淺談中國傳統元素在動畫電影中的應用

摘 要：“中國傳統元素”這一理念自從被提出以來，就受到了人們廣泛的推崇和熱愛。中國傳統元素不僅代表著中華上下五千年的智慧，也代表著中國優秀傳統文化的發揚。中國傳統元素常常被喻為一種獨特的中華精神，并被大眾接納，隨著21世紀科技的不斷更新，動畫產業憑借自身的韌勁，發展迅速，中國傳統元素也慢慢滲透動畫產業，形成了獨特的中國風動畫電影，動畫電影行業被注入新鮮的血液，逐漸打入了中國主流市場。近年來，我國一些優秀中國風動畫電影，不僅贏得了很好的評價，還在一定程度上傳播了中國優秀的傳統文化，在這些好結果的背后，中國傳統元素的助力是不可忽視的。

關鍵詞：中國傳統元素;動畫電影;傳統文化

中國傳統元素在近些年的演變中，不再以局限于某一個單獨的圖騰或精神為代表，相反，它代表了所有中國古代優秀文化的大合集，它是天人和諧的統一，是所有智慧的凝聚。例如中國結、丹鳳眼、黃包車、琵琶、《詩經》等，無一不屬于中國傳統元素，由此可見，中國傳統元素包含代表中國精神的所有東西，并且與我們的日常生活有著密不可分的聯系。

隨著時代的發展和科技的進步，動畫電影作為一種獨立的電影類型被劃分出來，人們對于動畫的認識不再只停留在動畫片上。2015年由田曉鵬導演的動畫電影《西游記之大圣歸來》，7天創下了3億元的票房，一直到電影下架，累計票房9.56億元，創下國產動畫電影票房紀錄，單日最高票房6465萬元，刷新了國產動畫電影單日票房紀錄?！段饔斡浿笫w來》毫無疑問是中國動畫歷史上的巨大成功，在這部電影里，處處體現著中國傳統元素。

在《西游記之大圣歸來》的整個影片中，傳統古代建筑元素大量出現，例如長安城里的建筑、中國傳統的斗拱等。石獅子是中國傳統文化中常見的擺放物品，是中國傳統建筑使用最多的裝飾物，多用來鎮宅，哪怕到了現在，許多企業和公司門前也有擺放;斗拱作為古代的常用建筑結構，對中國古代的建筑具有巨大貢獻，斗拱飛檐就是中國古代勞動人民的智慧結晶，但自唐代以來，斗拱成了皇家建筑專用，民間不得使用。正因為影片中中國傳統元素很多，人們能很明顯地看出這是中國而不是其他國家。影片開場便展示了長安城宏偉壯觀的景象，并加以渲染，顯得別有一番風味;在影片中期，壯闊的山水則成了主旋律，三山五岳的壯觀使人眼前一亮，同時推動電影進入高潮;影片的最后，反派混沌的老窩借鑒了山西大同的懸空寺。懸空寺于公元491年建成，是我國有名的融合佛教、道教、儒教三教的古建筑，三教思想在懸空寺中進行交流融合，給這座古老的寺廟披上了獨特的神秘色彩。正因神秘，懸空寺被作為影片中反派的老巢。

影片中的人物大多身著中國傳統服飾——漢服，其中“身穿金甲亮堂堂，頭戴金冠光映映，手舉金箍棒一根，足踏云鞋皆相稱，一雙怪眼似明星”的孫悟空則是中國傳統元素的最突出體現。隨著《西游記》在國際市場上的傳播，孫悟空作為《西游記》中的主角，也成了中國神話傳說的代言人。傳統的孫悟空大多是身披金甲圣衣，武功卓群，雙目炯炯似火，相比之下《西游記之大圣歸來》里的孫悟空則平淡了許多，他更接近我們的日常生活，比傳統的孫悟空更加滄桑和平凡，但也正因如此，更增添了大圣獨有的人情味，也正因為他近人情，才會一路護送小和尚江流兒。而法明老師傅和天真可愛的小和尚江流兒、豬八戒剛見大圣時脫口而出的京腔，以及大圣穿的絲綢衣服，這些細節都體現了中國傳統元素。正是因為這些細節，才誕生了這部絕佳的動畫電影。

無獨有偶，除了《大圣歸來》，在2016年上映的《大魚海棠》也把中國元素運用到了極致。電影當中出現的角色皆出自古書典籍，男女主人公出自著名篇章《莊子·逍遙游》，其余人物則是借鑒了《山海經》當中的角色形象，為了符合電影美好溫馨的氛圍，制作人對很多人物進行了再創作。在電影場景方面，土樓和廊橋起到了很重要的作用，影片開場、椿離開土樓后開啟的新故事以及故事的高潮，都發生在這個場景。除此之外，影片中關于椿放在廊橋上的海棠花的場景也很有講究。影片中的廊橋取景于福建永定的濟行橋，它是福建現存的最古老、保護得最完整的風雨橋之一。

影片里男女主人公的衣著，也是中國傳統服飾，椿的衣服風格類似于民國風格，而湫則是身著常見的農夫服。在整個影片中，靈婆的這個角色也起到了推動故事情節發展的關鍵作用，靈婆門前的鋪首銜環和雙魚鎖都是中國古代的傳統物件。鋪首銜環的歷史要從商朝說起，后多出現在棺木和青銅擺件上，因傳說鋪首是龍的第九子，性好閉，人們便喜歡將鋪首銜環裝飾在大門上，取平安、安寧之意。在靈婆詢問鯤的死亡時間時，女主人公說：“是谷雨的前兩天?！惫扔瓿鲎灾袊鴤鹘y二十四節氣，而靈婆在詢問椿的時候，手中翻動的日歷也是常見的干支紀年法，可以看出導演和制作人員在影片中下足了功夫。除此之外，打麻將和放河燈的情節都給影片增添了一抹濃郁的中國風色彩。放河燈在中國古代又叫作“放荷燈”，是中國傳統的民間祭祀活動，椿化身為紅色海豚在人間巡游的時候，導演通過紅色海豚的視角來呈現中國民間傳統活動。在整個電影中，許許多多的細節組成了一部恢宏的電影。電影中有很多作為道具的物件，都透露出了中國古代傳統的氣息，例如油紙傘、斗笠、蓑衣、燈籠、陶罐等，這些都是中國古代家庭中常見的擺設物。其中出場率較高的核桃、龍王面具和塤，都有著自己獨特的文化底蘊。電影給了核桃一個特寫，不難看出核桃的表面刻著雙魚圖案，在古代，雙魚圖案代表陰陽，也就是太極圖，在此處用到太極圖，也給核桃添加了神秘色彩，而面具則常常在祭祀中扮演著重要的角色。每當看見椿的奶奶戴著面具跳舞的時候，常常讓筆者想起一種中國傳統戲劇——儺戲，儺戲作為中國古老劇種的代表者，其主要表現形式是通過簡化的祭祀步驟，再以舞蹈綜合，最終形成的一種獨特的戲劇形式，其主要內容也多與宗教鬼神有關，并且多以鑼鼓進行伴奏。在影片中，龐大的祭祀舞場景，常常讓人聯想到幾千年前古人的祭祀活動。塤是中國最古老的樂器，在世界古老樂器歷史上都有著重要的地位，但令人遺憾的是，在清朝時期，塤已經失去了繼承者，成了后繼無人的樂器。導演在影片中用塤作為信物，也是對于中國傳統文化的一種追憶。

在電影里有許多傳統神話故事。椿的爺爺在瀕死時化身為鳳凰，把海棠花燃燒殆盡最終消失，這正是上古神話鳳凰涅槃的故事;而在影片最后鯤在化為人形之際，變得越來越大，越過海天之門直上，這一段演的正是《逍遙游》中的鯤鵬神話。

綜上所述，在國產動畫電影發展得越來越好的同時，導演和制作人員也把目光轉向了中國傳統文化和中國傳統元素，這是值得我們歡喜的事情。中國有五千年的歷史，沒有被我們注意到的中華優秀傳統文化數不勝數，作為中國人，傳承、延續這些優秀傳統文化是我們應做的事。在制作動畫電影方面，并不是要一味地講述其他國家的故事，我們的國家就有著豐富的資源和故事等待人們發掘，并且，在影片中應用中國傳統元素，也可以給觀影者帶來巨大的民族認同感和歸屬感。實際上，在認識這些傳統元素的同時，我們心里也會產生深深的民族自豪感。然而，很多中國元素都像塤一樣面臨無人知曉、后繼無人的窘迫局面，例如影片中的儺戲，儺戲產于貴州，但現代貴州的青年們知道儺戲、觀賞儺戲的卻寥寥無幾，導致曾經輝煌一時的傳統元素變成了記憶里的故事。人們應該意識到，正是這些記憶里的中國元素構建成了一個完整的中國，如果人們選擇遺忘這些中國元素，以后被遺忘的一定是人們自己，到那個時候再恍然醒悟，為時已晚矣。

參考文獻：

[1] 李念念.《西游記之大圣歸來》中民族文化元素的運用[J].新聞研究導刊，2015（17）：54+49.

[2] 陳可紅.《西游記之大圣歸來》敘事回歸和人文情懷[J].電影藝術，2015（06）：59-61.

作者簡介：于淼（1998—），女，遼寧丹東人，遼寧師范大學本科在讀，研究方向：藝術設計。