地域性現代建筑設計思路解析

王艷君

摘要：本文圍繞地域性現代建筑設計展開探討，先說明了該設計思路的價值所在，然后分析了地域性設計的具體思路，最后提出將地域性建筑設計中的傳統元素與現代元素相融合的幾點策略，以期促進城市化建設的不斷深入。

關鍵詞：現代建筑設計;地域性;策略

如今不同地區文化出現了大融合趨勢，現代建筑形式的多樣性明顯下降，無法展現出城市的風格和特色，因此就有必要在現代建筑設計中充分融入地域性設計。

1加強地域性現代建筑設計思路的重要意義

地域性建筑設計人員在設計中，需考慮當地的地域文化，并將地域文化體現在建筑設計方案中，進而在建筑結構和風格上，更好地展現出當地的歷史文化。人類文化起源于人們對自然環境的反映，建筑記錄了人類文明的變遷。為了讓地域性現代建筑展現出當地的歷史文化，建筑設計師應以地域性建筑設計的基本思路完成建筑設計，通過建筑記載當地的歷史文化。這就要求設計人員要具備較高的歷史文化素養，并根據當地的地域文化特征，不斷提高現代建筑設計方案的科學性。

2地域性現代建筑設計思路

2.1建筑設計與當地文化特色結合

在建筑歷史發展中融入地域文化，能夠形成一種極具代表性的地域符號，以此增強人們的歸屬感。建筑地域文化是歷史的積淀，其也在一定程度上體現了人的意識和理念，而對于此方面的把握難度較大。其中，回應環境的方式也是很多設計人員把握傳統建筑地域文化的立足點。

人類文化的起源是人對自然環境的回應，建筑是人類文明的一種記錄，其展現了人們對環境的認知，設計人員可在傳統建筑中找到問題的答案，進而更加準確地掌控建筑地域文化的核心。

多哈伊斯蘭藝術博物館中就充分體現了這一思路，如圖1所示。貝聿銘并不十分了解伊斯蘭文化，因此他將目光投向了對伊斯蘭建筑的研究當中。為此他閱讀了大量的著作，全面掌握伊斯蘭的文化背景，研究伊斯蘭建筑的特征?？茽柖嗤咔逭嫠率且了固m建筑的典型代表，但是貝聿銘并不認為《古蘭經》中手抄文字和紋飾就能夠全部代表伊斯蘭建筑，伊斯蘭建筑的形式多種多樣。在分析中他發現伊斯蘭建筑中的共性特征一陽光。因為伊斯蘭國家地處北回歸線附近，沙漠廣泛分布且干旱少雨，陽光和沙漠形成了別具特色的光環境。伊斯蘭建筑多以組合的方式來回應陽光，建筑的不同部分在陽光的照耀下創造了炫目的視覺效果。最后貝聿銘找到了最具伊斯蘭建筑特征的伊本·圖倫清真寺，如圖2所指示，其幾何式的建筑形式更加簡單，組合純粹，韻律感較強，在陽光照射下，不同的角度可呈現不同的形態。再者，伊本·圖倫清真寺的凈身噴泉也是多哈伊斯蘭藝術博物館設計的重要靈感源泉。

不同的地域文化具有不同的特征，要想以建筑的角度來彰顯地域文化，一方面要了解豐富的文化背景知識，另一方面還需積極挖掘靈活應用文化要點，將文化理解上升為文化認識。在現代地域性建筑設計中，準確把握地域文化要點對建筑設計效果有著非常顯著的影響，若以其為指導，建筑設計便可充分展示出地域文化的深刻內涵，進而在建筑設計的過程中傳承地域文化。

2.2優化并完善建筑設計

在文化氣息濃重的地區完成建筑設計需要背負沉重的文化包袱，設計師無法突破原有框架的束縛。在著名建筑設計師貝聿銘的設計作品中我們可以看出，所有的建筑均繼承了當地的地域文化。但是每一個建筑作品又確實屬于現代建筑設計作品，建筑的幾何形態和材料均具有顯著的現代性特征。

法國盧浮宮金字塔人口從外觀上來看是一個與整體建筑風格相沖突的現代玻璃體，這一大膽的設計給人強烈的視覺沖擊，著名設計師貝尼尼也加入到了盧浮宮正面設計中，但是他采用的夸大的巴洛克風格并未受到法國人民的推崇。盧浮宮的藝術形式已經達到了無法復制的程度，所以貝聿銘采用了與貝尼尼完全不同的設計方式一化繁為簡。他利用可反射透明的玻璃金字塔為盧浮官U型建筑群做了留白處理，該設計增強了建筑結構的節奏感，同時也使建筑更具活力。

此外，在造型方面金字塔的形狀也將四周的建筑充分聚合為有機整體，發揮出了建筑群軸線的作用。這種設計方式徹底轉變了盧浮宮給人的既有的刻板印象，并且也增大了盧浮宮在人們心中的分量，這種變化不僅沒有破壞原有設計的風格，而且其也更好地體現出了法國的地域文化。

改變應遵循地域文化要點，如合理表現地域文化要點，則可加強設計的視覺效果。改變是為了表現始終不變的地域文化精華。無原則保留原貌只能使地域文化成為建筑設計巨大的負擔，為地域文化與建筑設計打上并不屬于它們的標簽。變化是無法避免的，改變和發展是中華民族文化的重要特征。在經濟文化發展和建筑文化發展中均符合這一特征。

塔就是一種我們熟知的外來物，一世紀以前，我國并沒有塔，隨后塔隨佛教傳入我國，其名詞由外語翻譯而來。東漢時期，佛教傳入中原，塔正式出現在我國。受到不同文化背景和建筑傳統的影響，塔的形式日漸豐富。受我國傳統建筑形式的影響，早期的中國佛教一般建設樓閣式的塔，除此之外還有密檐式塔、金剛寶塔和華塔等。這也充分證明了發展地域性建筑并不是盲目地保留原貌。

3地域性建筑設計中傳統與現代的“融合”型變革

3.1地域性建筑設計是在繼承歷史的同時展望未來的發展趨勢的過程

地域性是歷史發展中流傳的文化特征，現代的發展主要反映了社會的進步，現代也意味著對未來更多的考量，傳統與現代相互矛盾。若無傳統，現代也無法穩定發展，也就不能明確未來的發展方向。而沒有與現代有機結合的傳統也會成為建筑設計的負擔和障礙。社會發展和人類文明始終要邁向未來，這也是歷史發展中的一種必然趨勢，只有將二者有機結合才能充分發揮其作用，地域文化才能獲得更好的發展。

現代建筑與傳統建筑在諸多方面均存在著較大的差異，現代建筑是工業化的產物，而傳統建筑則是手工工藝的藝術。工業化的機械、理性、標準化成就了一種公式計算般嚴謹精密純粹明了的樣式，而手工工藝主要采用手工作業，采用天然用料，如此一來，手工工藝的視覺效果也就更加細膩，給人的感覺上也更加親近自然。故而不能用工業手段來展現傳統建筑形式，而相同的，在現代建筑設計中應用傳統的工藝也無法達到理想的效果。

3.2現代地域性建筑設計重視氣韻而非表象

蘇州博物館屋頂用料之爭充分體現了現代地域性建筑設計重視氣韻而非表象的特征。粉墻瓦黛是徽派建筑的重要特征，貝聿銘在其屋頂設計中選擇了薄片石材，這種設計形式也展現了傳統與現代的沖突。瓦片是徽派建筑的常見建材，其也是傳統的代表。但是現代建筑的屋頂多為水泥平面，瓦片失去了原來的依托。此外，為了表現蘇式建筑群更加靈動的形態，博物館頂部的形態變化無法利用瓦片實現，瓦片的手工工藝無法實現標準化生產，因此瓦片與現代建筑融合難度較大。

鑒于此，屋頂蘇州博物館屋頂選用了灰色花崗巖，盡管其由機器經標準化生產而成，但是灰黑色也保留了青瓦的特征。陰雨天，花崗巖屋頂還會變為黑色，彰顯出蘇式建筑的特征。雖然建筑形式有所變化，但是建筑的氣韻始終未變。在現代建筑設計中，設計師要以現代思維來思考問題。所以，若地域性建筑設計出現傳統與現代的矛盾時，設計師需采取有效措施實現二者的完美融合。地域性建筑設計是現代建筑向傳統建筑靠攏的一種方式。且傳統建筑元素又會做出適度的調整與改變，在結構和材料形式上滿足現代建筑的特色要求，但要確保其氣韻貫穿始終，只有這樣，才能展現出地域文化傳統中的精華。

4結束語

綜上，現代建筑設計中，設計人員應當準確把握傳統建筑設計的理念和形式，讓當前的建筑形式滿足未來建筑設計的發展趨勢，進而在展現地域文化特色的同時，全面彰顯出現代建筑設計的基本特點。