“快”時代語境下的“慢綜藝”節目價值探討與發展研究

孔祥茵

【摘 要】近兩年來，在“快”時代背景下，悄然而生出一系列“慢綜藝”節目，如一股清流闖入了人們的視線，并在短時間內取得了高收視率以及不錯的口碑?！队H愛的客?！酚?017年下半年開播以來，在深受觀眾喜愛的同時也因同類型節目的接連誕生而遭受網友的質疑。因此，及時地從專業角度研究該類節目的娛樂價值與發展趨勢，可以更好地幫助反思“慢綜藝”真人秀如何更好地生存。

【關鍵詞】慢綜藝;節目形式;價值傳達;《親愛的客?！?/p>

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0073-03

如今的大城市人口快速激增、城市化現象愈加嚴重，急躁與壓力似乎成了大城市的代名詞。越來越多的都市年輕人在快節奏的浮躁中疲憊不堪，內心歇斯底里地呼喊著“逃離北上廣”。他們迫切地想要遠離世俗，避開城市的喧囂，靜下心來去感受更多天然的氛圍，聆聽大自然的聲音。

因此，慢綜藝本著脫離城市生活、靜享漫時光的初衷，在快綜藝遭遇瓶頸之時快速得到受眾的青睞。

在此之前，游戲類真人秀節目在綜藝市場可謂是相當火爆，但花樣百出的游戲類真人秀節目總是逃脫不出“快”的牢籠，這難免使得生活節奏快精神壓力大的廣大年輕受眾群體對游戲中的殘酷刺激逐漸產生視覺疲勞。因此，慢綜藝的走紅與“快”相對應的戶外競技真人秀紛紛現出疲態有著直接的關系。伴隨幾年前《爸爸去哪兒》的脫穎而出，使得戶外真人秀節目一度橫霸熒屏，各種類型的綜藝真人秀隨之躍然而上。由于真人秀節目的主要形式是競技，因此“快”成為了戶外真人秀節目的一個最大特點，所以活躍在熒屏上的《奔跑吧》《24小時》《極限挑戰》等綜藝在節目形式上都離不開燒腦游戲、CP組隊聯合PK，通過闖關、競技、刻意制造噱頭等，設置笑點和懸念，甚至通過話題炒作來吸引觀眾。因此，同質化的嚴重現象難免使得游戲競技類真人秀遭遇制作上的瓶頸，即便是最初備受好評的《極限挑戰》在之后兩季也在劫難逃。就在這時，與快綜藝背道而馳的慢綜藝似乎一夜之間讓觀眾們眼前一亮，快速成為了熒幕新寵。無論是文化類節目《見字如面》《朗讀者》，還是重在體驗、推崇慢生活的《中餐廳》《向往的生活》，這種還原明星真實身份，拋去人設與包袱的綜藝節目，反倒在受眾群體中贏得極好的口碑。而如今慢綜藝的風格化制作也正趨于穩定，這種趨勢則是隨著《親愛的客?！返让袼揞惵C藝的扎堆呈現漸漸顯露的。

一、慢綜藝節目傳遞出更深遠的娛樂價值

（一）“慢生活”理念引發社會話題。事實上，慢綜藝并不是一種新的節目類型，而是在當今形式下應運而生的一種新的制作理念，是綜藝節目的另外一種表達方式。與快綜藝相比較而言，慢綜藝的定位是“慢”，它拋棄了游戲競技類綜藝節目中的人物角色設置和刻意安排，在后期剪輯中不做過多的特效潤色，讓明星在自然的生活環境中呈現出最真實的狀態，在慢節奏無渲染的情境下感受生活，靜享慢時光。

“慢下來，去生活”，《親愛的客?！饭澞坑煤唵蔚男麄髡Z，強調了這檔節目的初衷，一時間使得慢綜藝節目受到熱捧，甚至慢生活也成為一種時尚?？梢?，慢綜藝的橫空出世戳中了受眾的心理需求，使得觀眾在喧嘩浮躁的城市生活中得到了情感共鳴。因此可以說，優秀的慢綜藝節目即是“有品位”。

在高度發達和極其分工化的當今社會，隨著社交網絡越來越發達，人們普遍沉浸在網絡的虛擬世界里不可自拔，加上城市生活的浮躁與壓力讓人們越發的不愿面對現實中實際的人際交往與人情世故?？删?0世紀90年代，很多人的生活就是在集體群居中度過的，雖然已經逐漸習慣于大城市的快節奏生活，但是慢綜藝的出現則在無形中喚起了他們對于那個時代的美好回憶與憧憬。而對于更年輕且大多是獨生子女的90后來說，他們幾乎沒有感受過群居生活的熱鬧環境與多方面的人際交往，因此這種清新的慢節奏生活可能只存在于他們腦海的想象與向往中。所以，從受眾心理方面分析，如此體驗式的慢綜藝節目能夠引起各個年齡段的共鳴，以及社會性的話題探討就不難理解了。

（二）簡明的節目模式更能滿足受眾需求。在呈現形式上，“慢綜藝”節目更加地簡單直白，板塊設置十分清晰，沒有復雜的情節設計?？旃澴嗑C藝中的“快”雖然源自于現代社會的迅速發展，但是往往因為情節沖突緊張，角色定位過于明顯，反而給觀眾造成了收看壓力和審美疲勞。另外，一些快綜藝在節目中經?？桃獬礋崮硞€無中生有的話題也難免讓觀眾逐漸產生了抗拒心理。而“慢綜藝”的初出茅廬則改變了這一貫套路，明星嘉賓在相對自然的氣氛中流露出最日常的狀態，觀眾能夠在觀看的過程中很輕易地獲得舒適感，也自然地從游戲競技類節目的壓迫緊張氛圍中得到釋放。

此外，從一檔綜藝節目的精神追求層面來講，慢綜藝的節目形式看起來是明星和素人結合一起“經營”一家客棧、餐廳、旅社、甚至是造一座獨特的房子，而實質上卻是在整個過程中經營與處理人際關系。如《中餐廳》中趙薇和黃曉明兩個老同學的相處與打趣、《漂亮的房子》中吳彥祖與馮德倫在共同建筑一個理想住房時的生活探討等，而《親愛的客?！芬苍诮洜I客棧的過程中呈現出每位嘉賓面對客人要求會有不同的處理方式，一起面對困難，共同解決問題。這就難免引起觀眾對節目中一群人在一塊集體生活過日子橋段的向往，甚至對于熱鬧歡樂氛圍的群居生活的渴望，因此，也滿足了觀眾在精神上的情感需求。

（三）多層次的嘉賓類型傳達社會價值?？梢钥闯?，“慢綜藝”在嘉賓的選擇上做出了更細致的類型劃分，無論是性格方面還是年齡層次上，巧妙的明星嘉賓組合方式勢必引來流量和話題。在《親愛的客?！分?，五位嘉賓的選擇可以說十分具有代表性。劉濤和王珂夫婦是現實中的中年群體代表，在節目中展現出了待人接物之道，像兩位大“家長”一樣經營著客棧;紀凌塵和闞清子則是處于戀愛階段的年輕情侶，在節目中呈現出情侶之間的甜蜜與摩擦，更像是當今青年男女戀愛狀態的折射;而陳翔在節目中的搞笑風趣，則是當下青年男生的形象代表?？v觀整個節目中的角色元素，五位嘉賓的人設正是符合中國傳統一家人和睦歡樂的生活狀態，觀眾在收看節目的同時，會情不自禁地沉浸在真實自然的環境和充滿家庭氛圍的回味中，不只是向往著回歸田園生活，帶給觀眾更多的還有美好生活的精神動力。

另外，明星和素人的嘉賓結合方式可謂是慢綜藝的一大特色。其中，明星和素人之間的互動在很大程度上吸引著觀眾。無論是《中餐廳》還是《親愛的客?！?，每期節目都會邀請藝人和素人搭配，通過美食或日常的衣食住行為切入點，一起群居生活來探索人間美味，不同的明星和素人會在飯桌上、廚房間共同切磋廚藝、探討生活，甚至柴米油鹽等，嘉賓在探討細小的生活瑣事時能夠時常引發觀眾對于自身生活的情感共鳴，從而傳達出受眾認同的社會價值。

二、慢綜藝仍然缺乏本質上的節目創新

（一）“慢綜藝”仍然“慢”不下來。對于現代人來說，慢生活理念似乎只能停留于熒幕上的“慢綜藝”。我們早已習慣了相信“時間就是生命，時間就是金錢”，或者說隨著如今年輕受眾群體們對物質生活水平的要求越來越高，致使我們大部分人還不足夠擁有現實條件去享受“慢生活”。而“慢綜藝”并不能代表著“慢生活”，呈現給觀眾的也不過是一盤隨處可見的“過盛”快餐。同類節目的蜂擁而至，盲目的跟風扎堆導致最后帶給觀眾更多的是眼花繚亂。不管是已經創辦20年之久的《快樂大本營》，還是前段時間播出的《演員的誕生》，也不管是《極限挑戰》的斗智斗勇，亦或是《親愛的客?！分械那閭H和夫婦之間的恩愛橋段，快綜藝和慢綜藝其實都是為了獲取收視率逗觀眾一時之樂。

作為一檔慢綜藝節目，《親愛的客?！吩诩钨e選擇上偏偏以“?！辈幌聛淼臒善僚蓜蜕虡I大咖王珂為主角，更是對于嘉賓一言一行的頻繁舉動刻意深化，剝奪了觀眾自行解讀和欣賞的自由，從而很容易造成假象和審美疲勞。因此雖說是慢綜藝節目，卻由于種種矛盾的披露，明顯使節目“慢”的不夠真實。甚至有網友吐槽說，看多了慢綜藝，卻還是學不會慢下來。

（二）同質化現象嚴重，慢綜藝仍然缺乏創新。說到底，慢綜藝不過是滿足了當下某種社會普遍心理，成為一個新的綜藝類型，可逃脫不了國內綜藝節目普遍“扎堆”“熱炒”“抄襲”的泛濫現象，從而導致如今慢綜藝的一擁而上、形式上大同小異、甚至缺乏核心精神內涵。

幾乎同時期播出的《青春旅社》同樣面臨這種問題，觀眾看到的就是各種競爭、搶客人大戰。雖然都大張旗鼓的宣稱“慢生活”，但實際上卻是明星們在演繹一場經營性游戲。光從節目名字就不難看出，兩檔節目的切入點大同小異，節目模式也確實有所雷同，因此雖然節目組在前兩期刻意炒熱話題吸引了不少觀眾，但在同時段內播出幾期之后，觀眾的反響也就有所不一了。

因此目前看來，“慢綜藝”的顯著問題便是慢不下來，這實質上反映了制作者沒有瞻前顧后而盲目跟風的浮躁心態，也反映了如今觀眾對同類型節目選擇時的排斥性和挑剔性，從而可以看出綜藝節目更多的是需要真實和創新。

我們可以得知國內最早的“慢綜藝”這一節目模式是從韓國引進的，而對于我國的慢綜藝，則很大程度上是抄襲自韓國的。對比韓國最成功的慢綜藝節目《孝利家民宿》可以看出，當前我國體驗經營類慢綜藝與之仍有著較大的差距。

其實，觀眾對于傳統綜藝中的同質化現象已經產生了抵抗，而在節目中最難能可貴的恰恰是一種發自內心的真實感。觀眾更想要在“慢綜藝”里找到生活的默契，為瑣碎的日常生活增加樂趣，也渴望通過觀察別人如何過日子來找回自己平日里的痕跡，滿足一種平衡感。不只是生活類還有文化類的慢綜藝節目，歸根結底其核心之處皆是情感訴求，也是一檔“慢綜藝”能否長久存活的重要因素。

三、探索迎合受眾需求的綜藝新視角

雖然各類真人秀節目層出不窮，慢綜藝也難逃瓶頸期的尷尬，但是，換一種角度出發，慢綜藝仍然具有可開創的空間。同屬慢綜藝的真人秀節目《心動的信號》，可謂是2018年的綜藝黑馬，自從2018年8月播出以來，以戀愛美好的小清新畫風迅速火爆熒屏，成為 2018年戀愛交友類綜藝節目的熱播代表，可以說是獲得了熱度與口碑的雙豐收。該節目以廣大都市青年男女為受眾定位，將八位素人單身男女安排在“信號小屋”中日常相處，觀察情感互動。該節目結合國內大齡單身青年已經突破兩億的社會現狀為創作切入點，將出發點放在年輕人的感情需求上，在嘉賓選擇上一反常態地選取素人嘉賓為節目主角，明星嘉賓作為情感觀察員置身場外，對于素人嘉賓之間的行為舉止進行推理分析和心動連線，從而成功地使得節目焦點從明星嘉賓轉化到素人嘉賓身上，在節目播出的同時，仿佛觀眾在和演播室里的明星嘉賓一起關注和擔心每對男女嘉賓的感情走向，而明星嘉賓選擇備受觀眾喜歡的“老父親”朱亞文、強勢霸氣的張雨綺、錦鯉楊超越、小鮮肉官鴻、心理專家姜振宇等，在節目中對于男女嘉賓的行為表現進行逐一分析與探討，在男女交往與戀愛感情方面為觀眾提供了一個思考自身的契機，從而讓觀眾體會到情感共鳴，這種在戀愛問題上的走心，無疑成為受眾群體青睞的節目模式與關注點。顯然，以《心動的信號》為首展開了當今“素人”戀愛社交類綜藝節目的新樣貌，由此看來，在內容和創新方面，綜藝節目在未來也必將掀起新的擴展趨勢。

總的來說，當下綜藝節目的發展現狀反映和折射的正是觀眾的社會心理與情感訴求。如今國內的綜藝節目以“慢”節奏為主要趨勢，在節目制作上作出了節目模式與理念的轉型，因此不管是《親愛的客?！愤€是《心動的信號》，在一度受到歡迎的同時，也從一定程度上滿足了觀眾的需求，獲得了大眾認可。但是一檔節目能否長期存活還是需要節目制作方在內容和形式上不斷探索與創新。相信在不久的將來，我國的綜藝節目還會伴隨受眾的心理需求有著更大的改觀。

參考文獻：

[1]歐陽宏生，舒三友.論電視綜藝節目模式創新[J].西南民族大學學報：人文社會科學版，2014，（2）：165-170.

[2]劉俊，胡智鋒.多元類型的“井噴”：中國電視綜藝節目內容生產的新景觀[J].中國電視，2015（2）.

[3]劉杰.快時代的“慢綜藝”節目現況分析與未來發展建議[J].新媒體研究，2017（10）.