春山艷冶而如笑。在春暖花開的時節,整個冬季里無聲地孕育著生命的大地,忽然敞開了她的臂膀,任一切美好的生命毫無拘束地生長。人們在登山臨水之際,會明顯地感到這充溢于山水之間的勃勃生機所帶來的喜悅之情。作為山水畫家,此刻正是“代山川而言情”的大好時機。
屬于喬木而又花色艷麗的樹種,較常見的有桃花、梨花、杏花、蘋果花、丁香花、石榴花、櫻花等,這里只做簡單介紹,不一一例舉。
桃樹枝條較密而長,彎曲少而顏色濃,于三四月份開花,花色緋紅,十分美麗;杏樹枝條較簡而短,彎曲多而顏色淡于桃花;梨花是白色的,遠遠望去,不似雪花,勝似雪花。所以桃花與杏花是以淡洋紅烘底,再摻以白粉,調至需要的濃度,揮灑到烘底上即可;而畫梨花則要用淡草綠烘底,再調以白粉點染,其虛實、疏密視需要而定。
楓樹和紅葉不屬花木類樹木,因其顏色艷麗,并在山水畫中經常得到表現,故于此節一起介紹一下。楓葉專指楓樹而言,它呈五角狀。紅葉泛指所有的灌木類叢林。當其秋風來臨之時,“草拂之而變色,木遭之而葉脫”。但有些樹木在經受風霜侵襲后,由綠變黃、黃而紅、紅而紫,變得越發嬌艷好看,詩人說它是“霜葉紅于二月花”。在表現秋意的山水畫中,這是一個很突出的題材。
花木類圖例1
紅葉一般是圓的多,尖的少,而大小不等,形狀各異,可用雙勾,也可點葉,或根據真實物象,嘗試創新的表現方法。楓葉與紅葉的著色,是一樣的方法。在寫意畫中,只用朱或胭脂,或朱摻胭脂,按葉子的分組平染一層就完成了。在重彩畫中,往往先用淡墨打底,再將每片葉子很規則地填上一層朱、胭脂、石黃、藤黃中的一種,但究竟用哪一種顏色來填,其濃淡程度又如何而定呢?這就要求從全局著眼,求得色調的舒適統一就可以了,不要用固定不變的法則來約束你的創造力。
我們觀察自然景物,倘若隔一定的空間距離去看,就很難辨清對象的細節部分,所以,畫遠樹時不必將每棵樹都交代清楚。如果把它們畫的很清楚,反而感覺又少又薄,距離也拉不開。這就提醒我們要時刻注意在統一的效果中求變化,在求變化時又不能忘記統一。
樹越遠就越含渾,變化就越少,最遠的樹只能是一個點。如畫一片遠樹,不應平均對待,仍要用虛實錯綜的基本表現方法來處理。其點法有以下幾種:豎點、圓點、橫點。其中,圓點和橫點可于點上再加幾筆直線以表示樹干。
花木類圖例2
遠樹要畫的概括含渾,在朦朧中求變化,在變化中求統一。