現場擴聲演出混音的注意事項

李尚霖

摘要：現場擴聲演出混音是最考驗音響師的調音技術水平的工作場景，現場中有什么需要注意的事項呢？筆者通過多年的工作經驗總結出幾條現場需要注意的地方，比如如何進行演出前的準備，如何正確使用話筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。

關鍵詞：現場擴聲；演出；混音

一、引言

在現場演出中音工作，來為舞臺下的觀眾提供良好的聽覺感受，音頻工作人員都要進行現場擴聲和錄。大部分情況下，我們都能通過操作各類設備來把控聲音品質，只有話筒最為特殊，因為這件設備是在演員、主持人等非專業音頻工作人員的手中被使用的。這就使得聲音在不被音頻工作人員控制的情況下被拾取，也就十分容易在演出中發生音頻事故?，F場錄音的正確運用，可以帶給觀眾身臨其境的感覺并準確表達節目中的內容，氛圍和情感，為了確保聲音變換的豐富性并完美展現，需要準確的來把握現場錄音的方式并對電平進行科學控制，確保在動態處理范圍內，保證音色的均衡，并避免雜音的出現。

二、現場演出前的準備

作為音響師，在現場演出之前都要提前介入到場館的演出準備工作當中，需要仔細檢查演出場館的規格，例如是否有足夠通道數的多芯線纜來將所有的傳聲器信號送入到主擴調音臺？是否有足夠的連接線來為舞臺傳輸所需的信號？如果不能自己攜帶設備，以前是否用過場館提供的調音臺，是否熟悉所提供的這種擴聲系統？如果有效的使用提供給你的音響設備？多數情況下，音響師都會忽略通道列表和舞臺規劃文檔的編寫。作為良好準備工作的一部分，音響師應該首先開始進行所謂的通道列表工作。這個通道列表應該列出調音臺與舞臺之間以及與擴聲系統之間你所需要的所有設備通道。另一件需要準備的事情就是制定舞臺規劃，它涉及演出過程中樂隊及其樂器和設備在舞臺上位置排列的俯視圖。通道列表文檔應該包括通道編號、樂器名稱、傳聲器類型、所需的效果設備以及是否需要幻象供電要求、所需的傳聲器支架類型和任何可能與舞臺設備搭建相關的注意事項。舞臺規劃文檔包括主擴調音臺的位置，傳聲器支架的位置，擴聲音箱，監聽返送音箱的擺放位置，哪里需要電源供應，所需的交流電電壓大小，需要什么樣的演出搭臺和高度。詳細完備的技術文檔能夠迅速有效的與工作人員溝通，積極完成設備安裝線路布置的前期準備工作。

三、話筒使用注意事項

1、減少不需要的噪聲，避免損害振膜。有些主持人在拿到話筒后，會以為對著話筒說話時現場并沒有擴聲音量，我們一般通俗地稱為“話筒沒聲音”。所以這些主持人在上臺前會拍打話筒頭，或者用嘴對著話筒頭吹氣，試圖在擴聲中制造一些響聲來確保話筒能夠正常使用。筆者可以理解，這種擔心設備使用情況的初衷其實是很好的，但是類似的做法卻并不可取。另一個問題涉及到話筒中一個十分重要的內部元件，振膜。振膜會受到聲壓的影響而產生振動，并通過電磁感應原理或者電容原理來將聲音信號轉換為電信號。它的作用和我們人耳的鼓膜的作用相似，都是要接受聲壓的刺激。話筒振膜和人耳鼓膜都十分脆弱，過大的音量不僅會損害人耳的鼓膜，同樣也會損害話筒的振膜。

2、掌握最佳的話筒靈敏度和指向性。在話筒的眾多技術參數中，有兩項參數十分重要：靈敏度和指向性。靈敏度指的是話筒的聲電轉換能力，通俗地說就是話筒對聲音拾取能力的大小，靈敏度越高，拾取的聲音越大，靈敏度越小，拾取的聲音越小。指向性指的是“不同入射角度的靈敏度”，即聲音入射話筒角度不同，會對拾取的聲音大小產生影響。當主持人與話筒頭距離過遠時，到達話筒的聲壓就不能進行完全地聲電轉換，我們得到的信號電平也就會很小。而當主持人與話筒距離合適，但是話筒頭不能正對嘴部時，從話筒頭側面拾取的聲音信號依舊不能產生理想的電平值，我們也依舊得不到很飽滿的聲音。其實我們可以用一句簡單的話來概括這兩個概念：距離話筒頭遠了，聲音就小，離話筒頭偏了，聲音也會小。只有找到話筒的最佳拾音距離，并且固定好這個距離，我們才能得到良好的拾音效果。

3、避免低頻過載，減少無線射頻缺失。很多主持人喜歡模仿專業歌手，使用話筒時用手緊握話筒頭。也有些主持人會因為緊張和不自信，會在一只手握住話筒中部同時，用另一只手緊握或拖住話筒的尾部?？梢哉f，這兩種做法都會給音頻工作帶來不小的麻煩。當主持人用手緊握話筒頭并講話時，音頻系統中主持人的聲音會變得非?！皽啙帷?，讓人有聽不清的“沉重感”。這就是十分明顯的低頻過載現象。這是因為，在日常的音頻工作中，我們為主持人準備的話筒為心形指向性話筒，這類話筒是通過壓差式聲場處理原理來實現不同入射角度的音量差。當主持人用手握住話筒頭時，話筒頭側面的部分不能暴露在空氣中，也就不能很好地接受聲波，同時，更不能和話筒頭正面接受的聲波在振膜位置形成氣壓差。最后的結果是，心形指向的話筒變成了類似全指向話筒，主持人音量被提升，尤其是低頻聲音最為明顯。

4、避免嘯叫現象。嘯叫現象，是由聲電系統的正反饋引起的。具體原理可以理解為，同一個信號被拾取，放大，重放后又被拾取，放大，重放，如此無限反復，使得這個信號被無限次放大的量變后，質變成一個十分強烈的信號。在擴聲系統中，聲音信號會被話筒拾取，被功率放大器放大，被音箱重放。根據前面的原理我們得出：如果被音箱重放的信號又被話筒拾取后放大、重放，多次反復后，就會產生嘯叫現象。所以在音箱前站立或走動時最好不要使用話筒說話，站在舞臺上不說話時，握話筒的手最好放在腹部或胸前，不要握著話筒自然下垂以避免嘯叫現象。四、擴聲系統聲反饋的抑制辦法

一些錄音師常常會采用在后期制作中用相關的軟件介入來處理前期收入的噪音，但是在前期現場中錄音不合格或者存在較大的問題的話，后期降噪需要花費比較大的代價來處理。因此在前期現場錄音中，應采取有效的方法來對噪音加以控制，盡可能的將噪音消除在根源階段，并注意保持聲源和傳聲器的距離，讓其在音量處理限度外，避免失真。也可以采取降低和消除反饋的聲處理設備來減少嘯叫的影響，或者是對聲音信號進行處理來減少嘯叫。目前聲音處理設備的廠家在對待錄音設施噪音的減少上面也投入了很多的研發精力。目前常見的解決方案和設備有以下幾種。

1、移頻器：移頻器的加入可以讓聲音的頻率發生改變，從而破壞了嘯叫產生的條件，以此來減少嘯叫，但是移頻器并不是適用于所有場合，在會場擴音時應用可以發揮很好的作用，發言者音色基本沒有大的變化。但是不能應用在演唱會和樂器演奏中，可以讓觀眾很明顯的感受到聲音發生變調。

2、均衡器和反饋抑制器：究其擴聲系統產生嘯叫的根本原因，是系統中部分頻率信號過強導致。設備廠家研發了均衡器和反饋抑制器目的是將這些過強的頻率進行衰減。這兩種設備的不同之處在于：均衡器需要在現場錄音時，音響技術人員根據嘯叫頻率人為的降低饋點，但是反饋抑制器就不需要音響技術人員親自動手，它會自動降低嘯叫頻率，衰減的頻帶寬度以及衰減量，都由設備自身判斷，對現場表演者的音色也沒有太多影響，還能進一步彌補拾音中聲音的不足。

總之，科技在進步，音頻系統和技術也在發展，自動混音技術也從誕生、成長到發展成熟，它能夠很好地解決多支話筒同時使用所造成的問題。技術和應用日新月異，我們必須保持關注，通過更多的交流學習和借鑒提高自身的業務素養和水平。

參考文獻

[1]孫秋海.廣場綜藝節目擴聲系統設計剖析[J].音響技術，2012（02）：32-35.

[2].北京國際專業的音響、燈光展縱覽[J].電聲技術，2004（07）：74-77.

（作者單位：重慶廣播電視集團（總臺））