蒙古族傳統紋飾的創新及在現代服飾中的運用

張婷

摘 要：隨著社會經濟的進步與發展，國際化、多元文化已經深入人心。這一點從人們日常的穿著上便有明顯的體現。人們開始注重對服裝、服裝圖案的選擇，利用自身服裝上的裝飾性圖案提高服裝的觀賞性，增加服裝的藝術審美效果，展現自身對美的認識、品味及個人文化涵養。這使得人們對服裝的款式及服裝圖案紋樣的設計有了更高的要求。所以服裝圖案成為服裝設計中的重要元素之一。

如何創新？在我看來，必須從身邊最熟悉的人文環境中吸取創作的營養，用本民族特有文化來豐富自己，使自己的創作靈感在民族文化這一源源不斷的營養供給中 “茁壯成長”，進而才能開辟新的創新思路，逐漸形成獨特的設計風格。

本人生活在內蒙古自治區；孝莊故里——通遼市。本地區是全國蒙古族人口最集中的地區。這里有著悠久的蒙古族傳統文化，為我研究蒙古族傳統紋飾，以及對其進行創新設計并運用在現代服飾圖案設計中提供正確的理論依據和實踐上的技術支持。

在本文中所提及的圖案、紋樣均為蒙古族傳統服飾及部分生活用品的裝飾紋樣的范疇。主要針對蒙古族傳統紋飾的造型創新、色彩應用、圖案含義、紋樣與現代服裝實際搭配、制作工藝等方面進行研究。目的是希望通過對蒙古族傳統紋飾進行創新設計以及將其應用在現代服裝圖案設計中，促進蒙古族傳統紋飾發展，開拓新的用途。同時希望通過研究，使蒙古族傳統紋飾的應用可以變為商業化，為蒙古族傳統紋飾的發展提供后續動力，使古老的蒙古族傳統紋飾煥發出新的生命力，進而弘揚本地區、本民族文化，為“民族的”從真正意義上變成“世界的”貢獻微薄之力。

關鍵詞：蒙古族傳統紋飾 創新 設計 應用

中圖分類號：J505 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2019）03-0-02

一、蒙古族傳統紋飾的發展過程及現狀

獨特的自然環境造就了我國蒙古族豪放、熱情的性格。受到自然環境、圖騰崇拜、風俗習慣、宗教信仰以及外來文化等因素的影響，蒙古族形成了特有的民族文化。其中，在民間廣泛流傳并使用至今仍然興盛不衰的藝術就是蒙古族圖案，它是蒙古族傳統文化的重要組成部分。

蒙古族是一個熱愛裝飾自己生活的民族。在日常生活中，蒙古族所穿著的衣服、鞋帽、佩戴的飾品、生活用的器具、家具、建筑等，或多或少都帶有一定的裝飾圖案。在蒙古族語中，圖案一詞的叫法是“賀烏嘎拉吉”。蒙古族將類似于盤羊的犄角形狀的曲紋稱之為“烏嘎拉吉”，而其它紋飾稱之為“賀”，隨著裝飾圖案的發展，蒙古族將所有起裝飾作用的色彩、造型和紋樣統稱為圖案。

蒙古族共同體形成于13世紀，是蒙古高原文化的集大成者。蒙古族先民通過對自然界萬物的細心觀察，從中獲得到靈感，并結合蒙古各部落的文化特點，運用加減、夸張、抽象、象征等藝術表現手法創作出豐富的蒙古族紋飾。蒙古族傳統紋飾主要應用在首飾、蒙古袍、腰帶、蒙古靴、地毯、蒙古包等生活用品上。經過漫長的歷史發展至今，蒙古族應用在服飾和其他一些生活用品上的紋飾可分為以下三大類：

1.根據自然界物體、動植物的形象創作而來的裝飾圖案

日月星（天體崇拜圖案）、蒼狼、白鹿、虎、兔、龜、魚、鷹、馬、駱駝、牛、羊、象、蝙蝠、蝴蝶、葫蘆、桃、牡丹花、杏花、荷花、以及山、水、火、云等。

2.根據宗教、圖騰、外來文化創作的吉祥紋樣

卐（萬）字紋樣、四靈圖案（蒼龍、朱雀、白虎、玄武）、鳳、八寶圖案（輪、花、法螺、蓋、傘、腸、魚、瓶）、佛手、蘭薩紋、福、祿、壽、喜等。

3.根據前兩類裝飾紋樣進行幾何化、簡約化、抽象化的裝飾圖案

卷草紋、盤腸、回紋、犄紋、哈木爾（云紋）、豪斯扎格斯（太極圖）、渦紋等。 三大類紋樣中，主要用于蒙古族傳統服飾上的紋樣有：蝙蝠、蝴蝶、杏花、牡丹花、龍、鳳、魚、蘭薩紋、福、祿、壽、卐紋、寶相花、云紋、卷草紋、盤腸、回紋、犄紋等。在三大類之外，另有一類是將這三大類中的單獨紋樣組合在一起的組合圖案，出現在適合紋樣中居多。比如說：雙龍、雙鳳、龍鳳、蝶花、荷花與魚、團花、寶相花等。

蒙古族的紋飾都具有一定的含義蘊藏其中。多數紋飾象征著吉祥、如意，亦有象征愛情、多子多福之意。比如：卐字圖案，表示太陽的轉動、四季輪回、四季平安之意；雙魚紋象征著多子多孫，家族興旺；以二方連續形式出現的犄形紋有家畜興旺、牧業豐收之意。蒙古族服飾獨特的款式和精湛的制作工藝，配以帶有美好意義的紋飾，能夠充分體現出蒙古族熱情、豪放的性格和熱愛生活、團結和睦、堅忍不拔、樂觀向上的民族精神。

二、對蒙古族傳統紋飾的創新以及對其應用的思考

蒙古族傳統紋飾的造型、用色等方面進行創新，并使創新后的紋飾圖案能與現代服飾合理搭配，進而順應現代人的審美觀念，就必須把握現代服飾圖案的流行趨勢，深層次地理解蒙古族傳統紋飾的文化內涵，找到蒙古族傳統紋飾與現代服飾圖案在設計原則、表現手法等方面的共通之處，并以此為切入點，進行創新設計，使之成為現代服裝的裝飾元素。

三、蒙古族傳統紋飾與現代服飾圖案設計的共通之處

現代服飾圖案設計過程一直在遵循著變化與統一，條理與反復，對稱與平衡，節奏與韻律的形式美法則。這是人類千萬年通過對自然界萬物的觀察和大量實踐活動而后總結出的。為更好地證明蒙古族傳統紋飾與現代服飾圖案在設計過程中對于所遵循的形式美法則存在共通之處，我進行了大量的調研工作。

蒙古族傳統文飾在發展過程中，通過概括、變形等手法，將萬物賦予新的造型，多以二方連續的形式出現，此類紋飾多用于牧民的刺繡和氈繡中。諸如此類的二方連續紋飾在蒙古族傳統紋飾中極為常見。蒙古族傳統紋飾中的單獨紋樣、適合紋樣一般屬于兩個或幾個圖形組合在一起的圖案。在每個紋樣中，有著自己不同于其他紋樣的特點和造型，而在組合后，又能完美地表達一個主題，給人以豐富多彩而又有條不紊的感覺。這與形式美法則中的變化統一是相同的。由此看來，蒙古族傳統紋飾的設計創作過程是嚴格遵循著形式美法則的。

在蒙古族傳統紋樣和現代設計圖案中均運用點、線、面這三種元素來進行圖案紋飾設計創作。運用點構圖時，對點的大小、疏密、輕重、虛實、有規則點和不規則點等進行不同的處理，從而獲得不同的視覺效果。此類表現形式多會出現在刺繡圖案中。在圖案中，用搭配合理的彩色絲線、棉線構成的虛點集合成線，線組合成面，面構成圖案，給人或栩栩如生，或莊重嚴肅，或安逸平和之感。設計圖案十分注重用線表現圖案造型。通過線的方向、粗細、疏密、長短、曲折、交叉等變化來設計所需圖案。在日常生活中常見的紋飾有：回紋、盤腸、卷草紋、犄紋和云紋等。紋飾的結構鮮明、層次豐富。面是點或線在平面上的集合，在選定的三角形、圓形、四邊形等規則面內進行傳統適合紋樣的設計創作。蒙古族還擅長將布料的邊角料設計成各種特定的面的形狀，然后拼貼在一起，形成美麗而生動的裝飾圖案，此類圖案多見于貼繡中。

從對蒙古族傳統紋飾的設計過程、構圖元素的應用上分析，蒙古族傳統紋飾與現代裝飾圖案的設計原理、過程、表現方法等方面是相通的，一致的。進而從理論上證明，蒙古族傳統紋飾有創新的空間，而且民族傳統紋飾在現代服飾上的應用正在走進大眾生活，成為一種發展趨勢。完全可以將蒙古族傳統紋飾創新后的紋樣應用于現代服飾中。

四、對蒙古族傳統紋飾的創新設計及在現代服飾上的實際應用

經過對蒙古族傳統紋飾的研究后，得出結論：蒙古族傳統紋飾在設計上一直在自覺地遵循著形式美法則，而且幾乎所有的紋飾都帶有美好、吉祥的含義。我從蒙古族傳統紋飾中找到幾種帶有美好寓意的紋飾，從造型、色彩等方面入手進行再創新設計。并將設計的新圖案應用在一些現代服裝上，用實踐成果證明其可行性。

在蒙古族傳統紋飾中，我選擇龍、鳳、蝶、花、蝙蝠、葫蘆、云紋、魚紋等圖案，作為我創作的參考圖案，并結合每個圖案的不同含義、特點進行創作設計。以下是我設計、創作及制作的全過程。

1.主題“龍鳳呈祥”的設計依據及繪制、制作后的效果

在現代社會中，情侶裝受到廣大年輕情侶的喜愛和推崇。所以，我在設計第一件蒙古族服飾圖案時，產生了情侶服這一流行元素和蒙古族龍鳳圖案相結合，反映愛情題材的創作靈感。

2.“蝶戀花”圖案的設計依據及繪制、制作后的效果

“蝶戀花”的紋樣造型來源于蒙古族傳統紋飾中的自然紋樣?！昂币辉~在蒙古語中稱之為“額爾伯?！?。在蒙古族服飾圖案中，蝴蝶象征著美好、母性，也是雌性的象征符號，有陰柔之美的含義。牡丹花有著美麗、富貴、美好、和平、幸福之意。

3.根據蒙古族傳統紋飾中單獨紋樣進行的組合設計；組合紋樣設計依據及繪制、制作后的效果

蝙蝠與卷草紋的組合，魚和荷花的組合、獅子與盤腸紋的組合、卐字與花的組合等，美不勝收，充分展現出蒙古族的智慧和創造力。

在現代社會，人們將美好的愿望寄托與某種事物上的做法沒有改變。在服飾中，依然喜愛用帶有吉祥含義的紋飾對服裝進行裝飾。運用單獨紋樣進行各式各樣的組合，使吉祥圖案的含義更加豐富。所以在眾多的蒙古族傳統紋飾中，我選擇了八種帶有吉祥含義的單獨紋樣——葫蘆、蝙蝠、魚紋、石榴、桃、云紋、犄紋、卷草紋，作為創作的靈感來源。

結論

在對蒙古族傳統紋飾進行創新設計研究和實際應用的實踐過程中，我深刻地體會到，對本土文化、本民族文化的創新與發展，不是單純地照抄照搬，將民族文化的某一局部“移植”到現代文化中就可以了；而是要在理解民族傳統文化內涵，掌握、保持民族文化特征的基礎上進行創新。創新出的新款紋飾必須符合現代人的審美要求，其制作工藝符合現代生產力水平，能夠實現真正的生產應用，才能可持續發展。

通過調研—對比總結—構思—設計調整—制作五個步驟，根據對蒙古族傳統紋飾內涵的理解，結合現代設計審美理念，完成了“龍鳳呈祥”、“蝶戀花”和四個組合吉祥圖案的再設計，并將這些圖案紋飾依照不同的含義，分別應用在了不同款式、不同用途的服裝上。通過創作成果的整體分析，效果較為理想。充分證明，蒙古族傳統紋飾能夠與現代設計審美觀融合，并能以此開辟新用途，以適應時代發展和市場需求。蒙古族傳統紋飾的創新設計以及在現代服飾上的應用是合理的。同時蒙古族傳統紋飾會隨著現代生產力的發展、制作工藝的進步而獲得更多的創新和發展空間，必將成為以民族特色為主的現代服裝圖案設計發展的新趨勢。

參考文獻

[1]哈斯巴特爾.蒙古族傳統文化圖鑒.內蒙古人民出版社.

[2]阿木爾巴圖.蒙古族圖案.內蒙古大學出版社.

[3]阿西瑪.阿西瑪蒙古族刺繡.內蒙古少年兒童出版社

[4]莊子平.圖案配色經典.北京工藝美術出版社.2005年1月第1版.

[5]烏恩奇.山丹.科爾沁版畫.內蒙古人民出版社.2003年9月第1版.

[6]張鋼彥.琪丹版畫.遠方出版社.2009年12月第1版.

[7]古日扎布.蒙古民間圖案.民族出版社.2008年7月.