從傳統文學與網絡文學的影視重構看兩者的區別與發展

張玉立

摘要：隨著我國改革開放地不斷深化，人民在滿足物質需求的基礎上，開始逐漸追求精神文化生活，帶動了新一代文學——即網絡文學的快速發展，同時對中國傳統文學帶來一定沖擊，而二者在影視重構方面各有千秋，本文就基于該方面進行了詳細的分析，通過對于這兩種文學相關的影視行業的發展進行分析，總結出兩者的區別與發展。

關鍵詞：傳統文學;網絡文學;影視重構;區別與發展

傳統的藝術形式受到重大挑戰，而影視、網絡文學的地位卻快速提升。當下的中國影視行業，《甄嬛傳》《盜墓筆記》一系列網文影視，幾乎覆蓋所有年齡段的大眾，已成為中國影視行業票房和收視率的重要保障。以傳統文學為基礎的影視行業也不甘落后，不斷進行翻拍，如四大名著。但筆者認為，當下無論是網絡文學還是傳統文學，其影視重構中都存在一定弱點，本文通過對二者的比較提出一點見解，以期對未來傳統文學與網絡文學的共同發展做出微薄的貢獻。

一、傳統文學與網絡文學的區別

（一）二者之間蘊含的文化內涵不同，選取題材差異過大

我國傳統文學大多選取歷史或現實作為創作背景，文化底蘊深厚，有的作品甚至使讀者在不了解創作背景時難以理解作品內容，同時大多在大背景下描述小人物的悲歡喜樂，借此來反映現實社會。以《紅樓夢》為例進行分析，曹雪芹雖然構建了一個較為虛幻的背景，賈寶玉是石頭、林黛玉是絳珠仙草，但實際所展示的背景依舊是清朝，通過對一眾人物的心理變化及行為方式的展示，來反映四大家族的興衰變化，進而反映現實中曹家在大社會中的遭遇。

而網絡文學不同，由于其進入門檻較低，大多數網絡作家選取容易進行創作的玄幻、重生、后宮、戰爭、都市等題材，放棄了真實世界中的文學背景，在一個虛構的世界中肆意想象，所蘊含的文化內涵較淺。從備受青年人追捧的網絡作家唐家三少來看，其主要作品大多選取玄幻題材，洋洋灑灑的唐門系列小說毫不涉及傳統文化與現實社會，以修仙為主線展示主人公的成長歷程，小人物往往能夠成長為稱霸世界的大英雄，對社會的反映程度不大。

（二）二者表達思想略有不同，網絡文學帶有更強的娛樂性

從文學的實質來看，傳統文學所表達的文學性更強，其所描述的現實內容表達出深深的思想性，無論是悲劇或戲劇，均以真實社會為背景，能夠引起讀者的共鳴與思考，也具備更高的藝術性，蘊含的文學性、思想性越強，表達的藝術性也更高，尤其是基于大歷史背景下文學作品，不僅僅描述人物的言行舉止，還囊括背景的文化習俗、服飾建筑、詩詞歌賦，一部厚重的傳統文學作品同時也是一部藝術百科全書，這也是為什么“紅學”至今流芳千古。而近現代作品以反映主人公成長與現實為主，如《平凡的世界》，通過描寫孫少平一家人的生活，尤其是對孫家前后生活的對比，反映了新社會下改革開放為老百姓帶來的新生活。

網絡文學則帶有更強的娛樂性，沒有現實背景的襯托，作家可以在虛構的背景下隨意發揮自己的想象力，以追求讀者和作者的閱讀愉悅感為追求，所以其描述結局大多與傳統文學的悲劇相反，往往是主人公的崛起，以圓滿收尾。以戰爭題材的網文為例，無論是在穿越背景下還是虛構背景下，主人公往往能夠迅速顯露出過人才能，征戰四方而又戰無不勝，與真實世界差距過大，以娛樂讀者為目的，追求閱讀過程中的刺激與快感。

（三）二者的發表平臺不同，創作方式不同

傳統文學的創作過程更為艱難，首先作者要擁有扎實的文學基礎，達到一定的閱讀水平與寫作水平后嘗試文學創作，婉約型或豪放型作者均追求對人物、事件的細節描寫，文字細膩，值得讀者反復琢磨。此外，傳統文學的發表平臺門檻較高，作者需向出版社或雜志社進行投稿，經由篩選后才能發表。這也造成了多數傳統文學作家是由科班出身，經由系統學習之后才能進行高質量創作，如魯迅先生，棄醫投文，一支筆寫盡當時社會。而學歷較低的優秀作家卻閱讀過大量的文學作品，在經常進行寫作訓練后才創造出優秀作品，如僅僅經受過小學學歷的沈從文，從小熱愛文學藝術，苦心鉆研后才創作出大量優秀傳統文學作品。

互聯網技術的快速發展為網絡文學的發展提供了有利的平臺，各種貼吧、論壇、小說網站的作品發表門檻幾乎為零，作者不需要擁有較高的文學功底，通過打字與想象就能構建出一篇成功的網絡文學作品，且創作過程較簡單，當下的各類網絡文學作品擁有一定的模式，許多網文作家僅僅通過改編、復制就能創作出另一部作品。如流瀲紫的《后宮甄媛傳》被指抄襲，作者卻表示《甄嬛傳》根據大量類似作品進行改編，卻并不是完全抄襲。

二、電視劇與電影兩種藝術作品的區別

（一）二者時長不同，反映內容有偏差

一部電影僅僅有一兩個小時，在短短的時間內演示一個完整的事件，需要具有極強的感染力來引起觀眾共鳴，對于開始、發展、高潮、結尾的邏輯要求更為突出，尤其是對于高潮方面的展現。而電視劇的播放時間較長，動輒幾十集、上百集，也是電視劇稱為“肥皂劇”的原因，通過較長的時間來反映一個主題，細節描寫更多，導演有更多的空間來設置人物的心理變化。莫言的《紅高粱》先后被改編成電影《大紅燈籠高高掛》和電視劇《紅高粱》，通過比較二者，可以發現，電影中為了突出效果，主人公的吸引力極強，畫面也具有更強的沖擊力，而電視劇從細節與背景還原上展示所要表達的主體，女主角也顯得更為從容淡定。

受到播放時間的限制，電影較多選取那些更為簡練、利落的作品進行拍攝，而電視劇則嘗試更多內容復雜、涉及人物較多的作品，容易出現劇情拖沓、延長時間的現象。根據同一篇作品進行改編的電影與電視劇，無論是傳統文學作品還是網絡文學作品，往往時長差距在十倍以上，電影的內容顯得更為緊湊，電視劇卻適合當作生活劇去觀看，這也導致了電影的藝術性、可觀性更強。

（二）二者拍攝要求不同，成本有差異

電影為了彌補時長帶來的限制，則從效果上追求高質量，如畫面質量、背景設置、人物服裝等等，因此電影拍攝的成本也更高，力求每一副畫面都經過高質量處理，給觀眾更好的視覺享受。如《十二生肖》，為了保障情節設置與實際效果相符合，耗巨資去各個國家取景。但電視劇為了節約拍攝成本，對于畫面的質量要求較低，也造成了觀眾對于多數電視劇的特效吐槽，如《青云志》《盜墓筆記》等等，情節受到較差的特效限制。

三、傳統文學與網絡文學的影視重構實例分析

（一）傳統文學的影視重構的實例分析

傳統文學與電影的藝術性都很強，能夠通過另一種藝術形式淋漓盡致地展現出作品主題。以1994年張藝謀導演的《活著》為例，該電影改編自作家余華的《活著》，由葛優、鞏俐主演，雖然全長只有133分鐘，但展現出紈绔子弟福貴的坎坷一生，反映出當時的底層中國人民的命運。該電影無論從情節設置、畫面制作，還是音樂效果，在當時都屬于一流，獲得了社會上下的一致好評。

（二）網絡文學的影視重構的實例分析

近些年網絡文學的影視重構發展極為迅速，觀眾幾乎覆蓋了全部年齡段，在《后宮甄嬛傳》達到了頂峰，而后又出現了許多類似的后宮網文改編成的電視劇。以2018年熱度極高的《延禧攻略》為例，全篇以宮女魏纓珞的成長為主要線索，加上精致的服裝等安排，具有較高的收視率，但也具有網文改編影視的一些通病，如許多情節設置為了突出主角能力而不合情理、故事發展片面化，忽略了應當展示的其他方面。

四、對傳統文學與網絡文學的未來發展思考

（一）適當降低傳統文學發表門檻，提高網絡文學的發表門檻

為了降低網絡文學對傳統文學的沖擊，應當適當降低傳統文學發表門檻，如選取一些傳統文學作品發表電子版本，如《沈從文文集》《詩詞文選》等等，逐漸擴大傳統文學的影響力。同時為了提高網絡文學的質量，要適當提高網絡文學的發表門檻，拒絕像以往一樣任何水準的作品都能夠在平臺上發表，在網絡文學已初成規模之時，由追求數量變為追求質量，網文也需要較扎實的文學功底，不僅僅要具有娛樂性，文學性、藝術性能夠進一步提高網絡文學作品的質量。

（二）擴大二者的創作范圍，促進二者共同發展

當下人民群眾對于文學創作的要求越來越高，傳統文學限制于歷史、文化、現實，網絡文學浮夸的重生、穿越、修仙等題材均已不能滿足大眾的要求，這需要二者要擴大自身的創作范圍。傳統文學在歷史和現實的基礎上也可適當創作其他內容，如戰爭、現代都市生活，在現實與藝術中升華主題。而網絡文學應該適當增強自身應具有的文化底蘊，而不僅僅作為讀者娛樂的作品，從作品邏輯、文字推敲等多方入手，來整體提高網文的質量。從這里來看，傳統文學與網絡文學并不是單一存在的，二者已經發展至相輔相成的緊密狀態，未來也需要共同發展、促進中國文學的發展。

（三）加大相關部門的監督、激勵機制

我國對于文學作品的保護力度一直處于較弱狀態，但隨著法治社會的不斷推進，未來相關部門對于兩種文學的監督、激勵機制應得到完善，尤其是對于新興的網絡文學。加大中國作家協會、文化部等機構的監督力度，保證流通在市面上的文學作品均傳播正能量，堅決避免不良思想的傳播，嚴厲打擊盜版抄襲現象，保護原創作家的合法權益。同時，為了激發作家創作出高質量的文學作品，應建立起合理的激勵機制，如增加版費、減少稅收等等。

五、結語

隨著社會的不斷發展，人民對于文學創作工作提出了越來越高標準的要求，在今后的發展中，提高傳統文學與網絡文學的質量、促進二者共同發展才是正確的發展方向，面臨二者的融合與矛盾，要及時進行合理有效的改革、引導，筆者相信傳統文學與網絡文學會在未來得以快速發展。

參考文獻：

[1]田耿輝.從傳統文學與網絡文學的影視重構看兩者的區別與發展[J].渭南師范學院學報，2016（11）：68-72.