新時期我國水彩畫創作的特點

■格日樂/ 呼和浩特民族學院

水彩畫起源于西方國家，明清時期傳入中國，開始在華夏大地上生根發芽，時至今日依然是廣大人民最喜愛的美術作品之一。水彩畫由兩部分組成部分，一是“水調”，二是“半透明的顏料”，二者缺一不可，共同構筑了色彩絢麗、特點鮮明的藝術畫。一幅成功的水彩畫是“水”與“色彩”完美結合的結果，不僅可以給觀眾帶來“水”的靈動，還可以讓觀眾感受到“色彩”的獨特魅力，領略生活的神奇畫面。經過長期的創作實踐，我國水彩畫取得了豐碩成果，甚至呈現出了多元化發展傾向，逐步挑戰世界級的水彩畫創作水準，但是當前我國水彩畫面臨許多困境，存在的問題迫待解決。鑒于此，本文著重探究新時期我國水彩畫創作的特點，以供相關人員借鑒。

一、我國水彩畫藝術發展歷程

水彩畫最初源于德國，距今已有數百年的歷史，早期以“習作”、“草圖創作”為輔助手段。到了18 世紀初期，經由西方傳教士的傳播，水彩畫開始進入中國藝術領域，先后歷經了萌芽期、發展期等的時代變遷，其藝術魅力獨特，極大地吸引著廣大繪畫愛好者。1864年，“土山灣畫館”成立，主要講授“西洋畫”，同時開設了“水彩畫”課程。20世紀初，新文化運動興起，水彩畫迎來了發展的高潮期，涌現出了以李劍晨為代表的大批水彩畫家，構建了中國水彩畫的最初形貌。20 世紀50 至70 年代，全國美展紛紛設置“水彩畫”的展區，穩定了水彩畫藝術理論，代表人物有吳冠中。20 世紀80 年代后期，許多高等院校開設了“水彩畫專業”，大力培養水彩畫藝術人才，并于1993 年成立了中國水彩畫藝術委員會。如今，隨著經濟的迅猛發展，國際藝術交流活動日益頻繁，使得當代中國水彩畫創作的藝術風格更加獨特。

二、當代中國水彩畫面臨的困境

（一）創作內容過于單一

優秀的題材是藝術創作的前提，缺乏優質的繪畫創作素材，就難以構造出精美的水彩畫圖案?，F階段，盡管我國水彩畫的發展較為迅速，但是創作內容過于單一，既空洞，又無味，整個水彩畫面喪失了本應有的活力與生機。究其原因，許多水彩畫藝術家往往側重于對客觀事物的描摹，只在意傳統視覺的愉悅，未能融入個人意識，難以有效展現出藝術作品真實的意義。在文藝復興時期，水彩畫之所以會呈現出空間的繁榮景象，主要是因為各位畫家都能從個人的觀點出發進行創作，以至于經典作品層出不窮，這與當前中國水彩畫因個人觀念缺乏而造成雷同作品的現象形成鮮明對照。

（二）畫家重技術輕內涵

從某種程度上講，繪畫筆墨會隨著藝術家思想感情的變化而發生變化，而這一切需要精湛的技術和豐富內涵的有效融合。當前，中國水彩畫家普遍重技術而輕內涵，甚至搞不清二者之間的關系，使得“技法”代表了水彩畫創作的難度，就連市面上也全售技法書籍，與水彩畫有關的理論書籍十分罕見。久而久之，觀眾的審美標準也會誤入岐途，進而蒙蔽至水彩畫藝術家本身，影響當代水彩畫的健康發展。此外，人們對一部水彩畫作品的評價，通常以“技法”表現為主，導致大多數水彩畫家片面地追求技法創新，過分地表現技法的熟練程度，卻忽略了個人情感表達，導致水彩畫的畫面效果空洞。

（三）社會生活體現不足

藝術源于生活，也要反映生活，不能反映生活的作品就不具有藝術性，甚至只是一個沒有任何使用價值的東西。不管社會如何發展，或者王朝舞臺如何更迭，文化都能從側面反映社會現實，再現當下人們的生活狀況，這就決定了不同的水彩畫作品擁有不同的時代信息。從當前中國水彩畫作品來觀察，一個最大的問題就是對社會生活的體現不足，缺乏當代意識的表現，在很大程度上脫離了現實生活。例如：部分水彩畫藝術家的作品沒有反映當下生活，卻一味地構思內容的表現形式，缺乏真情實感，對當前生活表現出無比冷漠的態度，不具備藝術價值，也使得水彩畫作品與時代格格不入。

三、新時期我國水彩畫創作特點探討

（一）堅持藝術個性，注重藝術創新

當今社會，經濟的迅速發展，改變了整個行業的局面，一切事物不再固步自封，而要以“創新”為中心，即堅持藝術個性、注重藝術創新自然成了水彩畫創作的最新特點。所以，水彩畫藝術創作人員要具有自己的精神個性，既要繼承前輩們的優良傳統，又要大膽創新，勇于接觸新事物，努力創作出獨特的藝術風格?，F代水彩藝術畫家還要吸收其他藝術門類的優點，擴大水彩畫創作的范圍，催生出新的藝術樣式，發現新的畫種。只有一切從創新的視角分析問題、理解事物，在尊重其他藝術形式的前提下，有效展現個人水彩畫創作的表現力，才能實現當代中國水彩畫藝術創作的現代化。

（二）立足本土文化，弘揚民族精神

作為一種外來藝術文化，水彩畫采用了水性材料，其中所蘊含的畫面特性與我國人民的審美意識相契合，以至于許多水彩畫家自覺地將中華民族的傳統文化元素融入其中，對西方水彩畫進行改造，形成了具有“東方意蘊”的水彩畫藝術作品。不得不說，中國水彩畫的創作，是一個典型的中西文化融合的過程，這就使得中國水彩畫家能夠立足于本文化，弘揚民族精神。一般來說，中國具有56 個民族，每個民族都有自己獨特的文化特色，通過水彩畫的創作，水彩畫家為原有的西方水彩畫注入了豐富多樣的中華民族元素，豐富了水彩畫的內涵，確保水彩畫作品更能贏得中華民族的喜愛。

（三）緊跟時代步伐，面向大眾審美

自改革開放以來，我國各行業一致遵循“轉變觀念，與時俱進”的發展原則，以便緊跟時代步伐，更好地適應社會大環境。對于水彩畫創作而言，不管是藝術理念，還是素材選取，均要與當前社會生活相匹配，同時也要注意藝術本身的大眾審美傾向。首先，組建優質的水彩畫藝術創作團隊，團隊成員的思想觀念、個人風格、繪畫形式等都要別具一格，杜絕繪畫作品的千篇一律，這樣才能豐富我國水彩畫藝術的表現形式，滿足現代人的多樣化審美需求。其次，現代水彩畫家必須具有時代精神，能以審美的眼光分析作品，探究最能令公眾滿意的繪畫技法，才能取得較高的藝術成就。

四、結語

總之，在新的時代背景下，全球化的沖擊改變了藝術創作的格局，中國水彩畫必須轉變創作理念，不管是創作材料、創作元素，還是創作形式，都需要開拓創新。在水彩畫的創作過程中，藝術家應當明確當前水彩畫創作的新特點，不斷豐富個人的藝術閱歷，增強自身的藝術品味，深挖最新的材料和技術，深層次地革新畫面內在的格調，逐步走向水彩畫創作的個性化、多元化道路。唯有如此，藝術家才能將水彩畫的創作提升到一個新高度，以自身創作的獨特風格吸引現代觀眾，讓水彩畫更好地適應社會大眾的審美，實現其在當下社會的價值，才能為中國水彩藝術的可持續發展打下堅實基礎。