辰河戲發展現狀及其對策

顏婷

〔摘 要〕辰河戲是湖南最負盛名的地方戲曲劇種之一，有著悠久的歷史。歷史上，辰河戲一度輝煌，但是近來辰河戲在藝人、觀眾、資金方面不容樂觀，對其加以傳承與保護迫在眉睫。從傳承人和觀眾的培養、劇目的傳承與創新、資金的有效吸納等層面發軔，才能讓辰河戲重新煥發青春與活力。

〔關鍵詞〕戲曲；辰河戲；發展現狀；對策

辰河戲主要流布于湖南沅水上、中游（舊屬辰州）一帶，以及與其毗鄰的貴州、四川部分區域。它有三種表演形式：高臺（舞臺演唱）、低臺（木偶戲）、圍鼓堂（坐唱）。作為一種古老的大戲劇種，辰河戲的唱腔分高、低、唱、彈四大類，其中以高腔為代表。辰河高腔，來源于弋陽腔，明初隨著江西移民傳入沅水中上游地帶，經過與當地語言、民間藝術、民俗融合，漸漸成型。辰河高腔以擅演目連戲而聞名，辰河目連戲有著中國戲劇“活化石”的美名，被當地藝人尊稱為“戲娘”。2006年，辰河高腔和辰河目連戲被評為國家級非物質文化遺產。時至今日，隨著電影電視等現代娛樂方式的盛行，戲曲觀眾嚴重流失，演出上座率低下，演出場次減少，各地辰河戲劇團生存艱難，發展式微。鑒于此，筆者所在的長沙理工大學文法學院辰河戲調研團于2018年7月在溆浦、辰溪、瀘溪開展了為期5天的調研，之后，筆者又在2019年6月30日單獨采訪了瀘溪辰河高腔州級傳承人向敏謙老師，對辰河戲的發展現狀進行分析，并針對其問題給予了具體的解決策略。

一、辰河戲目前現狀

（一）藝人“青黃不接”，呈現出老齡化趨勢？對于中國傳統地方戲曲藝人來說，演員這一職業的收入在一定程度上難以滿足生活需求，許多藝人因待遇低而轉行。溆浦辰河目連戲劇團（也稱辰河目連戲傳承與保護中心）的成員總共只有11人，其中演員6人，能夠演出的只有3人，另外一個樂隊成員和兩個專業技校畢業生尚不能獨立演出。瀘溪劇團目前在編的演藝人員僅14人，加上4個臨時演員，總共18人。辰溪劇團只剩16個青年演員，老年演員大部分已退休，在崗在編的藝人剛好40人。演員的匱乏已成為辰河戲發展及傳承的重要難題。

質言之，辰河戲劇團藝人普遍老齡化，傳承人斷層嚴重，藝人普遍都是中老年，缺乏青年演員。為此，辰河目連戲傳承與保護中心和溆浦職業中專聯合辦學，面向社會公開創辦了一個非遺傳承班，招納了30名學員，作為辰河目連戲的傳承人進行重點培養。而這30名學員也是辰河目連戲發展的最后希望。雖然開辦了非遺傳承班，但傳承人年紀尚小，能力有限，仍難獨立演出。究其原因，主要有兩點：其一，辰河戲藝人待遇低，不能滿足年輕人的生活需求；其二，據向敏謙老師介紹，辰河戲的門檻較高，難以篩選合適的藝人。

在如今的現代化生活中，人們的審美興趣已經發生翻天覆地的變化，他們或有了新的審美要求，或已沒有能力欣賞傳統的民族藝術。相對而言，年輕人更喜歡流行歌曲、影視劇等時髦的現代藝術表演方式。比起這些多維的現代表演，傳統的民族藝術市場很小。因此，許多孩子不愿從事傳統民族藝術這一行業，傳承人斷層的問題越來越嚴重。

（二）觀眾數量急劇減少，尤其缺少年輕觀眾？談到觀眾的缺失，在溆浦低莊，僅有一個辰河高腔民間草臺班，據一位70多歲的戲迷透露，這個班子在低莊當地的西都影院唱了一百多天，每天向觀眾收取10元的門票費，吸引了不少熱愛辰河高腔的老人。受新媒體和高科技產品等的沖擊，人們的審美和娛樂方式發生了變化，致使辰河戲這一古老藝術的觀眾多是中老年人。

（三）經費開支大，資金難以支持演出？資金的匱乏，限制了辰河戲劇團的發展。溆浦辰河目連戲傳承與保護中心周建斌主任提到，溆浦縣對藝人的編制削減幅度大，2012年有45個編制，如今只剩21個。在2002年至2007年期間，演員甚至沒有工資，單位只能保證給每位職員繳納社保。目連戲被評為國家級非物質文化遺產后，實行經費包干，情況有所好轉，但這些年來，經費依舊沒有增加。辰河高腔劇團藝人表示，他們一年要走99個貧困村，要演六十多場戲，而經費卻只有二十幾萬。低莊的辰河高腔草臺班目前每天仍在堅持演出，但他們難以預先排練。政府對民間戲班的關注甚微；戲班演出場所不固定，每日需200元租用西都影院，作為臨時的演出場地；演員收入不穩定，每日人均收入僅40-70元。

二、辰河戲保護與傳承的對策

關于辰河戲的傳承與保護，筆者所在的調研隊伍分別在溆浦、辰溪召開了兩次專家座談會，商議了一些保護對策：

（一）重視傳承人的培養，擴充新一代青年演員？非物質文化遺產保護靠的是活態的傳承。這種活態傳承的特征決定了它的傳承是以人為核心的。辰河戲傳承人的減少，限制了它的傳承和發展。

在這種背景下，為了形成自己的辰河戲骨干隊伍，溆浦辰河目連戲傳承與保護中心已開辦戲曲非遺傳承班。成功地培養一個傳承人需要花費大量的精力，這個培養的過程亦是漫長的，目前懷化辰河戲傳承人呈現老齡化趨勢，演員青黃不接，能否培養出新一代傳承人，這個問題還值得我們思考。非遺班的這些辰河戲傳承人日后將要承擔著傳承“中國戲曲活化石”的使命。筆者認為，學校應該鼓勵他們將成為優秀的辰河戲傳承人作為自己理想，鼓勵他們努力夯實戲曲基本功，傳承戲曲精神；政府應該盡力保障這些學員們的生活，給予關心。在培養少年演員的同時，尋求青年演員，適當降低青年演員的門檻，彌補辰河戲青年演員的斷層。有藝人在，才能做到“以戲養戲”。

（二）植根于辰河戲的文化土壤，打造群眾喜聞樂見的劇目？對于辰河戲各劇團來說，現有的問題不只是演員的培養，還有觀眾的培養，而觀眾要依靠戲曲本身來培養，不演出只會讓觀眾離戲曲越來越遠。沒有觀眾這片土壤，戲劇就是無源之水、無本之木。辰河戲劇團要迎合新時代民眾的需求，創作出群眾喜愛的作品。辰河戲流布的區域具有深厚的文化土壤，比如當地的民俗風情、屈原在溆浦的故事，以及中國婦女運動的先驅和領袖向警予、中國人民解放軍中將向仲華、著名學者向達等名人事跡，這些素材都可以為辰河戲劇團利用，打造出優秀的劇本。

（三）依托非遺保護政策，通過各種渠道來獲取發展資金？資金的短缺不應固化于非物質文化遺產的保護，應該積極主動尋求出路。一方面可以通過新興媒體的宣傳，向國家、省級申報項目，如劇目整理或藝人培訓等；另一方面可以結合當地旅游資源，打造與辰河戲相關的旅游項目。懷化和湘西有其獨特的旅游資源，比如當地的生態文化景觀、濃郁的少數民族風情等。

（四）加強對辰河戲資料的保存，建立數據庫？辰河戲豐富的資料目前還沒形成體系，工作量巨大，僅僅靠少數有情懷的辰河戲藝人還遠遠不夠，相關文化部門在這方面應該加大力度。首先，系統普查辰河戲民間藝人，為辰河戲重要傳承人立傳，建立傳承人數據庫；其次，仔細收集散落民間的劇目、曲牌、道具等資料；最后，對辰河戲表演藝術進行圖片或錄像保存，以供后人參考。

（五）營造良好的戲曲氛圍，培養當地民眾對辰河戲的文化認同感？當地政府可以將辰河戲納入中小學教材、開設辰河戲欣賞課或興趣班，加強孩子們對辰河戲的認識，提高孩子欣賞辰河戲的能力。此外，政府還可以組織劇團多舉辦一些像“傳統戲曲進校園”“戲劇文化藝術節”“送戲下鄉”等形式的活動，這不僅可以培養新的年輕觀眾，還可以幫助當地民眾建立對辰河戲的文化認同感。

辰河戲是中國戲曲的“活化石”，是我國傳統文化的重要精髓，是我國第一批非物質文化遺產，它的藝術價值、文化內涵等具有無可替代的歷史地位。但是，隨著時代的變遷，辰河戲的處境越來越艱難。如何振興辰河戲，還需大家共同努力。

參考文獻：

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