淺析超現實主義攝影

李天華

[摘要]超現實主義攝影興起于20世紀30年代。這一流派認為用現實主義創作方法來表現現實世界的任務已完成，現代藝術家的使命是挖掘未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。他們刻意表現人類的下意識活動，偶然的靈感，心理的變態和夢幻，以剪裁、拼貼、中途曝光等暗房技術為主要手段，將影像加以堆砌、拼湊、改組，任意的夸張、變形，創造一種現實和臆想、具體和抽象之間的超現實的“藝術境界”。

[關鍵詞]超現實主義攝影;杰利.尤斯曼;攝影的哲學思想一;文人畫的形成

一、超現實主義藝術

超現實主義藝術源于法國作家勃勒東（AndreBreton）發表于1924年的《超現實主義宣言》。他在這篇宣言中寫道：“超現實主義是人類的一種純粹的精神無意識活動。無論人們可以用口頭、書面還是其他方式來表達思想的這一真實過程——在不受理性的任何控制、又沒有任何美學和道德的成見時的思想之自由活動?！痹谒磥?，人的最真實的感覺只能在潛意識和夢幻當中。因此，人類的下意識活動、突發靈感、心理變態和夢幻世界，才是一切藝術馳騁的廣闊天地。

二、超現實主義攝影

超現實主義攝影產生于20世紀30年代，受超現實主義文藝思潮和超現實主義繪畫影響頗深。超現實主義攝影作品是很難用文字來詮釋的，因為這類作品不是現實經驗的記錄，只能從它的句法及主張中去對超現實主義攝影作一可能是牽強附會的理解。

超現實主義攝影既然不以記錄現實為己任，那么其作品中的實物自然也不能是它們原本在客觀世界中的原意，每一物體都是作為一種視覺圖像符號而出現的，超現實主義攝影家用這些符號作詞匯來造“影像句子”，而且這種“影像句子”很難能翻譯成“語言句子”，這種句子中也往往會蘊含一種情緒、一縷詩情、一些感性和些許的政治意味，這些隱含的意味也正是超現實主義作品的藝術魅力所在。

超現實主義源于達達主義其箴識：改變世界、消除戰爭和疾病，讓自由、原始的愛以及內心的自發萌動和夢境來詮釋永恒，事實上，超現實主義早在1966年伴隨安德爾·布雷登的逝世而消逝，之后“超現實主義”一再被濫用和誤用，被冠以“新超現實主義”和“新立體主義”之名，實在有些可怕。

三、超現實主義代表攝影家——杰利·尤斯曼

（一）“影像的魔術師”和“黑白的冶金者”

在他的作品里，視覺中的現實被改造變形，用以傳達心理狀態的真實。他是20世紀60年代在美國占主流地位的“非文學性”攝影的先鋒，也是如今被廣為認可的美國攝影前輩。他通常先用傳統的120膠片相機拍攝影像，然后再在暗室里進行加工，使其成為全新的創作。他最著名的技術是“合成印象”，通過這種技術，兩張或更多張底片上的影像可以合成在一張照片上。即使在可以用AdobePhotoshop等電腦軟件快速編輯合成圖像的今天，尤斯曼仍然堅持在暗室里手工制作相片。

（二）攝影創作過程技術技巧的運用

通過合成法，尤斯曼得以表達那些僅僅用傳統照片無法單獨實現的思想。照相機被設計為記錄人睜開眼睛看世界的方式。通常，當攝影師瞄準某物并按下快門時，鏡頭拍下的總是矩形、二維照片。但是，人并不是真的這樣看世界，我們不是用矩形取景框在看，感覺也不是被拉平的。人眼不能像長焦鏡頭一樣放大倍率，也不能像廣角鏡頭一樣擴展和變形。作為人，我們不是孤立地去看時間的片段，而是不斷從一個畫面流動到下一個畫面，在我們的腦海里，視覺在不斷適應、調整，穿過視神經的電脈沖與嗅覺、味覺、觸覺綜合作用，即使再精確的視覺也只是整體知覺當中很小的一部分。優秀攝影師深深懂得這一點，并對之加以利用，使其成為他們作品的特長。

（三）打破常規、突破限制

鑒于所有的照片都包含諸多考慮，有些藝術史家還區分出“直接攝影”和“人為攝影”，就顯得很奇怪。批評家將“直接的”描述為按照相機實際拍攝的效果洗出來的照片，沒有經過暗房內的處理加工;相反，“人為的”則是為了達到理想的效果，攝影師在洗底片的時候做了一些處理。例如，記錄性的攝影照片就被稱為“直接攝影”，因為它們拍下的是事物未經修飾實際看到的樣子。而廣告照片則被稱為“人為攝影”，因為它們經過潤飾，達到了現實難以企及的理想。

（四）攝影創作思想的表達

杰利·尤斯曼的作品常常帶有畫意感，但其作品中，更多的是其自身關于哲學意義的思考和表現，表現著其自身對于攝影的理解、對生活的理解、對哲學的思考。杰利·尤斯曼在暗房技術上有高超的技術，而其作品表現的關于哲學思想的思考，使其作品更加有趣味和思考性，更有觀賞意義。所以在我們作品創作中，攝影思想應當被放在至關重要的地位，攝影的創作應該更多的是表現的一種關于思想的思考，在這個基礎上，我們要努力學習、練習、創造、運用攝影技術來服務于攝影思想，服務于作品創作。

（五）學習使用個性化象征符號

他擁有自己豐富的象征符號：擁抱的雙手、漂流的船、激動人心的大海、甘美的水果、有蛋的鳥巢、休眠的種子等。尤斯曼作品中的人物經常飛躍天空，他們通常是裸體的，而且表情冷漠。他們躺在不平靜的海邊，或者在滾滾云層中旅行。盡管有些作品中帶有明顯的性愛因素，但它們是基于更深層的對于自由持之不懈的表達。尤斯曼的戲劇性特征有時是不平靜的，但多數情況下是自由放松的。但往往象征符號的出現時潛意識的，所以更多的應該是關于自己創作方向的思考的研究，當堅定了自己的創作方向，自我的個性化象征符號也自然將出現。

結論

超現實主義攝影表現形式多種多樣，這些理念為后起的攝影師提供了大量的素材和成功的實驗成果，對于當代影像的創作具有至關重要的影響意義，不僅啟迪了很多攝影的前衛先鋒，即便是忠于紀實攝影的攝影師也大受啟發，能在現實生活中捕捉到超現實的一面，正是超現實主義的影響所在。

參考文獻：

[1]林路.西方攝影流派與大師作品[M].浙江：浙江攝影出版社，2000.

[2]Susan.Sontag.論攝影[M].上海：上海譯文出版社，2010.

[3]顧錚.世界攝影史[M].浙江：浙江攝影出版社，2006.