淺談手機新聞攝影及其攝影技巧

余一冬 陳科 劉佩茹 湖北工業大學理學院

隨著手機的普及,手機的功能也日益強大。早期的手機僅作為通訊終端,主要起到語音文字互通的功能,而當手機互聯網被廣泛應用后,現在的手機集合諸如圖片拍攝、音樂欣賞、廣播收聽、網絡瀏覽與信息發布等功能,逐漸成為了一個傳播媒介與多媒體信息交互的終端。

手機的拍攝功能更是得到了人們的廣泛使用，無論何時何地。我們都很輕易地發現在我們周圍有人正在使用手機進行拍攝。隨著手機拍攝系統技術的革新與進步,拍攝圖片的質量逐步提開.在像素，色彩及清晰度上漸漸達到了新聞發布的要求，笨重的單反數碼相機不再是新聞記者的唯一選擇,特別是手機和互聯網的融合,使得新聞的時效性進一步提高，可以隨時隨地地報道突發事件。這樣一個便捷的集影像拍攝和數據傳輸于一體的多媒體互動終端在專業的新聞傳播領城得到廣泛應用。

1.手機攝影優劣勢分析

和傳統新聞攝影相比,在網絡媒體盛行的當令。手機攝影更符合網絡多媒體的發展需求,并有如下特點和優勢：

第一,在應對突發事件時，手機攝影的新聞時效性遠強于傳統新聞攝影。傳統體制下的新聞攝影報道應對突發事件的流程是：當攝影記者接到新聞線索后，帶齊設備。用最快的速度趕往事發現場進行圖片新聞報道。而手機攝影的應用,使得手機影像成為了事發現場的第一見證者。

第二，手機攝影的新聞真實性和現場感比傳統新聞攝影更勝一籌。攝影記者都清楚一部專業的單反相機和巨大的鏡頭對真實現場氣氛的破壞作用.特別是對人物進行拍攝的時候,這樣一個“龐然大物”和鏡頭的出現會讓現場的情況與氣氛產生或多或少的變化。這來源于人們對鏡頭與生俱來的防備與警惕，鏡頭對被攝者有潛意識的影響。而手機攝影則不然,由于手機鏡頭的小巧與隱蔽性,其對現場真實環境與氛圍的破壞降到了最低，可以說是對現場最真實的還原，并且手機攝影最佳的拍攝距離是3到5米,這就要求拍攝者更近距離地接觸被拍攝對象。距離事發現場近，手機鏡頭技術上的缺陷反而使得拍出的照片更加震撼，更有真實性和現場感。

攝影師，可以捕捉到一些稍縱即逝的新聞瞬間。在當下，更多的人愿意參與到新聞報道這個活動中來,為大眾提供準確的、有價值的第一手現場新聞素材。手機拍攝十分簡便,沒有專業單反相機那些復雜的參數調節，很容易被使用,在技術上打破了專業壁壘。

第四，網絡媒體的開放性給手機攝影提供了良好的發展土壤，讓手機攝影擺脫監管，更真實地揭露了一些問題。傳統新聞報道的發布要經過編輯、主編等幾層的嚴格審查,審查環節很多。而手機攝影擁有即時拍攝，即時上傳的功能,這得益于如今手機功能的強大與網絡信息技術的高速發展。這樣一種拍攝，傳播一體化的模式，在一定程度上避免了人為對新聞事件真實性的影響。

當然,手機攝影和傳統新聞攝影相比，也有它的劣勢,由于成像系統的不完善,圖片質量和多樣性方面還有很大的欠缺,特別是針對一些對西面要求較高的新聞類型,比如體育比賽、大場景的拍攝,需要用到廣角、長焦、微距等特殊拍攝方式的時候，就體現出了手機攝影的不足。

2.手機攝影技巧分析

2.1 決定性瞬間的理論

說到攝影的時間與空間關系，有一個例子幾乎體現了由空間轉向時間的過程，這就是打獵。像是禪之射手的布列松有著極佳的打獵技巧，事實上他年輕時在非洲的科特迪瓦當過獵人，他是一位以相機打獵的攝影師，甚至可以說是一位以相機捕殺獵物的掠奪者，正如克 爾所說，“在希腈悲劇作家埃斯庫羅斯編寫的《阿加曼農神》(Agamemnon)中， 宙斯如此說，‘他彎著他的弓以對抗亞歷山大，直到他的箭跟上Kairos神為止，盡管他的箭穿越了星星，然而這卻可能是無益的’。此處宙斯所言與空間有關，同時也與時間有關，決定某個瞬間是需要神力的，或換句話說，這種神力即是Kairos神的具體象征，在埃斯庫羅斯所舉的這個例子中，Kairos神游蕩于時問與空間之中?！?。

的確，在理解決定性瞬問的過程中必須將空間的要素考慮進去。首先決定性瞬間融合了時間與空間，而人們意識中的時間與其主觀意志有關，盡管空間看似不動，但卻是時間經歷的場所，空間實際上也在更迭著，當時間之流流過空間時，空間也被時間所更改，只是進行得緩慢罷了，這就是為何傅科提出所謂的“異質空間”的概念。就我而言，決定性瞬間是一種異質空間的影像展現。

2.2 新聞攝影的取景與構圖要素

2.2.1 新聞攝影的取鼠與構圖

取景與構圖是“運用相機的取景器，根據主題思想，恰當地安排出現在鏡頭內的景物、光線、空間等”，也就是說運用相機鏡頭的成像特性與攝影造型手段相結合構成- -定的畫面，用以揭示和反映一定的主題內容。取景是構圖的前提，構圖又是取景的具體體現。構圖是對畫面元素進行取舍，當你把鏡頭對推被攝體，再現一定 長寬比的被攝體畫面時，就不可避免地涉及如何安排畫面視覺元素的位置、大小、疏密、比例等問題，構圖是發現各種視覺要素之間的關系，將各種視覺要素進行有機的整合，以最佳的形式表現主題思想和審關情感。攝影構圖包含著主體在畫面上的位置、空間、虛實、形式。色彩、光線、色調等。不僅是攝影者思維和組織的過程，也是一個表現形、色、光、調的藝術創作過程。美國攝影家小雅各希斯認為：構圖是從攝影者心靈的眼睛做起的，構圖的過程也被稱為‘預見’，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時候，就能在腦海中形成一個圖像或印象。通過經常賞析自己和別人作品的構圖，就會使自己的這種預見本領更加嫻熟，變成-種本能。

2.2.2 構成畫面的宏觀視覺要素

構圖是畫面形式的處理和安排，就其實質來說，是解決畫面上各種因素之間的內在聯系和空間關系，把它們有機地組織在一個畫面，形成一個統一的整體。而構成畫面的微觀要素，諸如線條、形體、光色、質感等，在攝影創作中難以綜合考慮和整體把握。所以，在拍攝中還需對聶影構圖的宏觀要素進行分析研究。從宏觀層面來看，畫面可以分主體、陪體、前景、背景四大部分。任何形式的攝影都離不開構圖。構圖是畫面形式和內容的處理和安排，把畫面中的各部分組成、結合、配置并最后整理出一個藝術性較高的畫面。通俗點說，就是把畫面中的點，線、面最優布局，把人、景、物等安排在畫面中最合適的位置。構圖是表現攝影者拍攝思想的重要因素。一幅好的攝影作品，凝聚著攝影師精心安排的畫面元素，最大化地表現了攝影師拍這幅照片的主題，體現著攝影師表現意圖的主題與方法。

總之,隨著拍攝和傳輸技術的發展,專業相機微型化已經是目前影像拍攝系統發展的一個趨勢，手機相機的鏡頭和圖片處理系統會更加完善，像素越來越高,清晰度越來越好,色彩更加真實，在鏡頭焦距的配置，上也會更加專業化。手機攝影作為新媒體環境重要的一個組成部分，在影像的攝錄制作和傳播方面將起著越來越重要的作用。很多的網站、軟件已經將手機攝影作為最重要的模塊之一設計到發布、交互系統之中,特別是如今微博的流行，更加為手機攝影提供了一個良好的即時網絡發布共享平臺。手機攝影必將成為未來網絡多媒體環境重要的組成部分。