從“不宜朱質”談談漆器的螺鈿鑲嵌

□ 邢娜

明代黃成的《髹飾錄》書成幾十年后，楊明（黃成，明隆慶年間漆工。楊明，明天啟年間漆工）加以注釋，關于螺鈿的介紹后面，楊明注釋的最后一句“共不宜朱質矣”，并不是在這本書里最引人注意的一句話，它也不是影響工藝質量的關鍵地方，可是釋者的這一句話卻是表現了古代工匠從經驗得來的智慧和審美。沒有嫻熟的技藝經驗，作者就無法把《髹飾錄》從工具到制作的功過得失記錄詳實，但是黃成的文字寫得拗口，減語又富有想像，想從文中獲取更多的工藝信息，實是有些困難，于是楊明在每段都加了一些注釋，利用自身的經驗又擴充了些內容，就如螺鈿條內的“共不宜朱質”。當然就白話文來說楊明的注釋距詳盡還差得遠，20世紀50年代經王世襄先生研究撰寫了詳細的解釋，后又有長北先生繼續做了介紹。

“不宜朱質”從字面上看是指螺鈿不適宜在朱漆上鑲嵌，其實從工藝角度上看，并不是說用朱漆就不能嵌螺鈿，與表面黑漆技法同理，那為什么還要說“不宜朱質”呢，王世襄在《髹飾錄解說》文中解釋：“質地宜黑不宜朱，正是前代漆工總結出來的經驗”。古代工匠依靠世代傳承技藝，師傅的經驗傳給徒弟，徒弟通過大量的實踐，也形成了自己的經驗?！安灰酥熨|”可以是經驗說，也可能在學徒時就被告知最好不要用朱漆搭配薄螺鈿。在長期的工作中，也會認識到這么制做漆器的效果如何。

圖1 明 江千里制黑漆嵌螺鈿西廂記圖圓盤南京博物院藏

圖2 唐 螺鈿平脫銅鏡中國國家博物館藏

圖3 唐 螺鈿寶相花鏡日本正倉院藏

但凡走上工藝美術這一行，多多少少都要有一些美術技巧的學習，工匠的藝術修養的高低決定了手工工藝制品的優劣。晚明著名漆匠江千里，他的“黑漆嵌螺鈿西廂記圖圓盤”（圖1），由螺鈿加工成的建筑精細，園景錯落有致，仕女婀娜，如繪畫般經營位置。江千里喜用西廂記的故事做裝飾，如果沒有很好的繪畫藝術修養，也不會設計和制作出漆盤上精美的裝飾，有佳句：“杯盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻”，此意說明江千里的髹漆杯盤可與當時的名家查二瞻的畫媲美。明代中后期，受王陽明心學的影響，文藝清新活潑，工藝美術在傾向實用的同時，名匠的審美也是脫離不了藝術大環境的影響。在江千里款的漆盤中，用黑漆以黑代白，螺鈿頂替丹青，成為制作者抒發畫意的載體。

用做螺鈿的貝、螺的不同種類，加工后就會有不同的顏色和厚度，從已知現存的，與螺蚌有關的歷代實物看，唐代以前，螺蚌材料于器物之上還是比較粗獷的鑲于器物，唐代以后，螺鈿材料的質量從厚向薄發展，不同的質量也就采用了不同的技法。從精美程度上看，唐代的螺鈿平脫技藝已經很嫻熟了，加工成形的有一定厚度的螺鈿片貼于漆灰上，再一遍遍髹漆罩于螺鈿上并趨平，經打磨顯露出螺鈿裝飾。而這些唐代平脫工藝所選用，如中國國家博物館藏河南洛陽唐墓出土的“螺鈿平脫銅鏡”（圖2），日本正倉院藏“螺鈿寶相花鏡”（圖3），唐代時，螺鈿材質均呈現晶瑩的白色，從現代常用的螺貝材料對比，應該是適用于厚螺鈿加工的白碟貝、硨磲等這類偏白色螺鈿材料（圖4）。白色螺鈿與黑漆地色相襯，黑白分明，明度對比強烈，使螺鈿裝飾華麗中不失莊重肅穆。唐代的藝術審美，給后世人留下華麗大方的氣質，偏白的厚螺鈿裁切成飽滿風韻的紋樣，與黑質的漆地的對比分明，大氣明快，也正是契合唐時的風采。在正倉院保存的這一批銅鏡和樂器上的螺鈿中，一些還點綴著朱漆和玳瑁，唐代銅鏡的裝飾中螺鈿嵌于黑漆中，螺鈿中又有朱色，構成嵌中嵌的精致搭配，為白色質地的螺鈿又增添了恰到好處的華彩氣韻。

圖4 白蝶貝

圖5 元 黑漆螺鈿廣寒宮圖盤殘片首都博物館藏

圖6 宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖軸 局部臺北故宮藏

目前能夠明確中國國內的元代螺鈿是北京元大都遺址出土的“黑漆嵌螺鈿廣寒宮圖盤殘片”（圖5），雖然是殘片，卻保留了一棟較為完整的建筑，還有部分樹木、彩云，螺鈿的材料、工藝與現代幾乎無異，《格古要論》后增補中記“元朝時富家，不限年月做造，漆堅而人物細，可愛”。漆器工藝的復雜講究使其自古就屬奢侈的器物門類，精致華美的螺鈿漆器，工藝嚴謹的要求更加嚴苛。藏于日本的宋元螺鈿器物保存狀況良好，因為圖案近似，疑似是螺鈿工藝的漆凳出現在宋畫《秋庭戲嬰圖》（圖6）中。從這些精美細致的例證看，宋代薄螺鈿加工技術已發展成熟。螺鈿的薄厚是通過煮制、切割、打磨加工而成，螺貝的種類也豐富，薄螺鈿的特殊質感在光的照耀下，表面會有幾種顏色相間，從歷代薄螺鈿實物看，多是七彩閃爍的螺鈿片，有的也依據形象刻意裁切出想要的單一顏色，如比較多見的粉或藍。常用的材料有夜光螺、鮑魚貝等，此類材料在陽光的折射下，顏色豐富閃亮，主要呈現出青藍色或淡粉色。這樣顏色的螺鈿經過多遍罩黑漆后打磨露出，螺鈿與漆面持平后，經拋光，螺鈿的華彩與黑漆的幽沉光澤相映，產生耀眼的視覺美感，因此螺鈿“宜黑質”毋庸置疑。宋元時期工藝技術的發展，螺鈿裝飾細膩的風格越來越凸顯，早已與大唐氣質相去甚遠，薄螺鈿鑲嵌工藝巧奪天工，歷代實物中看到螺鈿的卷草紋和寶相花鋪滿整個器身，尤其是在煥發出青光時，若這樣的紋飾通體髹朱漆做色地，就會有俗艷之氣，由光折射出七彩光霞，配以朱色漆，與黑漆比較，明度相近螺鈿紋飾視覺沖擊力就相對減弱，遇復雜圖案易含混不清。楊明解釋說：“凡沙與極薄片，宜磨顯揩光，其色熠熠，共不宜朱質矣?！边@里的極薄片就是薄螺鈿，還有螺鈿碎屑（沙），“其色熠熠”，指明薄螺鈿的七彩霞光不適合與朱漆相配。同理在螺鈿背面襯色的螺鈿漆器，顏色更加明確的視覺效果，更“不宜朱質”。

圖7 明 江千里式黑漆嵌螺鈿云龍紋長方盒故宮博物院藏

圖9 清 厚螺鈿朱漆攢盒故宮博物院藏

圖8 清 百寶嵌五老觀日圖長方盒局部故宮博物院藏

在民間，明代的揚州擅長薄螺鈿工藝，并以點螺著稱。江千里是揚州人，現存明代晚期的江千里款漆器，傳存于后世，善用薄螺鈿變幻的色彩，表現樹木、山石、人物、瑞獸，能夠“分截殼色，隨彩而施綴者”。故宮藏黑漆嵌螺鈿云龍紋長方盒（圖7），蓋里嵌螺鈿篆書款“江千里式”，蓋面嵌詩一首以及螺鈿仿印“長春堂”“星賁”，盒四壁飾飛龍騰云，龍身下是山石海浪，氣勢巍武，螺鈿切割云紋如發絲，嵌于黑漆之上飄逸流動，雖然部分螺鈿脫落，但仍不失華彩。清代延續前朝螺鈿工藝技術，厚薄螺鈿運用自如，不拘泥受限，百寶嵌與漆器結合，為配合器物上的圖案，螺鈿常會與玉石、象牙、玻璃嵌在一起，如“百寶嵌五老觀日圖長方盒”（圖8），厚螺鈿經雕刻做海水紋與其他材質應物搭配，此處螺鈿明快的質色點亮了整個“畫面”。故宮舊藏一件清代厚螺鈿漆攢盒（圖9），通體髹朱漆，螺鈿為白色或似牙黃的硬（厚）螺鈿，團花圖案相互錯落，盒蓋中心是黑漆團壽。白色與朱紅色相配，少了黑白配的素靜，多了喜慶、紅火，螺鈿的光澤又增添了攢盒的華麗。還有一件朱漆螺鈿百壽炕幾（圖10），朱漆鑲嵌螺鈿壽字，明顯有慶壽之意，顯示富貴氣勢。與偏白色螺鈿的搭配，地漆不管是黑漆還是朱漆，是以漆器或家具的用途選定，需與營造的氣氛不同。所以楊明說得明白“不宜朱質”的是薄螺鈿。清代宮廷也髹制不少薄螺鈿漆器和家具，多以髹黑漆做地色，薄螺鈿顏色華麗，并可精細切裁，適合做人物、花鳥，華麗的庭院、宮殿。清代宮廷不乏此類物件，以片狀、線狀、點狀、沙的形式，組成亭臺樓閣、仕女、頑童等形象（圖11、圖12）?！恩埏椾洝诽钋额愔薪榻B“螺鈿即螺填也。百般文圖，點、鉤條，總以精細密致如畫沙為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞，又有片嵌者，界郭理皴皆以劃文?！?《髹飾錄》成書于明代，注釋者楊明也是明代末年的人。明代中后期市民階層伴隨市場經濟的發展，思想意識活躍，民間與宮廷相互影響，促成了明后期的工藝美術的成熟并且多樣化的發展（杭間《中國工藝美學史》，人民美術出版社，2007年，115頁）。在時代的大背景中，漆器的螺鈿工藝也以多姿多彩示人，輕盈的薄螺鈿可裁切成的形象豐富，順應了器物裝飾的時代需求。而清代螺鈿工藝大體延續了明代中后期風格。

圖10 清 朱漆螺鈿百壽炕幾故宮博物院藏

圖11 清 黑漆嵌螺鈿嬰戲圖梅花式盒故宮博物院藏

圖12 清 黑漆嵌螺鈿職貢圖長方盒故宮博物院藏

朱紅色熱情奔放，黑色內斂沉靜，黑漆和朱漆是先人用生漆調制出的最早的漆色，目前看到的的早期漆器，都以黑紅為主，生漆呈暖色調的深棕褐色，黃漆明度高，不易鮮明，綠沉漆出現較晚。漆色的調配受到溫度、濕度、配料與生漆比例的影響，黑漆容易加工，呈色最為穩定，生漆干燥后呈深棕色系，接近黑色，加入黑料后攪拌成黑漆，現代黑料常用硫酸亞鐵經化學反應后形成的氫氧化鐵。黑色是漆器最主要的漆色。生漆加朱砂或銀珠調制出的朱漆色澤飽滿醒目，也是制作漆器喜用的顏色，中國對這兩種顏料的利用歷史悠久。朱砂又稱丹砂，是天然礦物。銀朱是中國最早利用化學提煉研制的顏料。所以黑漆與朱漆是漆工藝最常用漆色，有單色髹漆，也有兩色相間。螺鈿鑲嵌做漆器裝飾，也是主要見于黑漆或紅漆之上，并以螺鈿的色澤判斷，適用于黑漆還是紅漆。此外，偶見用紫漆嵌螺鈿的漆器，紫漆是接近黑漆的深棕色漆。

縱觀歷代能夠留存后世并被現代人稱頌的工藝精品，漆器的美來自技巧與材料的結合形成的美，嫻熟的技藝，加上對材料的了解，還要有高素質的審美修養，最終制作出美輪美奐的作品。