西南聯大的精神內涵在油畫創作中的呈現方式研究

周子玉

摘 要： 歷史是一個國家和民族發展的根基，是過去興衰更替的見證，能讓人們從中吸取經驗和教訓。用繪畫記錄和再現歷史場景，是人類社會發展進程的重要依據，讓觀者能夠更加直觀地了解歷史，通過畫面與歷史神交，從而更接近“真相”。西南聯大以剛毅堅卓為校訓，不畏環境艱苦，延續了中華民族文化的血脈，這種精神值得歌頌。弘揚聯大精神對當今社會精神文明建設，教育人們銘記歷史是非常有必要的，這也是以西南聯大為主題的繪畫創作意義所在。以歷史題材為主題的繪畫創作在油畫中有多種表現形式，文章將重點探究西南聯大的精神內涵在油畫中的呈現方式。

關鍵詞：西南聯大;油畫;繪畫作品

基金項目：本文系云南師范大學 2018年度研究生科研創新基金項目“西南聯大的精神內涵在油畫創作中的呈現方式研究”（yjs2018143）研究成果。

一、西南聯大精神內涵

國立西南聯合大學（以下簡稱西南聯大）是中國抗日戰爭期間在昆明設立的大學，由當時的國立北京大學、國立清華大學和私立南開大學共同組成，有人把它稱為中國歷史上最好的大學之一。這所大學雖然只存在短短八年零八個月，但卻培養了一大批卓越人才，是中國教育史上的一個傳奇，也是最輝煌的一段歲月?！皟葮鋵W術自由之規模，外來民主堡壘之稱號”，在當時那個戰火紛飛的年代，為了保護我國的文化命脈，西南聯大的師生有著強烈的歷史責任感和使命感，奔赴國難和在校讀書都是他們神圣的職責。西南聯大在顛沛流離中創建，在被日軍摧毀的斷壁殘垣前仍然精神不倒。聯大教授和學子身處逆境迎難而上的精神，正是西南聯大剛毅堅卓的最好體現，才會在如此艱苦的條件下，保持最珍貴的思想和精神。在國家危難時刻，他們依舊自強不息，歷盡艱辛而辦學不輟，西南聯大人無愧于自己的那個時代，成為中國文化的傳承者?，F如今西南聯大雖已成為歷史陳跡，但其精神永存，從未衰竭，影響著一代又一代的莘莘學子，不少學生提到西南聯大都心生向往，從其中感受到一種溫暖和力量。

二、歷史題材的油畫創作

以歷史題材為主的繪畫一直以來都是美術創作中最重要的題材類型之一。與其他題材的創作不同，歷史題材的油畫創作所承載的文化內涵和思想精神要大于繪畫本身。在創作中要求既要突出歷史性又要表現出畫家的審美品味，使畫面兼具文學與敘事性，有著記錄歷史、弘揚民族精神和激勵人心的作用，是較為獨特的一種繪畫類型。歷史題材為主的繪畫創作反映的是一個國家和民族在歷史發展進程中，曾被史料記載過的事件、戰爭、變革或運動，這些事件是真實的并具有重大意義，能被民眾所熟知。而用繪畫表現這些歷史題材，需要畫家主觀地設計當時的環境情景和人物，一般都呈現出理想化和典型化，才能使文獻中的人物轉化為經典的視覺形象。在歷史題材的繪畫創作中，寫實手法仍然是最主流的表現方式，能表達出深沉莊嚴的主題，畫面一般造型嚴謹，形象寫實。歷史題材的繪畫能夠凝固歷史的瞬間，將歷史再現，發揮了美術的教育和認識作用，讓觀者能更直觀地了解那段歷史，給予觀者想象和思考的空間。

一幅優秀的歷史題材繪畫，不僅帶給人精神震撼和教育作用，也是一部好的歷史文獻，具有一定的歷史價值。要了解那段歷史，也可以從這些歷史繪畫入手。油畫是非常具有感染力和表現力的一種繪畫方式，既能營造恢弘的氣勢，又能描繪出微小的細節。在西方，歷史題材的繪畫比比皆是，古典主義和學院派熱衷于用油畫描繪歷史題材，從文藝復興到19世紀，畫家都是歷史場景的塑造者，肩負著宣傳和教育的作用，在精神層面上影響著人們。西方的歷史題材油畫作品有：戈雅的《1808年5月3日夜槍殺起義者》、歐仁·德拉克羅瓦的《自由引導人民》和《希阿島的屠殺》、席里柯的《梅杜薩之筏》、達雅克·路易·大衛的《拿破侖一世加冕大典》。油畫傳入中國已有100多年，近代中國以歷史題材為主的油畫受蘇聯的影響較深，場面宏大，人物造型敦實，代表作品有董希文的《開國大典》，孫韜的《圓明園劫難》，楊松林的《開創共和——孫中山就任臨時大總統》，馮法祀、申勝秋的油畫《南京大屠殺》，這些作品將歷史的真實與藝術的真實完美結合，代表了一個民族文化和藝術水平的時代高峰。

早在我國古代，理論家謝赫就在他的著作《古畫品錄》中談到了繪畫的功能：“圖繪者，莫不明勸戒、著升沉，千載寂廖，披圖可鑒?！睆垙┻h也提到繪畫能夠“成教化，助人倫”。歷史題材的繪畫有著其他題材繪畫不可替代的社會功能。國家和政府也非常重視歷史題材的繪畫創作，它是用繪畫的語言記錄國家的興衰、一個民族的精神氣節和人民的愛國情懷，一個民族要屹立于世界之林，離不開精神文明的創造，離不開描繪歷史題材的藝術作品。

三、西南聯大精神在油畫中的體現

為了紀念西南聯大建校80周年，弘揚西南聯大精神，2017至2018年在云南昆明開展了多次美術活動。在抗戰時期，西南聯大師生在戰火中雖顛沛流離但仍保持信念、弦歌不輟的精神值得歌頌。人們懷念西南聯大，對西南聯大充滿憧憬，追憶那個大學精神閃耀的時代。參加西南聯大美術創作的藝術家們通過對西南聯大精神的解讀與還原，再現了一個“真實”的西南聯大。而西南聯大在革命歷史時期體現出來的革命精神是值得學習、回顧與思考的。

2017年11月1日，由云南師范大學舉辦的“聯大印記”美術作品展在西南聯大舊址展開，展出了80多幅作品，匯集了國畫、油畫、版畫、書法、設計等優秀作品，表現了西南聯大的文化歷史精神和對西南聯大文化歷史精神的緬懷與崇敬，也激發了青年學生的愛國熱情。這次作品大部分是由云南師大美術學院的師生和云南省部分著名書畫名家創作的，展出的油畫作品中大部分描繪的都是人物，面貌較為單一，有些學生的人物造型較為呆板，畫面生動性不夠，不能使觀者與之產生共鳴。如何從另外的角度來呈現西南聯大的歷史文化精神也是后面的美術創作者所要思考的。

2018年5月“名城八載 豐碑千秋”——紀念西南聯大在昆明建校80周年主題繪畫作品展在西南聯大博物館開展。這次作品展匯集了昆明民進書畫院27位畫家的作品，更加真實地還原了西南聯大在昆明建校的八年歷史，他們以西南聯大在昆明建校的重大歷史為線索，描繪了當時西南聯大師生的整體精神風貌和當時昆明的風俗民情。為了更真實地將歷史還原，畫家們多次參觀歷史遺址和文物，搜集多方歷史文獻，從小稿的草圖到大稿的創作，藝術家們絲毫不敢馬虎，場景環境和人物動態都是經過精心設計和推敲的，才能創造出打動人心的作品。這次展覽中的油畫作品呈現的形式較為豐富，有表現多人的大場景，也有單個人物形象，還有一些風景作品。陳坤林的《南行記》描繪的是教育史上的偉大“長征”，滇西旅行團師生步行去昆明的情景，畫面中的天色昏暗，一名學生坐在石頭上休息。路途艱辛并沒有打倒他們，強大的精神力量指引著他們前行。劉春榮的《民族戰士——聞一多先生》描繪的是聞一多先生的形象，畫家采用紅黑為主色系，使畫面產生強烈的對比。聞一多的人物形象塑造的剛毅不屈，既是文人也是戰士，背景則是用表現性的手法描繪多人游行的場面，整個背景采用紅色，突出了革命精神，背景人物塑造的如同黑白木刻般剛勁有力，畫家用豐富的層次拉開了畫面的節奏，一個鮮活有生命力的形象躍然出現在畫布上。李一波的《莘莘學子投筆從戎》描繪的是聯大學生參軍的情景，當時正是抗日戰爭期間，許多學生放棄學業，選擇參軍保衛祖國。在西南聯大的歷史上，出現了三次學生從軍抗日的熱潮，畫家抓住了學生參軍這一瞬間，從軍的學生表情堅定， “一寸河山一寸血，十萬青年十萬軍”。學子們熱愛祖國，誓死為國家而戰的精神在這幅作品中表現得淋漓盡致。王韶悌從拼貼畫中獲得靈感創造了《聯大之歌》，這種現代藝術語言和歷史題材繪畫相結合也給人們提供了一種新的創作方式。

2018年10月28日在云南美術館舉辦了“走進西南聯大”全國書法美術作品展。這一次是向全國范圍內征稿，規模比前兩次的展覽大，這次展出的作品題材豐富，形式不拘一格，深入挖掘出西南聯大的點點滴滴，既突出了當時的時代精神，又體現了地域的特色。展覽中的油畫作品從不同側面展現出西南聯大精神，也有不同的油畫題材，有風景、人物和靜物。馬惠龍的《烽火學涯》展現了當時西南聯大師生的精神風貌，作品注重整體的表現，又不失細節刻畫，對當時人物的氣質和神情描繪得非常到位。其沒有采用傳統的以西南聯大校門為背景的形式，而是把人物置身于自然當中，將人與景完美地結合。亞麗的《蒙自西南聯大舊址》，色彩清新淡雅，有著濃厚的懷舊氣息，給人們展示出當時西南聯大師生學習和生活的壞境。張珂的《追憶聯大》描繪的是一個現代女青年坐在當時的聯大教室中，她在思考懷念著什么，也將觀眾的思緒帶回了那個時代，這幅作品給人們帶來一個新的思路，歷史題材的人物創作不一定都是要表現前人，也可以和現代相融合。

這幾次展覽中展出了許多優秀作品，填補了西南聯大歷史題材美術作品創作的空白，這些畫家用藝術的形式為大家展示了那個時代的西南聯大，描繪出一個個史詩般的光輝瞬間，體現出了當代視角與獨立思考。藝術家們在創作過程中，對題材進行深入研究，翻閱了許多歷史資料，在尊重歷史的基礎上對畫面進行藝術化的處理，將西南聯大的精神進行升華，在歷史真實和藝術真實中尋得平衡。

“以古為鑒，可知興替”，告誡人們必須銘記和反思歷史。因此，提倡歷史題材的繪畫創作有著非常積極的作用。用繪畫來敘述西南聯大建校期間的點滴，希望能“以史為鑒”，在新的歷史背景下繼續發揚西南聯大“剛毅堅卓”的精神，將這種精神通過藝術的形式傳播出去，成為全民族共享的精神資源，激勵著一代代后人。

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作者單位：

云南師范大學美術學院