史蒂文·斯皮爾伯格：電影導演中的“頭號玩家"

德里

史蒂文·斯皮爾伯格仿佛擁有無窮的創造力與藝術掌控力，從《大白鯊》開始他執導了一系列備受矚目的片，當下正在熱映的《頭號玩家》，講述現實生活中無所寄托、沉迷游戲的大男孩在虛擬游戲中通關冒險、收獲愛情的故事，影片懷舊但不煽情，通俗卻不俗套，精彩的動作畫面讓人腎上腺素激增，片中眾多彩蛋讓影迷大呼過癮，該片帶著不可抵擋的藝術魅力在中國引起極大關注并收獲不俗票房。作為當今最為成功的導演之一，斯皮爾伯格持續不斷地在類型元素濃厚的商業片中講述對人類的溫情關懷，他的立足點不僅僅在于票房，對電影的藝術追求和價值取向方面也有著獨到理解。他的電影既不局限于好萊塢電影泛濫的暴力和商業化，同時又繼承了好萊塢大片注重講述故事的精髓，既能夠精準拿捏觀眾心理而設置情節懸念，卻也不盲目渲染電影的虛幻成分，各種類型完美結合，加上純熟的敘事技巧，讓他的許多電影成為難以超越的經典。

少年天才初露鋒芒

1946年12月18日，斯皮爾伯格在美國俄亥俄州的辛辛那提市呱呱墜地，父親是電子計算機專家，母親是位頗有造詣的古典音樂演奏家。斯皮爾伯格自小便喜歡思考與幻想，冒險精神又鼓舞了其藝術之路。他11歲即開始用父親的攝影機拍攝短片；14歲因一部戰爭題材的《無處藏身》獲得全州業余電影競賽一等獎；18歲時拍攝的描寫綁架星人的故事片《火光》在當地一家影院中上映。

高中畢業后，斯皮爾伯格希望進大學學習電影攝制，然而在1967年他卻被加州大學長灘分校的英語專業錄取。上大學前的那個暑假，斯皮爾伯格參觀了洛杉磯的環球影業公司，在大學畢業前一年又退學進入環球，在公司的第一項任務是拍攝周播劇《夜色畫廊》。作為一名電視劇導演，斯皮爾伯格學會了如何快速地工作，如何保持預算平衡，以及如何獨立思考，通過拍電視劇斯皮爾伯格成了一位高效的導演以及一個聰明的故事講述者。

好萊塢的壞小子

雖然在影視圈里小有成績，但斯皮爾伯格真正的名聲則是70年代崛起于美國影壇的“好萊塢小子”主要成員之一，與斯科塞斯、科波拉等美國第一代接受過正式電影專業訓練的年輕人成功地開創了“新好萊塢”。1971年，斯皮爾伯格拍攝了他的第一部大獲成功的電影《糖地快車》，向環球公司的管理層證明了他拍攝高預算影片的能力。

1975年《大白鯊》上映，很快成為當時美國首部票房過億的作品，也為許多恐怖片提供了可借鑒的模板?！洞蟀柞彙烦晒ν苿恿讼奶熳鳛楹萌R塢頂級大片公映的主要檔期，從此有了大片云集的“暑期檔”這一概念。同時，《大白鯊》還是第一部運用“大規模上映”這個概念發行的影片，并配以大量營銷活動和電視廣告，在電影發行史上具有深遠意義。不僅如此，《大白鯊》的超高票房還重新定義了電影作為商品的潛在價值，一個以高投資、高科技、快節奏、巨額票房作品引領的新好萊塢拉開序幕。

科幻片的成功作者

《大白鯊》的空前成功讓斯皮爾伯格成為好萊塢炙手可熱的導演，此前因籌拍《大白鯊》而一度推遲的科幻片又開始提上制作日程。1977年哥倫比亞影業公司出品了斯皮爾伯格執導的《第三類接觸》，影片描寫了一批外星人來到地球與人類做心靈溝通的故事。值得一提的是該片在當時嘗試了較為先進的運動控制攝影術，并在第50屆奧斯卡金像獎上獲得了最佳攝影獎。影片另一大亮點則是拍出過《四百幾》《朱爾與吉姆》等影史名作的法國新浪潮電影運動旗手——弗朗索瓦·特呂弗的參演。雖然在影片中特呂弗的表演略顯拘謹，但是觀眾還是難得一見的看到了這位大師級導演的演技。如果說此前的不怎么成功的《火光》為斯皮爾伯格開啟了科幻片創作的大門，那么從《第三類接觸》開始斯皮爾伯格終于踏上了他的科幻片創作之旅。

1982年，斯皮爾伯格向觀眾貢獻出了最為人所稱道的《外星人E.T.》，影片從孩子的角度去觀察流行于20世紀80年代的外星文化，用溫情手法表現科幻這一冰冷主題。此后斯皮爾伯格又與裘德·洛合作了《人工智能》，與湯姆·克魯斯合作了《少數派報告》《世界大戰》等被奉為經典的科幻影片，今年他又拍出了《頭號玩家》，向世界證明了在科幻片創作上他的無盡想象力。

用影像詮釋二戰

斯皮爾伯格一直對于二戰有著自己的理解，作為一名在好萊塢的猶太人，拍攝關于自己血脈苦難歷史的電影也一直是他的愿望。1979年上映的戰爭喜劇片《一九四一》或許不那么成功，1987年，斯皮爾伯格又執導了二戰背景的《太陽帝國》，他一直未放棄在電影中表達對二戰的思考。1990年代初，一直被視作商業導演的斯皮爾伯格迎來躋身藝術導演的機會，這就是創作《辛德勒名單》。這部影片在拍攝之初，就確定了采用當時商業影片中較少采用的黑白畫面，而片中小女孩的一抹紅色又將影片提升到嶄新的高度。1993年，影片上映后評論界對斯皮爾博格大加贊揚，稱之為當時拍攝的大屠殺電影中，最優秀、最完整的劇情片，并促使許多人重新認識納粹的殘暴行徑，值得一提的是，斯皮爾伯格把因此片獲得的個人收入全部捐獻給了美國大屠殺博物館。在次年奧斯卡評獎中該片榮獲最佳影片、最佳導演獎等七項大獎，斯皮爾博格無可爭議的進入了電影藝術大師的行列。

如果說《辛德勒名單》多被電影愛好者所贊賞，那么《拯救大兵瑞恩》則更為大眾所熟知。電影描述諾曼底登陸后，一支8人小隊，在人海茫茫、槍林彈雨中尋找生死未卜的二等兵瑞恩，并將其平安送回后方的故事。為了將演員們造就成訓練有素的軍人，劇組為此找到前美國海軍陸戰隊的上尉對湯姆·漢克斯、湯姆·塞茲摩爾、馬特·達蒙等演員進行訓練。最終我們看到這部影片在戰爭場面的表現非常逼真，美國電影協會甚至將其定為“極度渲染戰爭的暴力片”，不過許多二戰老兵對影片卻給予了極高的評價，稱它是“最真實反映二戰的影片”。

冒險途中尋龍奪寶

1977年剛完成《第三類接觸》的斯皮爾伯格表示對執導007電影很感興趣，于是盧卡斯告訴了他《印第安納·史密斯歷險記》的構思。于是斯皮爾伯格任導演、盧卡斯任制片，二者通力合作在1981年推出了《奪寶奇兵》。影片以哈里森·福特飾演的印第安納·瓊斯尋寶作為冒險故事的出發點，動作成為故事的基本敘事方式，而一個個充滿刺激和激烈打斗場面的電影奇觀則成為觀眾最樂于觀賞的盛宴。作為“印第安納·瓊斯”系列影片的第一部，它不但為好萊塢探險片開創出一條新路，同時也取得了非凡的票房成績。之后斯皮爾伯格又接連執導了《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》《奪寶奇兵3之圣戰奇兵》《奪寶奇兵4》，包括即將上映的《奪寶奇兵5》?？梢哉f“奪寶奇兵”系列成為好萊塢最為成功的系列冒險影片之一，印第安納·瓊斯也成為里森·福特演員生涯中塑造的最為經典的銀幕形象之一。

斯皮爾伯格另一廣受贊譽的冒險片則要數“侏羅紀公園”系列影片了。1993年環球公司出品了斯皮爾伯格執導的講述游客躲避復生恐龍追擊而大逃亡的《侏羅紀公園》，斯皮爾伯格再現了一個極為逼真的恐龍世界，工業光魔創造的那些恐龍們在銀幕中變的仿若觸手可及，單此一點這部影片便是一部在影視特技方面的里程碑之作。此后，斯皮爾伯格邀請朱麗安·摩爾擔綱女主角，再接再厲執導了《侏羅紀公園2：失落的世界》，再一次展現了他的非凡想象力。

電影頑童的童話之夢

斯皮爾伯格是電影界的“老頑意”，斯皮爾伯格的許多作品都以充滿純真想象的兒童為主要主人公，用兒童的眼光來看待世界，并融入自己的見解。準確來說，斯皮爾伯格的許多電影都是各種電影類型的雜糅，比如《外星人E.T.》既有科幻片的元素，更有兒童片的童趣，該片講述小男孩艾里奧特與外星人建立了純真友誼的故事，E.T.與男主騎車飛躍月夜的一幕，已然成為了影史經典，斯皮爾伯格用一場科幻與童話的邂逅，營造了這部屬于孩子更屬于大人的佳作。1991年由史蒂文·斯皮爾伯格執導，達斯汀·霍夫曼、羅賓·威廉姆斯、朱莉婭·羅伯茨主演的奇幻冒險電影《鐵鉤船長》上映，講述了律師彼得·潘為了救回自己的孩子，不得不重新變身小飛俠，與邪惡的虎克船長展開生死決斗的故事。這些實力派演員演繹各種童話角色，喚起了觀眾心中的童趣和純真。影片被很多影迷稱為是最好的小飛俠電影。

斯皮爾伯格最新的一部以兒童為主角的電影則要數《丁丁歷險記：獨角獸的秘密》，影片采用時下最為先進的“表演捕捉+CG動畫”的方式制作，將漫畫和“印第安納瓊斯”式的冒險結合在一起，為觀眾奉獻了一場兒童尋寶的3D動畫盛宴。