淺談原創作品《1920·荒》創作中藝術想象的重要性

賈夢瑤

【摘要】藝術想象是常見的舞蹈藝術創作手法，作為原創作品《1920·荒》的主要藝術表現手法之一，對整個作品意境的營造、主題內容的突出表達、情感的渲染都有著重要的推動作用。

【關鍵詞】藝術想象;舞蹈創作;舞蹈藝術美

【中圖分類號】J712 【文獻標識碼】A

一、何為藝術想象

想象，指的是人腦利用記憶表象創造新形象的思維過程。在心理學中把這個新形象叫作想象表象，在藝術學中叫作意象?！跋胂笫亲罱艹龅乃囆g本領”黑格爾的這句名言指出了想象和藝術之間緊密的聯系，也能看出想象對于藝術表現的重要性。其實，藝術想象存在于許多的藝術作品創作之中。譬如大量繪畫、文學、音樂、舞蹈等的藝術創作中都貫穿著藝術想象的手法，并且作用舉足輕重。對于舞劇編創過程而言， 藝術想象的創作大部分是基于已有的形象而進行的，藝術想象對形象創作的深化是一種革新的形式，對于舞蹈藝術內涵的表達而言更有著重要的意義。

原創舞蹈作品《1920·荒》內容圍繞著1920年華北四省區的旱災和饑荒展開，以舞蹈的形式重新講述了這段歷史。作品中運用了獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞等表現形式，以饑荒年代一個小家庭的縮影為重點描述對象，加以群舞對整個環境、氣氛、場面的烘托。生動的以小人物展現當時的大背景，再現了1920那個大災難降臨的年代中——大戰、大旱、大饑荒;人騙人、人吃人、人賣人比比皆是;只有用力地走下去，才能活下去。

這部原創作品《1920·荒》中，運用了很多的藝術創作和表現手法，譬如舞蹈隊形的穿插調度、畫面構圖、各個人物形象塑造、時間空間的轉換等等。在這種種的編創手法中，認為藝術想象這一表現手法運用在這部原創作品中顯得尤為重要。

二、藝術想象的重要性

在這部原創作品《1920·荒》中藝術想象的手法一直貫穿著始終。下面我想就自己在編創中的感受來具體分析其重要性。

（一）對作品主題的表達

以作品《1920·荒》中的“回憶”片段為例，主要演員“一家人”利用了藝術想象的手法，進行時間和空間上的調度轉換，用自身肢體動作來展現了大饑荒發生的整個經過。首先，從饑荒場面轉為回憶曾經幸福勞作的生活景象，從悲傷的基調轉為歡快愜意的氣氛?！按蟾纭薄岸纭痹邴溙锢锉寂?、追逐、嬉戲，“母親”“女兒”在糧倉邊勞作玩鬧。場面溫馨愜意又歡樂。主要演員通過輕快的動作展現了豐收時期幸福的勞作生活場景。群舞演員則用肢體來表現田野里片片隨風蕩漾麥子。之后，隨著音樂的切換和動作幅度、節奏的變化，場面又進入了麥田枯萎，顆粒無收的饑荒情景。通過藝術想象進行的時空轉變，清晰的交代清楚了整個作品的“災難”“饑荒”“人性”的主題，交代了整個饑荒發生的開端和經過。直觀地推動了主題思想的表達與呈現。使觀眾一目了然地了解了整個作品內涵，更提升了整個作品的想象空間。

（二）對作品意境的營造

以作品《1920·荒》中的“豐收”片段為例，在該段中，群舞演員利用藝術想象的手法表現的是收獲時節田野里的片片麥田，該段群舞編排全部運用了地面動作，演員做出一系列以“隨風搖曳”為主題動作的舞段，通過輕柔蕩漾的肢體，舞者們或搖晃上身或作地面翻滾或旋轉、起伏。在不斷的場面流動與穿插變換中，隊形時而變為直線時而變成圓圈時而又轉為斜線;動作或單一或整齊或依次加入。以身體的起伏動作為主，以四肢的伸展為輔助。通過這些群舞片段，演員生動的以自己的肢體語言把自身“擬物化”，使自身變成了大片蓬勃生長的金黃麥浪。在編創的過程之中，以生活的表象為基礎，既遵循現實生活的客觀規律而又把思維想象的元素適當的融入了該舞段之中。利用這一系列抽象性的動作表達出了該舞段與實際的共通之處。讓意象與實際相結合，整體營造出了麥田的意境，使“物我和一”，讓觀眾寓于想象在其中，產生一種身臨其境的感覺。在整個舞蹈過程中，使觀眾可以真切的享有好似陣陣秋風迎面吹來，麥浪滾滾在田間翻涌的真實感受。這段“豐收”片段的表現過程，寓虛幻于現實，最強烈地展現出了舞蹈的藝術美。這歸因于藝術想象這一表現手法的完美應用，大大提升了舞段“豐收”片段意境的營造力。

（三）對作品情感的渲染

在作品《1920·荒》中，藝術想象的手法加深了作品情感情緒的渲染力度。作品展現時，舞蹈演員利用藝術想象展示各種個性鮮明的藝術情感，全力的詮釋和演繹了整個作品的情感和內涵;利用藝術想象，展示了各個不同時間段，不同狀態下，不同背景中的差異化的人物情感，使自身真正的與作品中人物形象的思想感情、內心紛繁復雜的情感實現完美的融合。進而，把藝術情感更好的演繹出來，在一定的程度上提高了本原創舞蹈的精神層次，使觀眾可以在欣賞我們這部作品視覺感受的同時，也能夠取得更高一層次的精神享受。在《1920·荒》中主演們通過藝術想象塑造的人物情感，比如自私自利想把妹妹賣掉換糧的二哥、自愿舍身換糧食喂飽家庭的姐姐、在災難降臨時仍然要拼死維護整個家庭的大哥、年幼懵懂不知世事的小妹妹等等人物形象。他們都淋漓盡致地展現出了在那個饑荒降臨的年代，人性被欲望泯滅，饑餓的痛苦打敗了人們內心僅存的絲絲善良。人騙人，人吃人，人賣人;處處可見。但是，人們最終還是要用盡最后的力氣一直走下去，并且活下去……通過藝術想象，演員們把這些人物角色的感情呈現的淋漓盡致;通過藝術想象的手法，更加推動了整個作品情緒的渲染力度，使觀眾能夠對人性的善惡再一次反思。通過藝術想象的手法，從而能夠讓大家在觀賞作品之余，更加珍惜眼下幸福的生活……由此可見，藝術想象對于作品情緒情感的渲染尤為重要。

可以看得出，藝術想象這種創作手法的重要性在原創作品《1920·荒》中有很重要的體現。從作品《1920·荒》再轉眼看向當今其它的舞蹈藝術作品，其實不難發現，藝術想象這種創作手法還存在于許許多多的舞蹈藝術創作之中。就拿中國古典舞《愛蓮說》為例子。舞蹈《愛蓮說》貫穿了藝術想象的手法，表演者運用婀娜多姿的肢體語言和舞蹈形態來表現“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的蓮花形象。根據現實中蓮花各種各樣的形態，或含苞待放或搖曳蕩漾又或是平靜淡雅。通過藝術想象的創作手法，再加上表演者精湛的技術技巧，把蓮花的氣質與形態刻畫的入木三分，使人仿佛真的能夠看到一朵蓮花在舞臺中央綻放。舞蹈作品《愛蓮說》正是因為運用了藝術想象的創作手法，才能夠把舞蹈作品帶到更高一層次的審美境界，具有了獨特的審美價值。

縱觀現在大大小小的舞蹈藝術作品，無論是古典舞、民間舞、現代舞，又或是獨舞、群舞、大型舞劇。藝術想象的創作手法并不難從中發現，在大多數的舞蹈作品中，總是能夠找尋到藝術想象的蹤影。藝術想象的手法對于舞蹈作品的意境營造、主題思想的表達、情緒情感的渲染，都有著非同一般的推動力，對舞蹈作品有著重要的意義。

但是，任何想象都要來源于生活，編導在運用藝術想象這種創作手法的過程之中，每一個假設的提出，都應該建立在事實的基準上。在舞蹈藝術的創作過程之中，不是說編導的假設必須按照真實的生活事例去進行，而是說要符合生活的邏輯，去創造和形成藝術想象所構成的產物。編導們需要對藝術形象進行合理想象，而不能是思想上面的任意虛構。只有這樣，才能創造出與觀眾有共鳴，使觀眾能夠充分理解的藝術象征。才能實現舞蹈時間與空間上的突破，打破思維的局限性，傳達出語言之上的意境。觀眾也能夠領悟和體驗更高層次的精神內涵，進入到另一種精神境界。

三、結束語

綜上所述，藝術想象這種表現手法的重要性在舞蹈創作中的重要性可見一斑。對于原創舞劇來說，對作品主題表達的作用、對意境營造的作用、對情緒情感的渲染作用都功不可沒。我相信這對于大多數舞蹈創作而言，都有著相同的重要性。編導者要善于去運用各種表現手法來充實自己舞蹈作品的內涵，提升舞蹈作品的層次。藝術想象便是眾多表現手法中較好的一種，值得編創者更好地運用。

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