為一名從事黃梅戲藝術的演職員、學者，應該掌握黃梅戲“花腔”的傳統特色及安慶方言語音與曲調結合的鄉土風味和基本規律，從而為促進黃梅戲演唱藝術的提高與發展做出自己應有的貢獻。